在第33屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，《山海情》《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《功勛》等獲得優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)；在第31屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)選中，《覺(jué)醒年代》獲最佳電視劇獎(jiǎng)，《功勛》《山海情》等獲優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。這些受到表彰的弘揚(yáng)主旋律電視劇一方面自覺(jué)、鮮明、積極地傳達(dá)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，另一方面它們尊重傳播規(guī)律，尊重商業(yè)規(guī)律，尊重觀眾體驗(yàn)，進(jìn)而最大限度地占有大眾市場(chǎng)。

《覺(jué)醒年代》《山海情》等劇集收視、口碑的雙豐收，再次驗(yàn)證了主旋律電視劇的藝術(shù)生命力和市場(chǎng)價(jià)值，也說(shuō)明了唯有將“主流價(jià)值”與“主流市場(chǎng)”協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能成為真正的頭部作品。

走進(jìn)青年觀眾內(nèi)心。近兩年，年輕觀眾成為弘揚(yáng)主旋律電視劇的收視主力。一系列數(shù)據(jù)都在印證這一趨勢(shì)。有調(diào)查顯示，《覺(jué)醒年代》《山海情》等廣受歡迎的弘揚(yáng)主旋律電視劇，35歲以下的年輕觀眾占三分之二左右。《覺(jué)醒年代》播出后，陳延年、陳喬年兄弟“圈粉”無(wú)數(shù)，上海龍華烈士陵園陳延年、陳喬年、趙世炎墓前擺滿了鮮花，很多年輕人在卡片上、彈幕上表達(dá)著對(duì)革命先烈的崇敬和熱愛(ài)：“這么年輕就為國(guó)家作出犧牲，這才是我們的偶像！”“心中有火，眼里有光，我努力和這一代熱血的新青年一起，建設(shè)更好的中國(guó)！”

在《2021中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告》評(píng)出的青年觀眾最喜歡的十大國(guó)產(chǎn)劇中，弘揚(yáng)主旋律電視劇《覺(jué)醒年代》《大決戰(zhàn)》《山海情》《跨過(guò)鴨綠江》均名列其中；而青年觀眾印象最深的十名電視劇角色，則包括了陳獨(dú)秀（《覺(jué)醒年代》）、彭德懷（《跨過(guò)鴨綠江》）、陳延年（《覺(jué)醒年代》）、李水花（《山海情》）、李延年（《功勛》）等。

這些劇集在社交媒體上討論的熱度、視頻平臺(tái)上的彈幕數(shù)量、相關(guān)網(wǎng)站上的超高評(píng)分，無(wú)一不在說(shuō)明，有內(nèi)容、有思想的弘揚(yáng)主旋律劇集，也會(huì)受到年輕人的“追捧”。

青年群體作為國(guó)家發(fā)展的中堅(jiān)力量，熱切關(guān)注時(shí)代的走向與變化，積極探尋個(gè)體在新時(shí)代的前進(jìn)方向。今日的年輕人，會(huì)被為國(guó)家干事業(yè)的熱情所激蕩，會(huì)被為人民謀幸福的志向所啟迪。唯有學(xué)會(huì)與年輕觀眾“換位思考”，從青年的角度出發(fā)，以與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)青年所想所盼，才能吸引更多的年輕觀眾，得到更多年輕觀眾的鼓掌與叫好。

審美風(fēng)格漸趨成熟完善。從視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)看，近幾年來(lái)，主旋律電視劇也在努力形成漸趨成熟完善的審美風(fēng)格。《覺(jué)醒年代》通過(guò)一些詩(shī)化手法，增加了作品的深度和厚度。例如，該劇開(kāi)篇突出了城門(mén)下的“車(chē)轍”這一意象。其后，“車(chē)轍”這一符號(hào)在劇中多次出現(xiàn)。該劇為盡可能多且真實(shí)地展現(xiàn)“車(chē)轍”這一概念，《覺(jué)醒年代》美術(shù)部門(mén)專(zhuān)門(mén)做了75米長(zhǎng)的大車(chē)轍，由工作人員扛著，隨時(shí)跟著劇情鋪在路面上，鋪在鏡頭前。這些視覺(jué)上的符號(hào)所形成的隱喻，是富有震撼力的。車(chē)轍是“負(fù)重前行”，是“尋找道路”，也可以直指更豐富的意向和內(nèi)涵。正如該劇導(dǎo)演張永新所言：“這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的視覺(jué)符號(hào)，能夠幫助大家在接受這個(gè)故事的同時(shí)，也能感受到其他一些信息，那就是我們最大的成就感。”而《跨過(guò)鴨綠江》的主創(chuàng)人員，則在時(shí)間緊任務(wù)重的情況下，憑借對(duì)歷史的尊重、對(duì)志愿軍將士的敬仰、對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，一絲不茍、精益求精地進(jìn)行創(chuàng)作。他們研讀了大量史料，為全劇30多場(chǎng)重要戰(zhàn)役設(shè)計(jì)出不同的特點(diǎn)；制景不僅考慮真實(shí)還原，還考慮光影變化與拍攝角度。哪怕一個(gè)煙缸、一條毛毯、一本書(shū)，也盡力表現(xiàn)出應(yīng)有的歷史感。

