編者按：4月19日，中國作家協(xié)會“作家朋友，歡迎回家——劇作家活動日”在京舉行。全國人大常委會副委員長、中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝出席“劇作家活動日”歡迎儀式，并向參加活動的31名劇作家代表頒發(fā)“入會紀念牌”。活動以“百年修得同船渡”為題，深入探討戲劇與文學的關系，本刊第一時間分享劇作家代表的精彩發(fā)言，以饗讀者。

陳涌泉

中國作家協(xié)會舉辦這樣一個“劇作家活動日”活動，張開懷抱召喚漂泊在外的文學游子回家，讓我們倍感溫暖。我想到了一個詞——“補天”。今天的活動就是當代中國文學的“補天”行動，在一度缺失一角的文學天空補上戲劇文學這塊五彩石。

戲劇文學是文學的重要組成部分。縱觀古今中外，談中國文學必談《竇娥冤》《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》，談英美文學，絕對繞不開莎士比亞和奧尼爾；歷代戲曲與先秦散文、漢賦、唐詩、宋詞、明清小說構成了燦爛的中國文學星空；諾貝爾文學獎獲獎作家中，幾乎三分之一是劇作家，還有三分之一是寫小說、詩歌的同時還創(chuàng)作戲劇。

然而一個時期，戲劇文學被排除在文學之外，文學刊物不發(fā)表戲劇劇本，各大文學獎項不接受戲劇文學的參評，中國作協(xié)組織中也鮮有劇作家參與。文學界和戲劇界之間裂出一道鴻溝，雞犬之聲相聞，老死不相往來。缺少戲劇文學，特別是民族戲曲文學的中國文學是不完整的，文學生態(tài)是不平衡的。

影視對文學的改編是“百年修得同船渡”，戲曲對文學的改編完全可以說是“千年修得共枕眠”。宋元以來，戲曲登臺的那一刻起，就沒有停止過對文學的改編。單看戲劇對文學的改編，是文學贊助了戲劇；但從更宏觀的角度來看，作為中華文化的瑰寶，戲曲文學哺育了一代又一代的中國人，當然也包括中國文學。這種哺育春風化雨，潤物無聲，日用而不覺，不僅塑造了我們的靈魂，還引領著我們的審美。

戲劇與文學二者相互成就、相得益彰。文學給戲劇提供了滋養(yǎng)，戲劇也讓文學得到了更持久、有效的傳播。四大名著是被戲曲改編最多的文學作品，劇目大量存在于戲曲舞臺，正因如此，名著更加有名、更加響亮。可以說，世界上本沒有名著，改編的人多了便成了名著。

文學與戲曲你中有我，我中有你。比如元雜劇《西廂記》改編自唐傳奇《會真記》（又名《鶯鶯傳》），如果不是《西廂記》成為中國戲劇經(jīng)典廣為流傳，《會真記》也許早就消失在大眾的視野中了，《西廂記》反過來又成就了《會真記》。《西廂記》后來又助力了《紅樓夢》，成就一段新的佳話。

曹雪芹本人深得中國戲曲滋養(yǎng)，這為他創(chuàng)作《紅樓夢》提供了很好的幫助。書中唱戲的場面多次出現(xiàn)，提到的劇目有幾十出之多，還極盡筆墨描寫了主人公對戲曲的喜愛，無論寶玉、黛玉還是寶釵對戲曲的溢美之詞，都是曹雪芹夫子自況。戲曲文學對于曹雪芹的影響深入由此可見。沒有戲曲的熏陶，曹雪芹就不是寫《紅樓夢》的曹雪芹，沒有戲曲元素的融入，《紅樓夢》也不會是今日的《紅樓夢》。

除了曹雪芹，深受中國戲曲影響的作家比比皆是。僅以我的鄉(xiāng)賢為例：

——馮友蘭、馮元君兄妹都特別喜歡家鄉(xiāng)戲，而且馮元君后來還成為了戲曲史專家。

——李季從小就“入迷般喜愛”家鄉(xiāng)的曲子戲，也就是曲劇。他后來在《鄉(xiāng)音》中寫道，“我曾想過，倘若不是在戰(zhàn)火紛飛的動亂年代……我的生活道路會是怎樣的呢？答案是多種多樣的，其中之一就是：我很可能成為一個曲子戲的蹩腳演員”。他創(chuàng)作的《王貴與李香香》深受陜北信天游影響，也和他從小看家鄉(xiāng)戲密不可分。

——田中禾先生，自幼受豫劇濡染，一度跟著劇團討生活，成為資深的豫劇專家。

建議有三：一是成立中國作家協(xié)會戲劇文學專業(yè)委員會，團結、引領更多的戲劇文學作家；二是魯迅文學獎評獎范圍涵蓋戲劇文學，特別是戲曲文學，給劇作家應有的榮譽和尊嚴；三是文學刊物盡可能留出一定版面刊發(fā)戲劇劇本，讓讀者能夠充分感受到戲劇文學的魅力，了解中國文學的全貌。

果如此，則天地位焉，萬物育焉，盡美矣，又盡善也。文學的天空一定會更加完整，更加燦爛。文學和戲劇的深度融合，完美結合，各美其美，美美與共，必將開創(chuàng)中國文學新的境界，催生新的繁榮。 

（陳涌泉，1967年生，河南唐河人。中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席，一級編劇。著有作品《程嬰救孤》 《陳涌泉劇作選》等。編劇作品有《程嬰救孤》 《風雨故園》 《阿Q與孔乙己》 《魯鎮(zhèn)》 《都市陽光》 《黃河絕唱》 《我的大陳島》 《義薄云天》 《南水迢迢》 《布衣英雄》等。獲曹禺戲劇文學獎、文華劇作獎、田漢劇本獎、中宣部“五個一工程”獎、文華大獎、國家舞臺藝術精品工程十大精品、中國電影華表獎等。）