攝影/高尚

供圖/視覺中國

對(duì)于音樂界來說，這兩天是非常悲傷的。

3月13日17點(diǎn)25分，著名抒情男高音歌唱家、歌劇表演藝術(shù)家、中央歌劇院國家一級(jí)演員李光羲因突發(fā)腦梗在京病逝，享年93歲。僅僅過去半天，作曲家、原中央音樂學(xué)院院長吳祖強(qiáng)于3月14日在北京去世，享年94歲。中國音樂界兩位泰斗級(jí)人物相繼離去，引發(fā)了音樂界人士的集體悼念。有人說，“記住他的音樂，就是對(duì)人民音樂家最好的紀(jì)念。”雖然這兩位德高望重的老藝術(shù)家離我們遠(yuǎn)去，但他們?yōu)橹袊魳纷龀龅呢暙I(xiàn)，他們努力嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)態(tài)度，以及平易近人、積極向上的人生準(zhǔn)則，都是后人極大的財(cái)富。

李光羲

“文藝工作者是革命齒輪上不可或缺的螺絲釘，我本人確實(shí)通過唱歌接受了革命的教育，歌曲本身只是藝術(shù)，被賦予了歷史意義和革命意義后就變得不同了。”作為一名文藝工作者，李光羲的一生都奉獻(xiàn)給了歌唱事業(yè)。

李光羲1929年生于天津，1954年考入中央實(shí)驗(yàn)歌劇舞劇院。1956年，在周恩來總理親自指示的新中國第一部古典歌劇《茶花女》中，李光羲扮演男主角阿爾弗雷德，一舉走紅。隨后，他又接連出演了《貨郎與小姐》中的阿斯克爾、俄羅斯歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中的連斯基，為各地觀眾所熟知。

除了歌劇之外，李光羲還演唱了《祝酒歌》《北京頌歌》《周總理，您在哪里》《鼓浪嶼之波》《遠(yuǎn)航》，以及許多中外歌劇詠嘆調(diào)、外國民歌及藝術(shù)歌曲，為廣大觀眾耳熟能詳。

專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn) 活到老、學(xué)到老

2010年，國家大劇院版《茶花女》上演，該劇由世界指揮大師洛林·馬澤爾擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)和指揮，海寧·布洛克豪斯擔(dān)任導(dǎo)演，丁毅、張立萍等擔(dān)任主演。劇組特意把李光羲請(qǐng)到了國家大劇院觀看排練和演出。“從1956年演到1984年，《茶花女》曾在2400個(gè)座位的上海大舞臺(tái)連演20場(chǎng)，在天津2300個(gè)座位的第一工人文化宮連演39場(chǎng)，僅到1979年，這部西洋歌劇在中國的觀眾至少超過13萬之眾。”當(dāng)年，李光羲在排練現(xiàn)場(chǎng)回憶起自己的歌劇生涯，無限感慨。“《茶花女》搬上中國舞臺(tái)，在當(dāng)年是一件極為轟動(dòng)的大事。從此，《茶花女》有了一個(gè)中國人獨(dú)享的身份：中國人最熟悉、最親近的西洋歌劇。”

雖然至今已經(jīng)過去12年，但男高音歌唱家丁毅對(duì)當(dāng)時(shí)的情景記憶猶新。那次是丁毅從悉尼歌劇院回國之后，第一次飾演《茶花女》，由于李光羲是中國第一位阿爾弗雷德的扮演者，所以他們對(duì)這個(gè)角色有很多交流。丁毅透露，“我們對(duì)這個(gè)人物的理解有共識(shí)，聲音都用的是意大利美聲，表演要盡量靠近角色。”

