“本周之星”是中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的重點欄目，每天經(jīng)由一審和二審從海量的原創(chuàng)作者來稿中選取每日8篇“重點推薦”作品，每周再從中選取“一周精選”作品，最后結(jié)合“一周精選”和每位編輯老師的個人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發(fā)推薦語和朗誦，在中國作家網(wǎng)網(wǎng)站和微信公眾號共同推介。“本周之星”的評選以作品質(zhì)量為主，同時參考本作者在網(wǎng)站發(fā)表作品的數(shù)量與質(zhì)量，涵蓋小說、詩歌、散文等體裁，是對一個寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

 

本周之星：葉之秋

本名薛小平，馬鞍山市人。安徽省作家協(xié)會會員、中國冶金作家協(xié)會會員。詩歌散見《詩刊》《綠風(fēng)》《詩歌月刊》《上海詩人》《詩探索》等，入選多種詩歌文集和年選，曾獲第五屆上海市民詩歌節(jié)詩歌獎。

 

作品欣賞：

薛家洼的故事（組詩）

 

李白與薛家洼

 

我一直懷疑，與薛家洼有淵源

只是家譜里，沒有記載這一段

能確定的，我的先人

會釀酒，從這里棄船上岸

 

在滔滔江水里，李白

舉著落日的酒杯

站在薛家洼的歸痕里

江心洲的漁歌唱晚中，不停地

冒著仙氣

 

我想，李白第一次來薛家洼喝酒的時候

也許不知道，桃花潭的萬家酒店

薛家自釀的酒香，像久逢的老友

嗅一下，就會打濕他

唐裝的衣襟

還會打濕采石磯的月光

 

只是，在他踉蹌的腳步中

被他扯過的酒幌，隨口一吟

江面上，就升起一片孤帆

 

 

父親與鋼鐵

 

我確定，離開薛家洼

去鋼鐵廠的，父親不是第一人

 

高爐旁的馬鞍山

山腳下的金家莊，金字塘

重新點燃的爐火，映紅了江

也映紅了父親走的幸福路

 

父親的背影，只在

魚肚白的晨光里

或是落在錦鯉般的夕陽中

村里人說，我是火車司機的兒子

自豪的眼神，就會淹沒同齡人

 

有時，我也會戴著寬大的柳條帽

纏著父親，問火車，問高爐

他古銅色的臉龐，不出聲

嘴角的煙頭，火一閃一閃

前額的軌道上，就會飄過一縷煙

 

偶爾，也能聽到火車的鳴笛聲

我會爬到人頭磯，眺望大高爐

看火車拖著魚雷罐

從鐵廠到鋼廠，噴出的蒸汽

像漁船剪開江水的花

 

其實，我更喜歡

騎著一個蘆葦桿，手舉著蘆花

或推著鐵圈，在江堤上奔跑

嘴里吐著喔喔聲

想象父親開火車

 

那時，我并不知道一塊鋼鐵

與一座城的關(guān)系有多大？

直到那年，火車退休了

父親也退休了

我才知道，“江南一枝花”的莖葉下

靜靜地，住滿一代人

 

 

我與礦山

 

我相信，從薛家洼到凹山

接我的山風(fēng)，走了一程又一程

 

一個在長江邊長大的孩子

去凹山采場，開電鏟

山水的秉性，早已融在血液里

我喜歡石頭的新名詞——鐵礦石

與江邊的鵝卵石不一樣

沉甸甸的小身板，有著執(zhí)拗的一股勁

 

有時，感覺挖礦像捕魚

立地旋轉(zhuǎn)、揚臂，探身

撒網(wǎng)的要領(lǐng)，重復(fù)在每一個動作里

 

常常一個人在采場，看日出日落

愜意的時候，會用鏟尖的鐵筆

順著陡幫的巖壁，寫下皎潔的月光

 

閑暇的時候，我會打開控制室

除塵，加油，檢測

讓懈怠的大繩繃繃緊，追趕太陽

偶爾，我也會發(fā)發(fā)呆

看一層層的掌子面，像折扇

運礦的電車在穿梭，鉆機在揚帆

仿佛山體，每挖下去一厘米

一座城的翅膀，就會長出一公分

 