這些優(yōu)秀主旋律電視劇對(duì)于審美意境的進(jìn)一步追求，使得“老故事”展現(xiàn)出了“新姿態(tài)”，并以此逐步促成主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的進(jìn)一步協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

主旋律電視劇創(chuàng)作范式轉(zhuǎn)變的背后所反映出的，是創(chuàng)作心態(tài)上的愈加成熟和文化上的自信自強(qiáng)。以往，一些所謂的“正劇”不被觀眾接納和喜愛(ài)，根本原因還在于劇集流于枯燥乏味的說(shuō)教、簡(jiǎn)單粗暴的灌輸，沒(méi)有很好再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，沒(méi)能呈現(xiàn)出歷史內(nèi)容所蘊(yùn)含的思想深度。

《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》的成功說(shuō)明，堅(jiān)定不移用中國(guó)人獨(dú)特的思想、情感、審美去創(chuàng)作屬于這個(gè)時(shí)代、又有鮮明中國(guó)風(fēng)格的優(yōu)秀作品，不斷深化藝術(shù)上的探索和努力，主旋律電視劇就能抵達(dá)觀眾的內(nèi)心。

新業(yè)態(tài)激發(fā)新潛能。中央廣播電視總臺(tái)《2022年中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告（白皮書(shū)）》中談到，電視劇與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)。該報(bào)告分析，電視臺(tái)與互聯(lián)網(wǎng)之間正在從競(jìng)爭(zhēng)走向更加深度的互動(dòng)， 形成了頭部劇臺(tái)網(wǎng)共播、類(lèi)型劇臺(tái)網(wǎng)互補(bǔ)的關(guān)聯(lián)模式。

過(guò)去臺(tái)網(wǎng)之間更多是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，臺(tái)網(wǎng)互相之間搶獨(dú)播、搶首播。但是現(xiàn)在，臺(tái)網(wǎng)之間有越來(lái)越密切的合作，因?yàn)殡娨暸_(tái)的播出會(huì)使得一部劇集在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生更大影響力，而互聯(lián)網(wǎng)的播出也會(huì)讓電視臺(tái)所播劇目獲得更多社會(huì)關(guān)注度。

這一發(fā)展生態(tài)，重新整合了臺(tái)網(wǎng)對(duì)電視劇生產(chǎn)與傳播的參與程度，臺(tái)網(wǎng)場(chǎng)域同時(shí)同段在場(chǎng)，加速了電視劇與社會(huì)大眾的有機(jī)互動(dòng)頻率和輿情反饋輸出速度，進(jìn)而在生產(chǎn)端和接受端釋放出電視劇的傳播潛能和社會(huì)潛能。

當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)、短視頻平臺(tái)、各個(gè)衛(wèi)視頻道均成為劇集傳播的分發(fā)視窗，進(jìn)而為電視劇觀看帶來(lái)了更多的便利、體驗(yàn)和社交機(jī)會(huì)。而多窗口傳播的渠道便捷性、內(nèi)容可供性，也使得優(yōu)秀劇集能夠更加有效地?cái)U(kuò)大市場(chǎng)份額。

技術(shù)在變，但人們對(duì)精神文化的需求不變，人們對(duì)優(yōu)質(zhì)劇集產(chǎn)品的期待不變。抓住國(guó)內(nèi)外形勢(shì)的變化、媒介環(huán)境的變化、技術(shù)升級(jí)的變化，扎根現(xiàn)實(shí)、尊重藝術(shù)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一好主流價(jià)值與主流市場(chǎng)，弘揚(yáng)主旋律電視劇將迎來(lái)高質(zhì)量發(fā)展的又一個(gè)高潮。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）