今年3月，中國作協啟動了“新時代山鄉巨變創作計劃”，面向全國作家和文學寫作者發出了征稿邀請。這一計劃旨在以原創長篇小說形式聚焦新時代中國山鄉天翻地覆的史詩性變革，向偉大時代、人民、土地、實踐致敬。“山鄉巨變”的命名，既與新時代中國鄉村的巨大變革相呼應，也跟周立波當年所寫的鄉村題材長篇《山鄉巨變》有關。因此，本文試結合這個創作計劃來談談周立波創作精神如何在當下弘揚和傳承的問題。

聚焦時代新變，反映時代氣象

書寫新時代的山鄉巨變，長篇小說創作需要聚焦的是中國特色社會主義進入了新時代之后，中國廣大農村打贏脫貧攻堅戰、實施鄉村振興戰略以來所發生的巨大變化，這是中國共產黨加快農業農村現代化所采取的重要決策，所部署的重大行動。因此，當代中國的作家和文學寫作者應該積極用自己的如花妙筆多角度展現鄉村的時代變遷，生動講述感天動地的山鄉故事，塑造有血有肉的人民典型。

深入生活，感受時代的氣象，才能寫出新時代的新史詩。這是周立波等那一輩作家留給我們的經驗。1944年，開墾南泥灣的三五九旅到南方去開辟新的抗日根據地，這時已離開魯藝、調至《解放日報》編副刊的周立波，主動申請、積極要求參加這次南征。作為司令部的秘書，周立波在艱苦卓絕的南征北返中與部隊一起沖過100多道封鎖線，縱橫7個省。在極端艱苦的300多天的戰斗環境中，周立波從未間斷記日記的習慣，后來這些日記成為了報告文學《南下記》《萬里征程》等作品的素材和基礎。他的政委王首道曾云：“如果說我們南下的同志是鋼鐵戰士的話，周立波就是鋼鐵的文藝戰士。”1946年7月，中共中央東北局發布了號召“不分文武、不分男女、不分資格，一切可能下鄉的干部統統下鄉去”的《關于土地問題的指示》，10月份周立波便隨軍轉戰到了當時的松江省尚志縣元寶鎮，當上了土改工作隊的成員，成為了10萬土改干部的一員，后又到松江省五常縣周家崗“補充生活”，還到拉林與葦河的一些村屯以及呼蘭縣的長嶺區采訪。正是這場火熱的三年土地改革運動，激勵著周立波利用業余時間寫小說。他花了整整3年的時間，終于寫成了32萬字的長篇小說《暴風驟雨》，于1948年在東北書店正式出版。

如今，推進鄉村全面振興的號角已經奏響，新時代山鄉巨變的圖景正在徐徐展開。新時代的作家應該像周立波那樣，真正用心體會鄉村世界的內在邏輯，寫出時代性的史詩巨著。

深入生活、扎根人民獲取素材

習近平總書記指出：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”目前，實施鄉村振興戰略已經成為了黨和國家解決好農業農村農民問題重中之重的工作。地域遼闊的中國農村區域發展不平衡，東西南北的鄉村存在很大的差異性。廣大作家和文學工作者要想寫好脫貧攻堅戰取得全面勝利、鄉村振興戰略扎實推進的鄉村巨變，就需要扎根新時代的山鄉大地，真正沉入農村生活深處，拿起筆去描繪、書寫自己親身經歷的“山鄉巨變”，從而向人民、向時代、向歷史交上一份份合格的文學答卷。

周立波是現當代中國作家中深入生活、扎根鄉村的代表之一。且不說新中國成立前周立波3年扎根東北創作《暴風驟雨》的情形，單說其1949年后的故事也頗能說明問題。1954年，周立波在農業合作化的高潮中回到了闊別多年的家鄉湖南老家鄧石橋清溪村，參加了益陽縣謝林港區發展互助組、建立初級農業社的工作。可能是覺得這簡短時間的生活體驗不過癮，走馬看花的所得只是一些表面印象，所以周立波第二年便毅然將全家遷回湖南益陽農村，住進了桃花侖鄉竹山灣村，同時還擔任了附近大海塘鄉互助合作委員會的副主任，幫助村民辦起了鳳鶴初級社，后來又在自己的老家鄧石橋試辦起了高級社，還在益陽桃花侖鄉擔任了鄉黨委副書記。在廣袤的鄉村大地上，周立波與老鄉在一起，與農民交朋友，或參加集體生產勞動，去地里挖土，下田做凼肥、插秧，對農村生活的觀察不只細致入微，有時甚至到了入迷的程度。他興致勃勃地看農民馭牛、罵牛，學習相牛、用牛，喜歡聽鄉下各種趣聞傳說，還愛打破砂鍋問到底，人們親切地稱他為“立波胡子”“鳳翔哥”“鳳老三”。周立波曾說，“從事創作的人最重要的條件是要有豐富的生活經歷，和對于人的廣泛和深刻的觀察，然后就是動筆多練筆。”就是這樣通過多年與家鄉農民的朝夕相處和采訪觀察，同農民群眾勞動、生活在一塊，與老鄉村民真正打成一片，周立波終于寫出了反映鄉村在農業合作化運動進程中發生巨變的長篇小說《山鄉巨變》正篇（1958）和續篇（1959）。這就是一部從泥巴里“拱”出來的小說。