原北京青年報(bào)記者、樂評(píng)人倫兵在采訪生涯中與李光羲結(jié)下了深厚的友情。倫兵認(rèn)為，李光羲是一位對(duì)藝術(shù)不斷追求的藝術(shù)家，“我年輕的時(shí)候就是看李光羲先生的歌劇長大的，他的表演非常精湛。記得國家大劇院首次上演《茶花女》，李老師去看了，看完之后還給我打電話說他有很多感想，要寫文章。他說每一次看《茶花女》，都能從里面學(xué)到很多東西，他應(yīng)該就是那種活到老、學(xué)到老的藝術(shù)家，而且對(duì)于藝術(shù)非常嚴(yán)謹(jǐn)。”

提攜晚輩 盡己所能傳播音樂

很多如今早已成名成家的歌唱家都是聽李光羲的歌長大的。

歌唱家么紅就是其中之一，她透露，自己剛畢業(yè)就到中央歌劇院工作，至今已31年，“這么多年來，李老師一直對(duì)我特別關(guān)心，我是聽著他的歌長大的。”歌唱家戴玉強(qiáng)也對(duì)北京青年報(bào)記者說，“李老師是泰斗級(jí)的人物，我們后面幾代人都是受他的影響，他是我們心中的偶像。”在他們看來，李光羲是個(gè)閑不下來的人，到晚年仍然活躍在舞臺(tái)上，為傳播和普及音樂貢獻(xiàn)自己的力量。

2019年，由戴玉強(qiáng)出品、光榮歌劇團(tuán)年輕演員擔(dān)綱主演的沉浸式歌劇《茶花女》在京上演。戴玉強(qiáng)邀請(qǐng)李光羲前來指導(dǎo)，李光羲欣然答應(yīng)。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)，李光羲還和年輕歌劇演員分享了自己多年的心得體會(huì)，“歌劇是戲，戲是生活，把生活研究透了才有根據(jù)，才能讓觀眾感動(dòng)。”李光羲建議年輕歌劇演員不光要把握好唱腔，還要學(xué)一點(diǎn)形體和舞蹈：“在演出的過程中忘掉自己，你就是那個(gè)角色。”

戴玉強(qiáng)表示，李光羲不光在業(yè)務(wù)上精益求精，他的生活態(tài)度更“讓我們感慨和羨慕”，“他一直有運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣，游泳、騎車、走路。他生活中特別低調(diào)謙和，從沒把自己當(dāng)成藝術(shù)家，都是自己騎自行車來參加活動(dòng)。他對(duì)專業(yè)的努力鉆研和積極健康的生活態(tài)度，特別值得我們后輩學(xué)習(xí)。”

吳祖強(qiáng)

從根據(jù)阿炳二胡獨(dú)奏曲改編的《二泉映月》，到根據(jù)劉天華原作二胡曲改編的《良宵》，從參與創(chuàng)作琵琶與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲《草原小姐妹》、現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，再到《曲式與作品分析》等多部教材和文集……在中國近代音樂史上，吳祖強(qiáng)是個(gè)不可忽略的名字。

吳祖強(qiáng)1927年生于北京，1947年進(jìn)入南京國立音樂院理論作曲系學(xué)習(xí)，師從江定仙。新中國成立后，吳祖強(qiáng)成為首批留蘇的三名音樂專業(yè)學(xué)生之一，與指揮家李德倫、女高音歌唱家郭淑珍一同赴莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院留學(xué)，回國后在中央音樂學(xué)院作曲系任教，歷任助教、講師、副教授、教授。1978年任中央音樂學(xué)院副院長，1982年任院長。2019年6月，由吳祖強(qiáng)作詞、杜鳴心作曲的《萬泉河水清又清》入選中宣部“慶祝中華人民共和國成立70周年優(yōu)秀歌曲100首”。

留蘇歸國 從未離開過講臺(tái)

在創(chuàng)作方面，吳祖強(qiáng)創(chuàng)作了管弦樂、協(xié)奏曲、舞劇、大合唱、室內(nèi)樂、獨(dú)奏曲等各種體裁和形式的音樂作品，其中最為觀眾熟知的是與杜鳴心合作的中國舞劇《魚美人》，以及與杜鳴心、王燕樵、施萬春、戴宏威合作的現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。此外，吳祖強(qiáng)與劉德海、王燕樵合作的琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》，與劉德海合作的琵琶與管弦樂隊(duì)音詩《春江花月夜》也廣受歡迎。他根據(jù)阿炳二胡獨(dú)奏曲改編的《二泉映月》《聽松》，以及根據(jù)劉天華原作二胡曲改編的《良宵》同樣是久演不衰的經(jīng)典作品。

