“話劇要跟觀眾的心靈進行溝通，不是籠統地講大道理，追求視覺的刺激，或用抽象的象征來讓觀眾猜謎。只有演員在臺上真正動情，觀眾才能動心。”2022年12月24日，北京人民藝術劇院著名表演藝術家、藝術委員會顧問鄭榕在京逝世，在他生前接受《文藝報》記者采訪時，曾這樣表達了自己對話劇表演的諸多思考。作為北京人藝的第一代演員，98歲的鄭榕在其一生中以出色的演技和獨特的風格為北京人藝的舞臺塑造了眾多膾炙人口的人物形象，他善于思考、勤于總結，“是一位德藝雙馨的藝術家，是北京人藝演劇學派代表人物之一，是北京人藝建設學者型劇院的實踐者和優秀代表”。2023年2月6日，在鄭榕同志生前工作、生活的北京人民藝術劇院舉辦的鄭榕同志追思會上，北京人藝黨組書記王文光如是說。追思會現場，一張張展呈的演出劇照勾勒出鄭榕不斷攀登的一生，北京人藝院領導班子成員、老領導、演職人員、親友代表等共同深情緬懷了這位值得尊敬的表演藝術家。

永不停歇的腳步

1924年5月，鄭榕出生于山東濟南，幼年時讀家塾，1935年隨家遷居北平，入大同中學，1940年進入崇實中學就讀，從此對文藝產生濃厚興趣，于翌年考入“四一”劇社學演話劇，排練演出過《北京人》《日出》等劇目。1942年高中畢業后，鄭榕考入北平國立藝專西畫系學習油畫。1943年赴西安繼續其演員生涯，演出過《長夜行》《財狂》《結婚》等劇目。1945年加入重慶勝利劇社，1947年加入重慶演劇十二隊，在話劇《家》中飾演馮樂山，為重慶市女中導演《娜拉》《夜店》《日出》《海嘯》等劇目。1949年進入重慶市文工團，同年底進入北京人民藝術劇院（“老人藝”）工作。1951年，在話劇《龍須溝》中扮演趙大爺，將這個性格耿直的勞動人民形象演繹得深入人心。1952年6月，作為一家專業性話劇院的北京人民藝術劇院成立，鄭榕同志擔任演員，自此將其一生奉獻給了北京人藝的話劇舞臺。鄭榕1993年獲得國務院頒發的“文化藝術方面有突出貢獻專家”政府特殊津貼，2010年獲第七屆中國話劇金獅獎“榮譽獎”，2013年獲中國戲劇獎“終身成就獎”，2017年獲第七屆國際戲劇學院獎表演獎“終身成就獎”，2020年獲北京市文聯頒發的“從事文學藝術70周年”榮譽表彰。

回顧鄭榕同志的一生，北京人藝院長馮遠征談到，“他刻苦鉆研、積極探索、追求理想的治藝精神，他對藝術的執著、永不停歇的腳步和高貴的品格引領年輕一代人藝人繼承和發揚藝術傳統，身體力行地為我們樹立了典范，讓我們努力前行、不斷進步、成就未來”。在鄭榕70余年的舞臺生涯中，從《龍須溝》中的趙大爺，到《雷雨》中的周樸園、《茶館》中的常四爺、《蔡文姬》中的右賢王、《智取威虎山》中的座山雕、《武則天》中的裴炎、《膽劍篇》中的伍子胥、《丹心譜》中的方凌軒、《屠夫》中的馮·拉姆等，他以現實主義的表演風格塑造了眾多性格鮮明、熠熠生輝的舞臺形象。退休后，他不僅于1996年參演了話劇《冰糖葫蘆》，還在2012年以88歲高齡登臺，在北京人藝建院60周年院慶大戲《甲子園》中飾演老紅軍金震山一角，成為話劇舞臺上的一段佳話。對于鄭榕從人藝成立之初到幾十年發展中所作出的貢獻，北京人藝原副院長、演員濮存昕深情表示：“人藝是有歷史可追、有水準可尋、有人可效、有戲可演的劇院，而鄭榕老師這樣的藝術家是劇院最寶貴的財富。”

