網(wǎng)絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

賴爾，本名周麗，1984年生。中國作家協(xié)會會員，中國新四軍研究會特邀文學創(chuàng)作員，江蘇省網(wǎng)絡作家協(xié)會理事，三江學院網(wǎng)絡文學院院長。2003年開始文學創(chuàng)作，代表作《我和爺爺是戰(zhàn)友》《女兵安妮》《無聲之證》《滄海行》等。曾獲全國第十二屆精神文明建設“五個一工程”貢獻獎，“江蘇青年五四獎章”,2021揚子江網(wǎng)絡文學作品大賽二等獎和最具影視改編潛力獎，江蘇省“紫金文化人才培養(yǎng)工程” 文藝優(yōu)青等。

我是一個有點“瘋”的作者，“守序”與“混亂”兩種模式，都在我的創(chuàng)作中出現(xiàn)，針對不同的作品，我會采取不同的思路與導向。

“守序”的一面，是堅持光明與正義，堅持“文以載道”，用文學去弘揚真善美。在開每一本新書的時候，我都會進行思考和全局構(gòu)架：首先，選定作品的題材，確定作品的立意；其次，在構(gòu)建好主風格之后，同步進行故事主梗的構(gòu)想以及人物設計；最后，我會形成一個完整的劇情大綱，包括了人物小傳和故事主線的起承轉(zhuǎn)合。守序，讓我的作品在核心立意方面始終堅持正確導向，在劇情與人物構(gòu)架層面，邏輯和框架也更為完整。

“混亂”的一面比較率直。我愛觀察生活，也愛“混跡”網(wǎng)絡，也常常杞人憂天，多愁善感，甚至忍不住“唱反調(diào)”，非要與那些我所見的不平事，戰(zhàn)上一戰(zhàn)。舉例來說，2008年，我創(chuàng)作了中國第一本“穿越抗戰(zhàn)”類的小說《我和爺爺是戰(zhàn)友》，就是因為當年某一段時間內(nèi)，網(wǎng)絡社群風氣詭異，負面言論泛濫，愛國言論甚至會被群嘲、被群起而攻之。我就用當年流行的，網(wǎng)友們最熱衷的“穿越”手法，去寫抗戰(zhàn)、寫愛國主義教育。文學創(chuàng)作，是我的對抗方式。

我目前正在創(chuàng)作的科幻小說《賽博正義》，多少也有一點這種“唱反調(diào)”的“戰(zhàn)斗”意味。

我想大家應該多少感覺到了，近年來，隨著網(wǎng)民數(shù)量的激增，網(wǎng)絡上雜音紛繁，網(wǎng)絡社群生態(tài)需要進一步完善。一方面，一些不和諧、不正確的聲音，因為群聚效應，匯聚成了一股龐大的力量，沖擊并對抗著人們對是非黑白、公平正義的認知。另一方面，一些網(wǎng)友原本是懷揣著正義的觀點來進行表述，但卻漸漸異化成了另一種極端，開始占據(jù)在道德的制高點上，揮舞道德大旗，四處抨擊，容不得平和的討論，容不得半點別樣的聲音。

而在這些紛紛擾擾的背后，是資本，是“流量為王”的商業(yè)邏輯。其實流量是個中性詞，不分好壞：正確是一，錯誤也是一，美好是一，丑惡也是一。偏偏那些錯誤的、丑惡的、驚悚恐怖的話題，會更加戳中人們心中的厭惡與恐懼，便生發(fā)出了更多的探討，自然也就催生出了更多的流量，甚至產(chǎn)生了一些所謂的“流量密碼”。咱們普通網(wǎng)友，深陷其中，只覺得每天上網(wǎng)都會看到一大堆負面消息，不免陷入傷感、郁悶，甚至暴怒。

我也傷感、郁悶、暴怒，更有對未來的憂慮和不安。科技發(fā)展已到此處，我們注定將生活于網(wǎng)絡之上，存在現(xiàn)實與虛擬的雙重身份，過著線上與線下兩種社交生活。而照著目前的這種趨勢，未來的線上生活不可避免地會充斥著混亂和污濁，甚至會反撲線下——那些“網(wǎng)暴”引發(fā)的事故，就是活生生的案例。

面對這種狀況，我于是創(chuàng)作了《賽博正義》。

我用科幻的手法，講述現(xiàn)實的困境。我將微博、微信、抖音、B站等社交軟件，做了一個合集與放大，形成了一個叫做“大區(qū)”的超級網(wǎng)絡社群平臺，用人工智能AI的數(shù)據(jù)化“人格”，在這個“賽博廣場”上，設置了一個生存游戲。

