四景山水圖（局部） 　　

劉松年（南宋） 　　

故宮博物院藏

煙岫林居圖 　　

夏 圭（南宋） 　　

故宮博物院藏

“立足文化自信，共賞中華美韻”。日前，“宋韻今輝”藝術(shù)特展在浙江杭州中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行，“南宋四大家”的作品齊聚一堂，吸引了全國各地的美術(shù)愛好者前來觀展。

本次展覽以“湖山攬勝——宋韻江南書畫藝術(shù)”為核心，還包括“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”“立最高峰——潘天壽的常變之道”“含英咀華——繪通中西的國美油畫”和“典垂百代——兩宋傳習(xí)書畫展”等板塊。群芳共賞，系統(tǒng)呈現(xiàn)了從宋、元、明、清到近現(xiàn)代江南地區(qū)千年書畫藝術(shù)文脈，共話“宋韻今輝”的古今故事。

湖山攬勝 宋韻書畫展芳華

特展核心“湖山攬勝——宋韻江南書畫藝術(shù)”，由中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、浙江省博物館聯(lián)合承辦，得到了故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、天津博物館、云南省博物館、安徽徽州歷史博物館等國內(nèi)重要文博機構(gòu)的特別支持，共展出宋、元、明、清傳世書畫37件（組），其中一級文物13件（組），包含兩宋書畫10件（組）。

仲春暮春之交，杭州桃紅柳綠，溫潤適宜。西子湖畔的中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展廳里，人流不息。隊伍雖長，觀眾卻都安靜從容，緩步前行，等待著屬于自己和“南宋四大家”的對話時刻。展廳內(nèi)，古畫正靜靜地展現(xiàn)著800年前的西湖美景；觀眾從當(dāng)下步入畫境，感受現(xiàn)實與歷史的跨時空對話。

“湖山攬勝”展包括“浙水敷文”和“湖山信美”兩大板塊，“浙水敷文”展現(xiàn)了宋代以來中國山水畫的整體風(fēng)貌與風(fēng)格流變，呈現(xiàn)南宋以來文人理念及江南文化對中國書畫發(fā)展所起到的獨特作用。“湖山信美”展示以杭州和西湖為主題的歷代書畫，呈現(xiàn)南宋以來，杭州地區(qū)尤其是西湖的湖山風(fēng)光作為藝術(shù)母題的持久魅力。

南宋至今有800多年，代表中國宋畫高度、具有世界影響力的“南宋四大家”是指劉松年、李唐、馬遠、夏圭。本次展覽，他們的作品首次齊聚在原創(chuàng)地杭州公開展出。這是經(jīng)典畫作離開杭州后，第一次回到它誕生的現(xiàn)場。這些畫家都曾經(jīng)居住在杭州，借此次特展，這些傳世佳作得以向800多年后的觀眾講述藝術(shù)家們的湖山情緣。例如，劉松年是錢塘（今浙江杭州）人，因居住在清波門故號“清波”。此次展出的《四景山水圖》是他的代表作。這組藏于故宮博物院的國寶級文物，描寫了西湖四季景色，顯示了畫家對家鄉(xiāng)山水的熱愛和對西湖景致的細微體察。

李嵩的名作《西湖圖》是一幅鳥瞰圖，仿佛是作者從上空以難以想象的“無人機”視角，描繪出的一張南宋杭州西湖全景。畫面由近及遠呈現(xiàn)了斷橋、孤山、蘇堤、雷峰塔等名勝，布景分明，筆墨沖和，意境閑適恬淡，表現(xiàn)出西湖闊遠朦朧之美。尋古觀今，美景幾乎從未離開。

中國書畫史上，宋代繪畫是一個承前啟后的關(guān)鍵存在。宋代以來，江南成為中國經(jīng)濟和文化的繁榮之地。從此，江南不僅是空間所指，而且成為高度發(fā)達的文化和經(jīng)濟的意象。浙江一帶，更是詩詞書畫的高產(chǎn)之地，宋元明清，浙地藝術(shù)家代表了中國山水畫的最高成就。在此次展覽中，從北宋山水大家郭熙的《溪山行旅圖》，到南宋夏圭盡精微、致廣大的無邊山水；從元代黃公望的《富春山居圖（剩山圖）》，到清代王原祁的《西湖十景圖》，中國山水畫的整體風(fēng)貌與風(fēng)格流變清晰可見。

