《趙一曼》（又名《永生》）是作家王雨應邀創作的電影文學劇本。這個劇本如同他多年來創作的小說和影視作品一樣，以歷史言說故事，以故事述說歷史，具有豐厚的意蘊。

主人公是著名抗日女英雄趙一曼，她的斗爭事跡廣為流傳。此前，已有影視作品表現趙一曼，但是由于編導者對題材的開掘、把握和取舍等原因，加以時代的局限，未能反映英雄的全貌，難免有遺珠之憾。如1950年由東北電影廠攝制的故事片《趙一曼》，可能編劇未能搜集到詳細的資料，也許沒見過趙一曼的照片。上映后，聽說她兒子也覺遺憾。

王雨決心重新刻畫趙一曼，不走“高大全”套路，力求還原一個真實的女英雄，讓人信服和接受。他應宜賓有關人士和導演馬雍邀請，專程去了烈士的故鄉宜賓，參觀了她的紀念館和故居，查閱了大量資料，爛熟于心，然后方才動筆。王雨認為趙一曼很不尋常，其生涯充滿傳奇色彩，有必要深入全面表現出來。他把趙一曼放到時代的大背景中去考察，從而拓展了劇作的外延。

趙一曼所處的時代風風雨雨，內有國共兩黨的尖銳斗爭，外有日本帝國主義的侵略。一個弱女子怎樣走出蒙昧，從覺悟到奮斗，從逆來順受成為勇敢的戰士，她走過哪些心路歷程？有的編導往往將人物心靈的發展史，割裂在歷史的范疇之外。實際上，具象歷史與意識構成的心靈史是兩個層面，前者是表層結構，后者是深層內核。王雨這劇本對英雄人物心靈史的披露，深化了劇本的意蘊。民主革命與民族解放的要求，造就了趙一曼的成長史，強化了反帝反封建的雙重主題。

劇本揭示，革命者不是天生的。趙一曼出生于地主家庭，生活優越，卻同樣遭受封建主義的摧殘，纏腳、早婚等陋習無孔不入，使她十分反感而萌生抗爭。她毅然出走，考入宜賓女子中學，由大姐夫介紹加入共青團，轉為共產黨員。一顆心終于跳動在時代的搖籃里，心律在歲月的心電圖上，開始記載追求、思考和探索。

國共合作時期，趙一曼投考黃埔軍校武漢分校，認識了不少進步師生，參加過西征，接受了戰斗洗禮。她眼中是與非的曲線，與民眾的憧憬理想同一圓心和半徑。蔣汪合流背叛大革命，白色恐怖嚴重，有人退縮，有人脫黨，趙一曼卻堅定不移追隨革命。鑒于她的表現，黨組織安排她去莫斯科中山大學學習，在十月革命的故鄉，吸取馬列主義的精髓。她補充了理論食糧，義無反顧地前行。目標，矢志不移：道路，百折不回。

劇本中的這些場景不是可有可無，它們反映了歷史進程影響著趙一曼的心靈，影響到她的認知、情緒、倫理模式和思維習慣，成為她的精神基礎。

“九一八”事變后，日軍占領了東北，炮制所謂“滿洲國”，企圖全面侵華。大好河山，任人宰割，稍有人心，誰無義憤。民族矛盾超越了階級矛盾，抗日救亡是當務之急。趙一曼被調到東北，先在哈爾濱從事地下工作，后調到抗日聯軍任二團政委。雖然敵強我弱，抗日聯軍卻有頑強的斗志，支撐著饑餓與疲憊的身體，將民族解放的種子播種在白山黑水。沒有絕對闖不過去的難關，但不是一味憑運氣，而是足以粉碎任何強敵的鋼鐵信念和意志。在這方面，趙一曼無愧是抗日聯軍的杰出代表。

由于戰斗負傷，趙一曼被捕。頭上翻滾著烏云，眼前橫行著鬼魅，她那張淬了火的嘴巴，就是堅不吐實。山一樣的沉默，海一樣的剛毅，任憑毒刑拷打，也難見熾熱的心底。她以大義凜然的犧牲，詮釋了血肉筑成長城的含義。

劇本反映了趙一曼的豐富感情，這也許是同類作品所欠缺的。在蘇聯學習期間，她與黃埔軍校武漢分校的同學陳達邦再次相遇。朝霞染紅了莫斯科河，在永恒的青春渡口，有一種心情急需訴說。秋去春來，兩人的愛情就像掛枝的小蘋果，被春風悄然催熟。兒子的出生，使趙一曼有了做母親的牽掛，有了延續生命的寄托。

劇本描寫了普通人物的群像，如碼頭工人魏得水、醫師張柏巖、護士韓勇義、看守董憲勛、偽軍張連長等人。這些人物的心靈變化，也具有普遍的涵蓋意義，展示了抗戰時期全民族的心靈史。

劇本并非平鋪直敘，而是采用蒙太奇手法，用合理的閃回畫面，擇其重點，將故事娓娓道來。既有明晰的層次感，又有跌宕起伏的懸念，扣人心弦。劇本中的對話頗具匠心，特別是趙一曼的臺詞，使人強烈地感受到，她那來自心靈深處的生命熱望，以及與命運作不屈抗爭的錚錚回聲。

劇本之所以給我們留下強烈深刻的印象，是王雨創作中流露出的文學追求。這里面既有國家、人民、黨這些政治因素，也有正直、善良、真誠、嚴肅的人性內涵，共同構成了他的作品最有生氣的主體存在。

民主革命和抗日戰爭，播撒過轟轟烈烈的意志，像一陣罡風從華夏大地吹過，卻讓人們長久保留著仰慕和記憶。趙一曼紅衣白馬揮長纓的矯健身影，燃燒過千萬顆心靈，永遠那么年輕無畏。我們期待這電影文學劇本早日搬上銀幕，讓我們重睹英雄的風采。

（楊耀健，四川大學文學學士，作家、評論家，重慶市文史研究會副會長）