我是通過作品認識朱山坡的。我知道山坡是在10多年前。當時田瑛當《花城》雜志的主編，發(fā)了山坡的小說，在“花城出發(fā)”欄目重點推出，他就告訴我說你們廣西玉林有一個作者叫朱山坡，很年輕，寫的挺好的，而且他那種寫作方式很有先鋒小說的意味。后來我就找來讀，從此我知道了朱山坡。

他的起步是非常高的。我特別愿意聽到外面的編輯跟我說，你們廣西又出了年輕作家。因為精力有限，不是每一個年輕作家的作品我都能閱讀，如果有人推薦我才注意到。許多“野生”的作者，不管不顧地野蠻生長，最后成為一個好的作家，無疑朱山坡就是這樣一個“野生”起來的優(yōu)秀作家。在最早成長的時候，他是屬于一個“野生”狀態(tài)，他就生長在玉林那個偏僻的地方，沒有人關(guān)注，沒有人扶持，也沒有名師傳幫帶，是他自己摸爬滾打“野蠻”生長起來之后，被發(fā)現(xiàn)被閱讀被談?wù)摬乓鹞覀兊年P(guān)注。

朱山坡是有辨識度的作家。朱山坡受余華、蘇童等人的影響很大，在他的很多小說中，不經(jīng)意間也還流露出蘇童那種敘述的腔調(diào)，但現(xiàn)在他已經(jīng)形成了自己的獨特風格。這種從“模仿”起步的方式作者們不要怕，我起步的時候也是受其他作家影響的。朱山坡找到了他的辨識度，找到了自己的風格特點，找到了與眾不同的地方。如果一個寫作者不去創(chuàng)新，不去找自己的特點，在大隊伍里面混個臉熟，也可能成為一個有知名度的作家，但是不會成為一個有辨識度的作家。我看到了朱山坡小說的變化，他越來越有自己的個性，思想也在慢慢地成熟。有些作家喜歡跟風，今天流行什么就去寫什么，寫什么樣的作品得到好處多就寫什么。很慶幸的是朱山坡不是這樣的小說家，他沒有跟著潮流，去寫那種容易得到好處的作品，他堅持了自己，堅持了自己對生活與現(xiàn)實的理解，信念篤定，這是很難能可貴的。這個特點我們廣西很多作家都有，我覺得這就是希望所在，而且不少廣西作家都有一種“偏執(zhí)”，這種“偏執(zhí)”就是不隨大眾化、流行化寫作，不跟風，不媚俗，這是非常好的品格。

山坡的小說在逐漸成熟，對現(xiàn)實的把握，在選材、敘述等方面都有獨到的地方。假如說素材是一個西瓜，那么我們一刀切下去，如何把這個西瓜切得漂亮？很多人切西瓜切得不好看，但是朱山坡切得很好看，他的切口選得準，像《陪夜的女人》《靈魂課》和《蛋鎮(zhèn)電影院》里的一些小說，包括現(xiàn)在的新小說集《薩赫勒荒原》，每個切口都切得非常好，這種本事來自于作家的認真思考和自我訓練。很多作家滿足于寫個故事就可以了，而且寫得隨意和草率，但是他們對生活、素材沒有提煉，沒有概括，把一個好端端的西瓜切得七零八落、洋相百出，但朱山坡很注重概括和提煉，目光篤定，刀用得好而準，才把西瓜切得很漂亮。讀他的小說就是看他如何切西瓜。

朱山坡“目光越拉越長”，有詩和遠方。“目光越拉越長”是我的一個小說標題，但我覺得放在朱山坡身上還是蠻準確的，他從蛋鎮(zhèn)寫到遙遠而陌生的非洲。我對一個中國作家寫世界性題材一直持謹慎的態(tài)度，不能因為村上春樹寫了《挪威的森林》獲得成功，我們都去學習他，給小說安一個外國地名，很多作家往往在寫世界性題材的時候翻車，更何況村上用的僅是一首歌曲名，寫的還是本土題材。朱山坡從他身邊的故事寫起，寫他的米莊、高州、蛋鎮(zhèn)，慢慢地寫到了非洲，甚至寫到了美國，寫得不錯。他能寫好這些以自己沒有到過的地方為背景的小說，其實是有一個秘笈的，那就是把自己放進去，讓自己的情感代入。他代入得不錯。

有時候遠的東西好寫，近的東西不好寫。因為遠方無法驗證，而且它容易給人一個詩和遠方的想象。朱山坡的小說一直都有詩和遠方，他在寫作越來越靠近自我的過程中，有一些最初的東西沒有丟掉，或者說過去那種稍顯幼稚的東西他還保留著，那就是非常詩意的東西，在作品中還保留著。他的作品里時不時出現(xiàn)詩歌，出現(xiàn)詩人，出現(xiàn)遠方的意象。他的短篇小說《推銷員》，主人公推銷的是一本詩集，這透露了他對詩歌的熱愛，這就像希區(qū)柯克拍電影，一定要在自己的電影里留下自己的身影。如果朱山坡要把詩歌從小說里拿掉的話，那就不是朱山坡了。他的小說慢慢地走向深邃的同時，還保持著寫作的初心。

我覺得一個堅持寫短篇小說的作家，對文學有發(fā)自內(nèi)心的熱愛，因為短篇小說的收入不比長篇小說高。寫短篇純粹就是愛好，是出于對文學的忠誠。現(xiàn)在朱山坡是70后作家里面寫短篇的高手，已經(jīng)得到文學界的公認，他能夠這么執(zhí)著地堅持到今天，還不放棄對短篇的寫作，這就是對文學的熱愛。我希望他能夠把這種熱愛繼續(xù)下去，寫出越來越多，越來越好的作品。