如今，“新時代山鄉巨變創作計劃”的啟動，就是需要一批批像周立波這樣的人民作家，不負時代和人民的重托，深入生活、扎根人民，不只是滿足于走馬觀花式的簡單的表面化呈現，而是要承擔著詩意呈現山鄉巨變的歷史使命，以時不我待的緊迫感，把心思沉下去，把身子撲下去，長時間地細致觀察，“到了農村和工廠，要動腦筋，要用眼睛、耳朵、鼻子和一切感官去體驗一切形式的生活”，以觀察者、書寫者、沉思者的角色發力，創作出具有時代高度、思想深度、歷史跨度的長篇小說，譜寫新時代山鄉巨變的美麗篇章，為鄉村振興戰略的深入實施和大力推進提供精神動力和智力支持。

以催生優秀作品為中心任務

習近平總書記指出：“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家、藝術家的人生價值也要看作品。”中國作協在“新時代山鄉巨變創作計劃”征稿啟事中，希望所有作家和文學寫作者能夠“創造配得上新時代新征程的文學新經典”，“寫出有時代溫度的精品力作”。因此，參與“新時代山鄉巨變創作計劃”的作家，應該以精品力作為中心目標開展創作，以精品力作展現新時代的精神高度，體現新時代的思想深度，彰顯新時代的文明程度。要以精品意識創作出“不拘于一格、不形于一態、不定于一尊”的文學作品，把最好的精神食糧奉獻給新時代。

周立波的文學地位，人們已經有過較為中肯的評價，被人視為是中國當代最杰出的社會主義文學家之一。作為革命作家的代表，周立波追隨革命，有著豐富的革命文學、左翼文學的創作經驗。同時，他的文學創作有著緣于西方文學精華和古典文學傳統深度滋養所培育的精英意識和詩意精神。周立波的長篇小說《暴風驟雨》《山鄉巨變》和短篇小說《山那面人家》《牛》等，既具有鮮明的政治性，又努力做到雅俗共賞。因為周立波具有較好的中國古典文學功底，又打下了扎實的西方文化基礎，不僅翻譯的外國文學作品達近百萬字，而且積極吸納俄蘇文學的影響，同時也密切關注世界文壇的走向，閱讀了大量外國作家的作品。這些深厚而廣博的中外文學素養和累積，無形之中使得周立波的創作在情節安排、風景描繪、細節描寫、語言運用等方面具備了精品特質。

無論是反映東北地區轟轟烈烈土地改革運動的《暴風驟雨》，還是反映湖南鄉村在合作化運動中發生深刻變化的《山鄉巨變》，其主題、寫法、風格都與《毀滅》《被開墾的處女地》等世界文學名著相似。這就決定了周立波的鄉土文學寫作不會完全依賴于鄉村民間文化的資源，而是積極吸收古典文學簡練生動和外國文學細致嚴密等長處，并在此基礎上著意突出文學的民族風格和地方色彩，“描寫細膩，形象鮮明，文風質樸，語言生動，富于生活氣息和生活情趣”。

“新時代山鄉巨變創作計劃”培育的鄉土文學長篇要成為精品力作，固然需要散發著青草、泥土混合的濃重的鄉土氣息，取民間藝術的“俗”，土香土色，但也要兼取中西經典文學的“雅”，自然而然地流露和呈現陽春白雪般的詩意品質，真正做到雅俗共賞，將民族風格、地方色彩、鄉土味道、田園蘊味、典雅品格、精英意識和詩意精神和諧地融入到一幅幅新時代山鄉巨變的文學世界中。

周立波那一輩作家的創作，已經為反映新時代山鄉巨變的創作奠定了優良傳統。今天，我們要繼承周立波那一輩作家的創作精神，生動描畫一幅幅栩栩如生、趣味盎然的山鄉巨變畫卷，創作出更多個性鮮明、賞心悅目的文學經典。

（李沛霖系武漢大學文學院博士生，岳凱華系湖南師范大學文學院教授）