雨魔，中國作家協會會員，江蘇省作家協會主席團委員，江蘇省網絡作家協會副主席，南京市網絡作家協會主席，南京市新文藝群體副會長，東南大學文化藝術導師；江蘇省首批紫金文化藝術優秀青年；第二批南京市百名優秀文化人才；三江學院受聘教授；南京市五個一批人才，暢銷書作家。代表作《馭獸齋》《獸王》《少年幻獸師》等。長篇小說《馭獸齋》榮獲金陵文學大獎，入選江蘇網絡文學二十年二十部優秀作品；《少年幻獸師》榮獲江蘇省優秀版權作品三等獎，榮獲首屆泛華文金鍵盤優秀實體出版獎；《寒武狂潮》榮獲紫金山文學獎。《少年，1927》榮獲由“長三角文學發展聯盟”共同舉辦的“慶祝中國共產黨成立100周年”網絡文學主題征文大賽二等獎、揚子江網絡作品大賽二等獎、第三屆江蘇省新聞出版政府獎·提名獎。2021年，第四屆茅盾新人獎·網絡文學獎提名獎。

最近在看一部小說《道士夜仗劍》，說的是主人公意外來到以神魔為背景的古代社會當中，在現代社會有十幾年練氣、練劍經驗的他終于有了用武之地，成長為一名劍術高明的煉氣士。

這是一部任俠之氣濃郁的小說。

這部小說寫得非常有靈氣，有古典江湖仙俠的味道。

這個作者是一個非常有靈氣的創作者，寫過多部仙俠類小說，有古代背景的，有現代背景的，每一部都讓人嘖嘖稱贊。

可是他的每一部小說都沒有真正火起來，而且每一部小說都好像沒寫完，真的讓我感到非常遺憾。

我深思個中原因，總結出一點——小說缺乏設計感。

作者完全是在靠靈感和經驗寫作，沒有對小說進行整體設計。書中某個情節或者小故事單獨拎出來，都非常精彩。

可是從整體來看，這些故事情節，每一個都不是不可或缺的，它對主線并沒有太大的幫助。

小說就好像是用主人公這個線串起來的一個個小珍珠，單個小珍珠雖然好看，但是價值有限，永遠比不上一顆碩大的夜明珠那樣價值連城。

這就導致作者的每一本小說都是主人公的一個游記，你不知道他的方向，不知道他的敵人是誰，也不知道他最終要走向哪里，更不知道他最終要完成一個什么非要完成不可的目標。

什么是非要完成不可的目標？

主人公完成不了就會死。比如，哈利·波特一定要擊敗伏地魔，不然他就會死。這是完全無法調和的。

有小人想要謀奪你的家產，如果不打敗他，你就會傾家蕩產。

你的目標是武林盟主，有個高手呼聲最高，你不打敗他，你就坐不上盟主的寶座。

存在信念沖突，主人公是正義陣營，面對邪惡的對手，他必須要出手，不然就違背了自身的信念。

拯救親人或朋友，比如勇者斗惡龍，如果勇士不能打敗惡龍，他就無法拯救公主。

凡此種種，就是非完成不可的目標。

如果作者能夠設計一個大的故事，將所有的分支情節、他做的每一件事以及他遇到的每一個朋友、每一個敵人都套在這個大的故事里面，主人公就有了方向和目標，讀者就會知道或者猜到主人公的最終目標是什么，他要打倒誰，或者拯救誰。

如此，讀者就有了期待感、緊迫感。

這個也是為什么懸疑題材的讀者都比較忠誠。

比如說《葫蘆娃》。這部動畫片的主題是正義戰勝邪惡，它的大框架就是眾人齊心協力把兩個妖精抓住。

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所以一上來，觀眾就很清楚地知道主人公最終是要將兩個妖精打敗的。但是面對兩個強大又兇殘的妖精，以及那么多手下、強大的法寶，主人公是通過什么辦法打敗妖精的呢？