吳祖強(qiáng)的這些交響樂作品，以西洋管弦樂技法表達(dá)民族情感，完美的藝術(shù)形式與深度的思想內(nèi)涵相統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了民族的魂魄，成為了二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典。

雖然著作等身，但吳祖強(qiáng)最為驕傲的是這一生他從未離開過講臺(tái)。吳祖強(qiáng)曾擔(dān)任中央音樂學(xué)院的副院長和院長，在任時(shí)間加起來長達(dá)11年，為世界培育出了許多的優(yōu)秀音樂人才。他的教學(xué)生涯持續(xù)了50多年，創(chuàng)作反而成了他的業(yè)余工作。吳祖強(qiáng)留學(xué)回國后回到講臺(tái)報(bào)效祖國，他把在蘇聯(lián)學(xué)到的西洋管弦樂技法系統(tǒng)地引進(jìn)中國的音樂教學(xué)，編著出版了作曲技術(shù)理論教材《曲式與作品分析》及其他一些譯著，這些教材被幾代音樂學(xué)子使用。如今《曲式與作品分析》一書在內(nèi)地和港澳臺(tái)地區(qū)已出版了十幾萬冊(cè)，榮獲國家高等院校優(yōu)秀教材獎(jiǎng)。他的音樂創(chuàng)作與教學(xué)，為中國主流音樂文化的創(chuàng)建立下卓著的功勛，推動(dòng)了中國交響樂創(chuàng)作的發(fā)展。

作為吳祖強(qiáng)的學(xué)生，作曲家郝維亞非常清楚老師的想法，“他是一位作曲家，但是他在任何時(shí)候都可以驕傲地說，他這輩子沒有離開過講臺(tái)。”

對(duì)待專業(yè)認(rèn)真的態(tài)度令人難忘

從1989年考入中央音樂學(xué)院作曲系本科，到博士畢業(yè)，郝維亞跟吳祖強(qiáng)學(xué)了十年作曲。吳祖強(qiáng)留給郝維亞最深的印象是嚴(yán)謹(jǐn)。

“嚴(yán)格意義上講，我是他最后一個(gè)本科生，從我之后，他就只收研究生了。嚴(yán)謹(jǐn)可以說體現(xiàn)在他工作、生活的方方面面。”郝維亞還記得，有一次上課的時(shí)候講起肖斯塔科維奇的《第十三交響樂》，吳祖強(qiáng)從書架上抽出這部作品的總譜，上面密密麻麻做著記錄，“他告訴我，當(dāng)時(shí)這部作品首演的時(shí)候，他就坐在肖斯塔科維奇的背后，目睹各種細(xì)節(jié)，很難得，老師那種對(duì)待專業(yè)的認(rèn)真態(tài)度，至今讓我很難忘。”

學(xué)生成長的點(diǎn)滴，吳祖強(qiáng)都記在心里。每當(dāng)郝維亞創(chuàng)作出新作品時(shí)，吳祖強(qiáng)都會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)聽，并提出各種建議，這種情況一直持續(xù)到2014年。2014年，上海國際藝術(shù)節(jié)開幕式上演郝維亞創(chuàng)作的歌劇《一江春水》，而彼時(shí)的吳祖強(qiáng)身體已經(jīng)大不如前，但他堅(jiān)持坐著輪椅專程到上海看完歌劇首演，“當(dāng)時(shí)我就有一種感覺，老師以后恐怕很難出門了。”于是那次，郝維亞特地帶著吳祖強(qiáng)到外灘和浦東看了看，那也是老人最后一次出遠(yuǎn)門。