從《人生之路》中被幾代人使用得包了漿的炕桌、箱柜、農具，到《漫長的季節》里富有年代感的臉盆架、煤氣灶，從《平凡之路》里潘巖背著西裝擠地鐵，到《青春之城》中蔣楠楠操著方言教孩子功課……近期，一批富有生活質感的影視作品熱播，給觀眾留下深刻印象。這些飽含時代信息、富有沉浸感的故事情節如涓涓細流，滋潤著觀眾的心田，使他們獲得溫暖真摯的情感體驗，成為影視作品踐行現實主義創作原則的生動案例。

所謂生活質感，即影視創作遵循生活邏輯、把握生活真實、表現生活常態，以日常化審美構建起的藝術真實。它既是布景道具鋪排的生活氣息，也是故事講述的生動細節，還是人物角色的立體感。但不管是哪方面，影視創作要踐行現實主義創作原則，都應注重生活質感的鋪陳，以生活真實推動戲劇真實，進而實現藝術真實。這本是為從業者廣泛認同的創作共識。然而近年來，在消費主義和商業邏輯的影響下，一些創作放棄了“描述生活、發現生活，進而審視生活”的創作自覺，用想象制造浮夸夢幻的生活表象，以吸引觀眾的眼球，讓他們產生歆慕仰視之情，結果使創作走入了懸浮空洞的誤區。比如，有的人物聲稱自己是工薪階層，卻開豪車、背名牌包；有的作品為表現經濟拮據的生活，讓主人公吃自熱火鍋度日。不僅劇情、人物罔顧現實邏輯，懸浮于生活之上，服裝、道具方面也與生活常態、現實場景拉開距離，被觀眾吐槽為“懸浮劇”“話題劇”“熱搜劇”。可見，生活質感的藝術魅力不可小覷。從家長里短、柴米油鹽到思想觀念、情感體驗，創作者應全方位觀察生活、提煉煙火氣，建立與觀眾的情感聯系。

把握生活質感，首先要在場景布置等方面貼近生活，讓觀眾在撲面而來的視覺體驗里快速進入戲劇情境。比如，家庭劇里的陳設不能簡潔得如同樣板間，些許凌亂恰恰是忙于工作的上班族居家生活的常態。醫療劇里的病房也不能如高檔酒店般，不見病人的身影，忙碌緊張、人滿為患才是日常診療的真實狀況。服化道是影視表達最直觀的符號信息。有時一盒火柴、一瓶小時候常喝的汽水，都能在不經意間觸動觀眾的心弦，激發一種情緒或一段感慨。因此，創作者應將藝術巧思落實到這些細微處。

把握生活質感，還要在演員表演方面凸顯特定年代、典型環境下人物的形象氣質、思維方式和行為特點。角色的下意識反應、習慣性動作、藏在臉上的微表情，都能表現社會、家庭等對其潛移默化的影響。因此，要想讓角色鮮活，就要從人物的生活背景、人生際遇出發，把生活細節融入表演。比如《漫長的季節》里，從當勞動模范時的意氣風發到遭受喪子和下崗雙重打擊后的頹廢，再到為了找出兒子死亡真相十多年堅持追兇的執著，演員將王響這個人物一路走來的心理歷程演繹得淋漓盡致。

把握生活質感，還應還原特定年代、環境形成的不同時代特征。生活告訴我們，每一代人都有屬于自己的思維邏輯和行為方式。就像《人生之路》以20世紀80年代那段充滿理想與憧憬的歲月為背景，所以人物身上洋溢著一種朝氣和活力。《青春之城》里，21世紀初的創業者和企業家在商海沉浮中不斷成長，始終帶著一種求新求變的闖勁。

當然，把握生活質感不僅在于對生活細節的獨特發現、對平凡人物的鮮活塑造以及對時代氛圍的鋪陳渲染，更在于作品將這一切組合在一起后激發出的多重藝術效果，挖掘出的深刻思想內涵。富有生活質感的作品既不會宣泄苦悶，也不能渲染悲情，而是讓觀眾“在場”，近距離審視人物的生活，伴隨著他們笑著、吵著、哭著，背負沉重，追求幸福。隨著劇情不疾不徐地推進，觀眾在生活化的場景中慢慢琢磨，細細體會，由人推己，再推己及人，悟出許多有關生活的樸素道理。在《去有風的地方》里觀眾領悟到，要以主動進取的姿態開創生活新境界，才能享受其悠閑寧靜的饋贈。在《人生之路》中人們體會到，人生雖是負重前行，但只要不認輸，不放棄希望，總有獲得幸福生活的機會。這種通過耳濡目染、經驗積累的“習得”過程領悟出的道理更加深入人心，振聾發聵。總之，影視創作者要向生活學習、拜生活為師，在點滴生活中汲取創作靈感，在歲月更迭中提煉人生經驗，用生活質感匯成現實主義創作的藝術交響。

（作者：楊洪濤，系中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導）