這時候觀眾就產生了強烈的期待感和緊迫感。

在影片中，每一階段又拋出一個個新的問題：大娃能不能打敗兩個妖精？二娃能不能打敗兩個妖精……

這樣讀者才能最終融入主人公的行動中去，融入主人公的生命當中，和他一起感受榮辱與歡呼。

而在一個游記中，主人公要做什么是完全隨機的，今天在練功，明天可能就要談戀愛，后天可能就要出任務。讀者完全不知道主人公到底要干什么，因為作者也不知道。

每一個小故事都缺乏必要性，讀者很難產生期待感。因為故事是隨機的，讀者并不知道主人公明天要做什么，要面對什么樣的敵人，要完成什么樣的任務。

雖然隨機的小故事有的時候會讓讀者眼前一亮，會讓讀者感到很有趣，但是讀者并不能將自己融入主人公的生命里。

比如《道士夜仗劍》中有一個小故事，講的是壞人血祭全城的人，召喚邪靈降世以獲得力量。主人公和朋友們阻止了敵人，救下了全城的人。

這個小故事結束后，主人公就回到道觀修煉了，忽然有一天，一個傳授他儒學的師父把他叫來，讓他代替自己去做一件事。

后面的這個情節和前面的情節完全沒有關聯，沒有必要的聯系。

而前一個故事在作者的筆下雖然結束了，但是對讀者來說，其實并未結束。

讀者是現實的，主人公費了半天勁，冒著生命的危險，干了這么多事，他獲得什么了？力量有沒有增強？地位有沒有提高？有沒有獲得什么好處？經過這件事別人對主人公有沒有刮目相看？

新的事件在前面沒有絲毫的伏筆，就這樣突兀地出現在讀者面前。

這個故事從前后文來看，是屬于可有可無的。既沒有鋪墊，也沒有敘述事情的重要性和難度。

這就讓讀者感到很意外，一個不重要、沒必要的事情有什么好寫的呢？

面對一個未知的情節，讀者既沒有緊迫感，也不會產生任何壓力，怎么可能會對主人公感同身受呢？

因此代入感就弱！

突兀地出現，是不會有任何期待感的。

就好比有人給你介紹了一個漂亮的女孩在下周見面。

在見面之前，你就會產生期待感，而且這個期待感會一直延續到你見到那個女孩為止。

期待感直接拉滿。

除了期待感，其中還夾雜著其他很多情感，比如驚喜、急迫、壓力等等。

這樣的情緒價值就很高，遠遠超過你在不知道的情況下突然碰見一個漂亮的女孩。

而這種情緒是完全可以提前通過一些伏筆設計出來的。

我們看到的一些爆火的小說，比如《詭秘之主》《大奉打更人》就有很強的設計感。主人公是有目標、有方向的，讀者一開始就知道或者猜到他要去做什么事，要去完成什么目標，唯一不知道的是主人公如何去實現他的目標。

因此讀者就會產生強烈的期待感，迫切想要知道主人公到底是怎么做的，會面對什么樣的可怕敵人，如何打敗這些敵人。

比如《詭秘之主》，主人公一重生，就發現自己重生在一個死人身上，而且是剛死。他必須要搞清楚這具身體是怎么死的、因為什么死的，否則他也有可能步這具身體的后塵。

《大奉打更人》也是如此，主人公醒來就發現自己下了大獄，對自己非常好的親叔叔也下了大獄，如果不能把這件事情解決，叔侄倆都會死。

面對這種不解決就要死的困局，讀者的期待感和緊迫感瞬間就被拉滿了。

當短期的目標完成后，作者又打開了外面的一層，出現了下一階段的目標和敵人。《詭秘之主》的主人公想要了解這個世界的真相，就要不斷解謎，不斷面對新的敵人?！洞蠓畲蚋恕芬渤霈F了新的不得不解決的案件，不解決全家都要死。

而這些目標和敵人，與前面的目標、敵人都是環環相扣、彼此相連的。就像是蓮花一層又一層地展開，最后直達核心，實現了主人公的終極目標。

每一個情節和人物的出現，都是為實現主人公的終極目標服務的，都是有很強的關聯的，而不是可有可無、隨機出現的人物和故事。

讀者因此讀得欲罷不能，期待感一直被拉著，放不下來。

因此小說只有被認真設計之后，才能貢獻出更多的情緒價值，整個小說才會呈現出一個完整的夜明珠的狀態，而不是一個個被線串起來的珍珠。