這是國內(nèi)近年來以浙江風(fēng)物為主題的較大規(guī)模中國古代珍品書畫特展，書畫大家代表性作品薈萃一堂，宋、元、明、清均有重要文物參展，直觀呈現(xiàn)了浙江人文景致對中國美術(shù)史發(fā)展的重要貢獻。

賡續(xù)文脈 現(xiàn)代名流譜今輝

2021年8月，浙江省委文化工作會議提出實施“宋韻文化傳世工程”，強調(diào)“讓千年宋韻在新時代‘流動’起來、‘傳承’下去”。“宋韻今輝”面向的是歷史，立足的是當(dāng)代，指向的是未來。

如果說“湖山攬勝”是對宋韻江南書畫藝術(shù)史的線性呈現(xiàn)，那么“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”“立最高峰——潘天壽的常變之道”則是千年宋韻書畫藝術(shù)在20世紀(jì)的個案呈現(xiàn)。兩個展覽從作品形式分析，到題跋文獻解讀，通過展現(xiàn)藝術(shù)家的不斷思考和反復(fù)藝術(shù)實踐，借古開今，彰顯為民族藝術(shù)增高闊的現(xiàn)代中國畫之路。

“夜山鉤古”以個案研究的方式，呈現(xiàn)20世紀(jì)中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的集大成者——黃賓虹，如何以自身藝術(shù)實踐和學(xué)術(shù)研究來傳承宋韻，澤被后世。展覽以“小切口，大主題”的思路，在“傳模鉤古”“登臨紀(jì)游”“澄懷觀化”3個板塊中，展出各類作品及文獻60余件，重點關(guān)注黃賓虹的宋畫研究實踐與當(dāng)代影響，輝映核心展覽“湖山攬勝”，令人耳目一新。

“立最高峰”展出潘天壽代表性作品近40件。潘天壽早年出入青藤、石濤和八大山人，會心浙派，上溯馬遠、夏圭，遠追北宋，又從沉雄健拔的浙地山水中得法，鑄煉出簡豁雄奇、沉穆高華的畫風(fēng)和境界。他感天地時勢之變化，以兼收并蓄之世界胸懷、登峰造極之強烈意志，在筆墨精神、章法構(gòu)圖、意境格調(diào)上將傳統(tǒng)中國畫推向現(xiàn)代，為傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)生性發(fā)展指引方向。

作為現(xiàn)代中國畫的代表人物，黃賓虹、潘天壽都曾是中國美術(shù)學(xué)院教授。他們通過自身博雅和貫通古今，也開啟了中國畫和書法的高等教育歷程。特展上，“典垂百代——兩宋書畫傳習(xí)展”以中國美術(shù)學(xué)院師生的書畫臨摹作業(yè)，呈現(xiàn)不同時期學(xué)院教學(xué)中對宋代書畫的傳習(xí)；“含英咀華——繪通中西的國美油畫”板塊，以林風(fēng)眠、趙無極等畫家延至當(dāng)代的具象表現(xiàn)油畫作品，表現(xiàn)融匯中西的深厚脈絡(luò)。

“宋韻今輝”系列藝術(shù)特展，以“宋韻”為核心，“湖山攬勝”為線，“夜山鉤古”“立最高峰”為點，互為關(guān)聯(lián)又獨自成篇，多角度、立體勾勒書畫藝術(shù)所呈現(xiàn)的千年宋韻。

展品內(nèi)容側(cè)重江南風(fēng)物和杭州湖山的表現(xiàn)，形成古畫與現(xiàn)實的時空疊加，更易于引起觀眾“大美藝術(shù)珍品、大愛時代生活”的共鳴。宋代800多年前的美，依然雋永清新；宋人所追求的“以心為境，以神寫形”的境界，依然可以為今人帶來心靈慰藉。

“宋韻今輝”藝術(shù)特展也是一場社會美育大課堂。展覽期間，一系列精彩紛呈的美育活動紛紛開展，有面向?qū)I(yè)人群的各項學(xué)術(shù)論壇，也有面向杭城中小學(xué)生的“身邊的藝術(shù)課堂”，還有多位著名畫家、學(xué)者領(lǐng)銜講解的名畫細讀系列……這些活動都以多媒介的方式共享給大眾。

與古為徒，與古為新。讓我們在經(jīng)典的傳習(xí)中，發(fā)現(xiàn)并學(xué)習(xí)古人的創(chuàng)新精神，讓中國藝術(shù)精神繼往開來，歷久彌新。

（作者系中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長）