學者型演員的楷模

1961年，周總理觀看《雷雨》后與演員談話，這讓鄭榕深受鼓舞，他曾撰文談道：自此開始高度重視藝術實踐中臺詞、基本功訓練等方面，認真研究話劇藝術的規律性問題，在人物塑造上不斷加深認知，在人物表演上突破概念化，使之有血有肉，有個性。鄭榕在藝術上的不斷追求、認真鉆研、勇于突破與勤于思考也深深影響了一代又一代的“人藝人”。北京人藝導演、演員顧威就談道，從高中起即被鄭榕在《雷雨》中飾演的周樸園形象深深折服，決心從事話劇事業。回顧在人藝的排練場上，鄭榕老師對他的指點引導以及鄭榕對待藝術一絲不茍的精神、為了藝術不計名利的精神和敢說話、說實話的精神，顧威都感到讓他受益終生。而鄭榕通過《話劇表演民族化實驗之路》等文章，對焦菊隱的藝術理論進行的深化闡釋，也讓他看到了一位學者型演員的楷模。

在大家眼中，鄭榕在長期的藝術實踐中始終堅持話劇民族化的創作道路，其表演風格深邃含蓄，善于刻畫不同身份、不同性格的人物。他的表演把藝術、生活、技巧三者融為一體，靜水流深，給人以美的享受。作為北京人藝精益求精、嚴謹治藝精神的代表，從每次步入化妝間開始，鄭榕就進入角色狀態，反復琢磨、觀察人物形象，彰顯了北京人藝老一代藝術家視藝術為生命的高貴品質和北京人藝的藝術創作傳統，是觀眾心目中德藝雙馨的藝術家。“我們這一代演員是幸福的，因為鄭榕老師那一代藝術家創建了這家劇院并奠定了劇院的藝術風格和美學特點。”回顧自己從1975年進院之初開始，從鄭榕老師身上學到的延續至今的創作習慣，北京人藝演員楊立新十分感慨，“對前輩的懷念也讓自己深感肩上的責任”。

舞臺永遠的赤子

回憶鄭榕老師退休后對人藝建設的持續支持和幫助，北京人藝原黨委書記馬欣談到，“在臺上，他塑造貼近生活、有血有肉的人物形象，為觀眾所熱愛；臺下他始終關心劇院發展，熱心戲劇公益事業，一生堅守原則，胸懷坦蕩”。他說，鄭榕一生都在孜孜不倦地對待藝術學習與思考，一生都把北京人藝放在心中最重要的位置。退休之后的鄭榕依然心系劇院，關心劇院發展，參與劇院藝術生產，熱心戲劇公益活動，時刻關注年輕人的培養成長，將畢生所學所悟傳授給青年一代。追憶鄭榕老師的治藝嚴謹和提攜后輩的點點滴滴，北京人藝導演唐燁深情表示，“坦誠、正直，嚴謹、勤奮，學識淵博、善于思考”是鄭榕老師留給她的印象。鄭榕老師一生堅持提早到排練場；在《茶館》重排后寫長信提出肯定和指導意見；88歲時出演《甲子園》，依舊堅持多次體驗生活以挖掘真實情感；93歲高齡來到《關漢卿》排練現場，交流對戲曲的認識、對劇目的思考等種種往事都讓她深受感動。“鄭榕老師常自稱為‘人藝的一名小兵’，希望人藝能涌現出更多鄭榕老師這樣的‘小兵’。”唐燁說。

“鄭榕同志的一生，是將藝術寫進生命的一生，也是永遠腳步不停的一生。”追思會上，北京人藝副院長周彤，北京人藝原黨委副書記丁立軍，北京人藝演員梁丹妮、雷佳，中國社會科學院文學研究所研究員劉平，京劇表演藝術家、中國戲曲學院教授張火丁等，回顧鄭榕一生為表演藝術所作的貢獻以及與其交往的經歷，展現了一個立體全面、德藝雙馨的藝術家形象。鄭榕同志妻子陳秀英作為家屬代表感謝了與會者對鄭榕的高度評價。她說，鄭榕對于人藝給予的一切充滿感激，在生命的最后一刻也始終惦記著劇院、惦記著舞臺。2019年，95歲高齡的鄭榕出版了《鄭榕戲劇表演創作談——實踐斯氏體系的成果與經驗》一書，中央戲劇學院導演系主任、博士生導師姜濤在發言中回憶了在《斯式體系在中國》這一科研課題上與鄭榕老師的交往，深切感謝了鄭榕老師無私地將自己40余萬字的畢生經驗總結無償送給研究組，“不僅為后輩藝術從業者留下寶貴的藝術經驗，也以優秀的作品和藝術家的精神為青年學子做出了示范”。