小說《人世間》采用現(xiàn)實主義手法，通過周家三兄妹各自不同的人生歷程，全方位展現(xiàn)知識青年上山下鄉(xiāng)、建設(shè)兵團墾荒戍邊、改革開放等重大歷史事件，生動展現(xiàn)中國社會50年跨度的歷史巨變。

2022年，電視劇《人世間》播出，口碑和收視率俱佳。同年，話劇《人世間》亮相北京國家大劇院，以3個小時的表演濃縮了百萬字原著的精髓，還原了“光字片”百姓的生活。今年，電視劇《人世間》的原聲音樂錄制交響樂團打破傳統(tǒng)交響樂的呈現(xiàn)方式，創(chuàng)新性地推出《傾聽人世間》視聽交響音樂會。

電視劇《人世間》導(dǎo)演李路表示，《人世間》在敘事風(fēng)格上追求真實，但光影有電影質(zhì)感，讓觀眾看過往的故事，想當下的心事、發(fā)自己的心聲。靜態(tài)的景致上，從腌酸菜的地缸到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件給《人世間》做足了氛圍感上的渲染。動態(tài)的細節(jié)中，《人世間》展現(xiàn)得更是鮮活。一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這條太緊”的臺詞，就將那個物資相對匱乏的年代和那時的生活常態(tài)復(fù)現(xiàn)在觀眾面前。

用180分鐘還原50年中國百姓生活史，用3小時濃縮梁曉聲8年寫就的115萬字長篇巨作，話劇《人世間》再度拓寬中國百姓生活歷史縱深感，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，對舞臺空間進行了突破與重組。

話劇《人世間》在劇本上以多散點、多時空、多段落進行構(gòu)建，使它在有限的表演時間內(nèi)形成更大的戲劇沖突。在舞臺表現(xiàn)上，采用藝術(shù)語言和科技手段相結(jié)合的方式，將多個表演空間巧妙并置，加以燈光、舞美、視頻、音樂等，實現(xiàn)了時空的“折疊”。此外，話劇《人世間》導(dǎo)演楊佳音還將月臺、鐵軌等充滿時代特色的元素融入舞臺，更用變換顏色的警示燈預(yù)示故事發(fā)展的進程與走向，使舞臺虛實結(jié)合。楊佳音表示，通過現(xiàn)實、回憶、內(nèi)心情感等多線性的交織，不僅能最大化激發(fā)演員的表演狀態(tài)，更能從不同層面展現(xiàn)“光字片”周家人的生活軌跡。

“有一段獨白，是鄭娟的兒子周楠在美國為了救同學(xué)而離開了這個世界以后，鄭娟對周楠隔空說話。即使隔著口罩，我依然看見觀眾淚濕的眼眶；隔著舞臺，依然能感受到觀眾同頻的呼吸。話劇就是有這樣的激發(fā)力和感染力。”鄭娟的扮演者、北京人藝演員李小萌說，在鄭娟身上她感受到了特別強烈的力量感和幸福感，深刻認識到塑造一名優(yōu)秀的女性也是對自己的一次洗禮，希望能帶給觀眾感動和力量。

“相較于舞臺劇，影視劇更擅長講故事，更具有時空自由；相較于影視劇，舞臺劇將燈光、舞美、多媒體組合在一起，能為觀眾營造更濃重的參與感。”戲劇導(dǎo)演、中國國家話劇院原副院長、中國戲劇家協(xié)會原副主席王曉鷹表示，每一種藝術(shù)形式都有其特征，不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以互為補充，對同一主題進行詮釋和呈現(xiàn)，讓觀眾對歷史有更全面的認識、更深入的了解。

作曲人、影視音樂制作人張鎰麟是根據(jù)人物關(guān)系和情感關(guān)系建構(gòu)電視劇《人世間》的配樂的。其中，“父母”的部分采用大提琴烘托周父穩(wěn)健的性格，采用女聲的哼鳴表達周母的溫柔善良，“家國”部分用到三管編制，烘托出寬廣磅礴的氛圍等。

“《傾聽人世間》視聽交響音樂會在張鎰麟的創(chuàng)作基礎(chǔ)上進行了改編，保留了原創(chuàng)音樂中大量詮釋人物性格的獨奏部分，同時又增加了樂手配置和音樂時長，讓電視劇每段主題都獨立呈現(xiàn)，也讓音樂更適合現(xiàn)場音樂會的展現(xiàn)形式。”星舟愛樂團主理人、小提琴首席龐闊說，沉浸式音樂會相較于傳統(tǒng)音樂會更加復(fù)雜，需要視頻組、音樂組、燈光組、情景表演演員之間的緊密配合，對于樂手來說更具有挑戰(zhàn)性，在演出中不僅要關(guān)注指揮，還要在表演、劇情、音符中相互切換。

本場音樂會的指揮夏小湯表示，《傾聽人世間》視聽交響音樂會在守正的基礎(chǔ)上進行了適度創(chuàng)新，讓觀眾能夠從更多的維度，以深入的方式，再次感受《人世間》這部作品的溫暖和厚重。夏小湯認為，未來，沉浸式音樂會也將成為一種趨勢。