中國共產黨第二十次全國代表大會召開之際，我正在北京，有幸見證了這一重要歷史時刻。黨的二十大報告中特別提到了文化藝術，為文學藝術的繁榮發(fā)展指明了方向。報告強調推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌，強調必須堅持守正創(chuàng)新。我理解，“守”是守住中華民族上千年文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，“創(chuàng)”是學習融入現代觀念的現代意識，“新”是創(chuàng)作更多更新更好的中國故事。

我來香港生活已經35年了，對香港中西交融的文化與藝術藝能的精湛從來沒有過懷疑。我的根基是中國傳統(tǒng)文化，而香港這個特殊地域中西交融的文化也深深地影響著我的創(chuàng)作。我在香港創(chuàng)寫的話劇、電影等作品，風格有別于內地作品，呈現了兩種文化的交融，是兩地的文化滋養(yǎng)了我的創(chuàng)作。

日前，香港話劇團為慶祝香港回歸祖國25周年，公演了由我編劇的話劇《天下第一樓》（粵語版）。一部原汁原味的“京片子”京味話劇，改為全粵語演出，這消息引起了內地以至海外觀眾的關注。很多人驚訝好奇且擔心，粵語版會不會“走味兒”，會不會難以達意，會不會失去原意？演出前，多家采訪我的記者、專欄作家也都有此疑問，他們還問我，這次香港粵語版的演出，劇本有沒有改動？我的回答很明確，一是不會，二是沒有。此次劇本除個別字句改為粵語，為了地域風俗化講法有一點改動外，原意不變，保持了此劇自1988年首演至今，34年636場（包括香港版），劇本一字不改的原則。

“好一座危樓”，好一個香港！粵語版《天下第一樓》一開票，一天之內所有戲票全部售罄，演出地文化中心大劇場開了二樓，滿足不了觀眾的需求，又開三樓，要看戲的人們蜂擁而來，劇場每晚掌聲不斷。我留意到，他們中大多數是年輕人。許多觀眾說，難得有機會可以欣賞這么好的作品。

還有人問我，你想讓觀眾從這部戲中看到什么？我想，一部戲每個人的感受都不同。這部戲可以看吃喝玩樂、三教九流、市井風情、明爐燒烤，還有烤鴨的吃法做法、大廚的煎炒烹炸，珍饈美味、五味佳肴，可以看業(yè)界間的競力爭奪、百年老店的經營運作，社會各階層、類型的人物關系，還有人的起伏上落、奮爭不息、拼搏不已，對人生的感嘆、對命運的不甘不平……我不會想讓觀眾看到什么，倒是期待他們能看到什么。

此劇在香港用粵語演出，確有與內地不同之處，看戲的人會比內地觀眾多一番感受。香港是世界金融中心，香港人眉精目企、精明能干，不論是大商家還是小市民，都有商業(yè)頭腦，很多人做過“老板夢”、當過老板，結果是有盈有虧、有賺有賠。就算不是從商，也有為什么踏上坦途，為什么功敗垂成，怎樣才能東山再起，怎樣對待解甲歸田生活的詰問。劇中主人公盧孟實心懷大志，一世奮爭、拼搏不已，上要應付皇上總理、衙門貴冑，下要面對各色人等，老板伙計、外來騷擾，斗轉星移、風云變幻，結果會是什么？劇中所有人，就是一個剛入行的小徒弟也有他的風云世界，他們得到什么、失去什么，能不能給人以警示警醒，不同的觀眾會有不同的思考。此劇題材是寫“食”，所謂“民以食為天”，歲歲年年，“吃”一貫是中國老百姓關注的根本，而此句的上一句，是“國以民為本”。這兩句幾乎人人皆知的道理我全寫在戲中，看門道還是看熱鬧，一席盛宴且看各位的口味、品位如何。

看了演出后，之前發(fā)問的、疑惑的都紛紛給我發(fā)來信息：“終于明白，有些東西是可以跨越語言、文化和時代的。”這次港版《天下第一樓》由司徒慧焯任導演，集合表演、舞臺、燈光、服裝一班戲劇界精英，用現代手法再蓋“新樓”。現代寫意的舞臺美術、扎實生活化的表演、意味深長的結尾設計，把烤爐這個當年不準任何人靠近的禁區(qū)都搬上舞臺，明火明廚、爐火焯焯，有特色、有深意、有心思、有馳想。一個家族的興衰可以對應大時代國家的興亡，真正的藝術不受地域、文化、語言限制，可以放之四海。

這次演出也是一次很好的文化交流。黨中央把香港定位為中外文化藝術交流的中心，有眼光、有見地、有遠見。但這不是一句空話、一個口號，怎樣才能使香港不負這個稱號？曾經，英國人并不重視一個殖民地的文化，他們的莎士比亞劇院華貴堂皇，而香港主要的三大藝團卻和街市在一起，擠窄得不成樣子。但是多年來，香港的從藝者們卻創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品，可以和世界一流藝術比美。

文化藝術的重要性和影響力遠比一篇文章、一紙公文大得多的多，香港已經遭受過不重視對青年一代進行傳統(tǒng)文化、歷史真實等正面教育的慘痛教訓。黨的二十大報告中提到堅定信心、同心同德，全面推進中華民族偉大復興，我們要真正、確實地實施，香港有人才、有資源、有能力，一定能使香港的文化藝術更上一個階梯。

曾經，香港的文化人是一盤散沙，自生自滅，兩年前香港成立文聯，成為中國文聯的一部分，我們終于有了自己的家。慶祝香港回歸25周年，香港文聯第一次亮相，制作了大型文藝晚會《鐘聲回響》，我和兩位文學寫作者編寫劇本，來自戲劇、舞蹈、音樂、美術等不同界別的150多位藝術工作者參與，沒有場地，又在嚴重疫情當中，僅有一天舞臺彩排時間，我擔心得睡不著覺，但是演出十分圓滿，這一臺有著濃郁香港風情的晚會受到了香港各界的好評贊賞，被譽為香港的“春晚”。我把這次成功的制作歸結于兩點，一是所有參與人員的敬業(yè)和專業(yè)精神。所有參加者及眾位明星幾乎不收酬勞，還有更重要一點是，我們的領導者給創(chuàng)作者完全的信任、充分的尊重，信任、尊重是一切好的創(chuàng)作的根本。

香港不僅是世界金融中心之一，也是國際文化藝術中心之一，黨中央和我的同行們對香港寄予厚望，頗有期待，我們要拿出有分量、有質量的成績和作品，才能不負中央為香港命名特別行政區(qū)的這一份用心，這一份重托。我此生從事文學藝術創(chuàng)作，身在其職，逢此機遇，當盡其責。

黨的二十大報告還指出，“一國兩制”是中國特色社會主義的偉大創(chuàng)舉，是香港、澳門回歸后保持長期繁榮穩(wěn)定的最佳制度安排，必須長期堅持。這給了香港人信心。香港背靠祖國，不論遇到什么困難，都能堅強面對。愛在哪里，心就在哪里，心在哪里，家就在哪里。祖國是我們的家，香港是我們的家，我們要建設好香港，為香港續(xù)寫新篇。