當(dāng)凹山，真的變成一座湖

在這汗水與雨水匯集的河流里

我也像一尾小魚苗，找回自己的家園

 

 

重回薛家洼

 

在望江亭，看江景

我要向長江道個歉

就像小時候在母親的白圍巾

滴了點黑墨水

今天，我要用每一滴純凈的水

作誠意，歡快的江豬在低鳴

幸福的河豚在鼓掌

 

在休閑亭，我要向李白道個歉

薛家釀酒的秘方失傳了

漁船拆卸了

采石磯的酒還在，茶干

換成下酒菜

一壟壟濕地的蘆花雪

織成的新唐裝

穿在“碧水東流”詩句上

下一句會不會更妙？

 

我要向薛家的同宗道個歉

曾經(jīng)的老屋變綠地

一路的銀杏樹，鑲金邊

生態(tài)修復(fù)的腳步里，我和父親沒能

為故鄉(xiāng)植一片綠

卻把生態(tài)福地盛開的花

續(xù)寫在家譜里

 

最后，我要向薛家洼道個歉

洼兒的故事，我寫不好

還是你讓大家來看看吧

 

 

本期點評：

想到曾經(jīng)生活過的地方，幾乎人人都有話可說，有故事可講。畢竟，那里的風(fēng)中雨里留著歡聲笑語，也可能留著血印或淚滴，以及跟一個人的夢與醒、生與死有關(guān)的情感記憶。當(dāng)人們說起往昔，就會發(fā)現(xiàn)與自己的肉身和心靈有切實關(guān)系的題材內(nèi)容，才能夠說得“踏實”，說得“有感覺”。例如，杜甫寫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，艾青寫《我愛這土地》，葉芝寫《當(dāng)你老了》，阿赫瑪托娃寫《最后一次相見的歌》……很明顯，雖然時代不同，這些好詩人以詩歌方式去表情達意，都相當(dāng)順手，有人做到了一氣呵成，寫成了一個字、一個標(biāo)點符號都不需要改動，其原因在于詩人想說的話早就在內(nèi)心準(zhǔn)備好了，只等“脫口而出”了，反之，就難免把話“說”得很勉強，磕磕巴巴，味同嚼蠟。從葉之秋《薛家洼的故事（組詩）》來看，寫得“有感覺”的是《父親與鋼鐵》《我與礦山》，寫得沒意思的是《李白與薛家洼》。父親離開薛家洼進馬鞍山鋼鐵廠工作，“他古銅色的臉龐，不出聲/嘴角的煙頭，火一閃一閃地冒”“我會爬到人頭磯，眺望大高爐/看火車拖著魚雷罐/從鐵廠到鋼廠，噴出的蒸汽”。父親因工作而走上了“幸福路”，他“退了休”，“我才知道，‘江南一枝花’的莖葉下/靜靜地，住滿一代人”。后來，“我”這個“在長江邊長大的孩子”，子承父業(yè)，“去凹山采場，開電鏟”,有了采礦場工人的身份，有了相應(yīng)的生活體驗，才獲得感知、理解父輩在鋼鐵廠勞作一生的資本。正因為如此，詩人說起他和父親的生活、命運，以及時代，語言才顯現(xiàn)質(zhì)樸、真誠的一面，話語狀態(tài)才顯得比較從容，有底氣。例如這樣的句子，就寫得比較生動、形象：“有時，感覺挖礦像捕魚/立地旋轉(zhuǎn)、揚臂，探身/撒網(wǎng)的要領(lǐng)，重復(fù)在每一個動作里”。相比之下，詩人對自己的礦場生活的了解，對父親和父親那輩人的生活以及那個時代的理解，自然比他對“李白與薛家洼”的了解和理解多得多，并且切實得多，因此詩作的語言質(zhì)量相對高了許多，讀起來也多了入心感人的力量。這樣的寫作經(jīng)歷，這樣的表達上的得與失，又一次為我們的創(chuàng)作提了一個醒：要重視“有感而發(fā)”，切莫“無病呻吟”。

——符力（《詩刊》社中國詩歌網(wǎng)編輯）

 

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