在這個名為“大區(qū)”、擁有超過10億用戶的國民級社交平臺上，進化為超級人工智能的“大區(qū)”AI，在虛擬網(wǎng)絡空間上營造了一個密室逃生游戲，每個游戲關(guān)卡都是社會話題的變形。一群不知為何被選中的玩家，落入了游戲世界，他們必須在每個關(guān)卡中贏得所謂的“絕對正義”，才能獲得生存機會。然而，這些玩家并不知道，他們所追求的“正道之光”，不過是10億“大區(qū)”用戶對該社會熱點事件的投票結(jié)果。而這些玩家更不知道的是，陷入游戲中的他們，本就是“大區(qū)”AI根據(jù)逝者的社群資料，復制出來的一群人工智能……

在《賽博正義》的故事構(gòu)建上，我做了三重設計，用以定位我的作品。

第一點，人文視角嫁接科學幻想，賽博朋克版《鏡花緣》。

以“輕科幻+人工智能+密室逃脫游戲”的故事設定，講述當下互聯(lián)網(wǎng)社群的共性問題：網(wǎng)友的判斷非黑即白，片面強調(diào)正義與正能量，以局部和割裂而不是發(fā)展的眼光看問題，從網(wǎng)絡上升到現(xiàn)實的惡意舉報……每個密室關(guān)卡的設計，都對應并揭示了互聯(lián)網(wǎng)社群中的一種不良風氣，而主角的密室逃生路徑，正對應了如今網(wǎng)絡上的社會性死亡、無路可逃的困境。

第二點，哲學思維的世界觀設置，探索“本我”價值，中國版《楚門的世界》。

“大區(qū)”的設計，既是微博、微信、抖音等等社交軟件的合集與放大，又是諸多互聯(lián)網(wǎng)平臺共同的縮影。在每一則熱點新聞的背后，網(wǎng)民輿情反映出來的世界觀，是各不相同的，展現(xiàn)出了世界觀的割裂。而在故事的中期，主角們紛紛意識到，他們不是活生生的人，而是人工智能根據(jù)社交媒體上亡者的賬戶信息構(gòu)建出來的虛擬AI——沒有肉體，但擁有全部生活記錄，并且有信息計算能力的人工智能，是否可以稱為“人格”？

第三點，三重反轉(zhuǎn)，超類型化創(chuàng)作。

一重反轉(zhuǎn)，主角們本以為自己進入了一個密室逃脫的異世界，卻發(fā)現(xiàn)這是“大區(qū)AI”塑造的、基于現(xiàn)實又超越現(xiàn)實的映像空間，而所謂的“正道之光”，只是十億網(wǎng)友的多數(shù)選擇；二重反轉(zhuǎn)，經(jīng)過一系列冒險，主角團終于發(fā)現(xiàn)自己并不是人類，而是大區(qū)AI根據(jù)逝者的賬號信息，捏造出來的虛擬人格，他們都是人工智能；三重反轉(zhuǎn)，主角團挑戰(zhàn)“大區(qū)”，想毀掉這個弊病良多的互聯(lián)網(wǎng)社交世界，可最終卻發(fā)現(xiàn)……啊，我要打住了，再說下去就要劇透光了。

《賽博正義》的故事還有更多的謎團，有許多細致的、趣味的設定，包括人物設計、關(guān)卡設計，在這里我就不一一解析構(gòu)思歷程啦，給大家一點神秘感。至于這部科幻作品的創(chuàng)作難度，我就舉一個小小的案例，證明它是多么得令我頭禿吧……

既然是科幻題材，又有逃生關(guān)卡，那每一個關(guān)卡的游戲規(guī)則，都得進行符合邏輯的、細致完整的設定。除了主角團隊之外，每個關(guān)卡至少都有十二名玩家參與，多則幾十人。我明知道這些配角當中，很多人是剛出場就得“領盒飯”的背景人物，是逃生游戲中“送人頭”的。但在創(chuàng)作中，要“一個人都不能弱，一個人都不能少”地去設計。每個人都要做人物設定，豐富背景、職業(yè)、過往經(jīng)歷。“開場殺”的一次性“廢料”型角，也需要設計出幾百字的人物小傳。背景式的“領盒飯”角色，只有一句話十來個字的臺詞，也要做到，每個角色的動作和話語，符合他的身份設計和人物背景。

最后，回到創(chuàng)作本源的話題，我始終覺得，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作當中，“怎么寫、怎么掙錢”很重要，但“我為什么寫”更加重要。愿我們都在網(wǎng)絡文學的道路上，挑戰(zhàn)更多的未知，創(chuàng)作更多的精品力作，讓文學創(chuàng)作更有力量——影響生活的力量。

（欄目策劃：虞婧）