青春版《牡丹亭》劇照 光明圖片

世界三大古典戲劇中，古希臘戲劇、印度梵劇早已煙消云散，那么，中國(guó)昆曲又是怎樣一種狀況？

“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線”“遍青山啼紅了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟”“則為你如花美眷，似水流年”……歌喉繾綣，唱不完眼前良辰美景；水袖輕舒，舞不盡心中百轉(zhuǎn)千回。清幽夏夜，江蘇蘇州昆山市巴城老街，昆曲《牡丹亭》的旖旎綺麗看醉了臺(tái)下所有人。

“美得如夢(mèng)如幻！”有觀眾輕聲贊嘆。

的確，美，是古往今來(lái)無(wú)數(shù)觀者對(duì)昆曲的一致評(píng)價(jià)。

“美在唱腔、身段，美在辭藻、情意，美在整個(gè)氣質(zhì)與氛圍。用戲迷們的話說(shuō)，從‘皮相’美到‘骨相’。”中國(guó)昆曲評(píng)彈研究院院長(zhǎng)朱棟霖說(shuō)。

20世紀(jì)50年代，周恩來(lái)總理將昆曲喻為戲曲芳苑中的“一朵蘭花”，道出其清雅高潔、意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。

昆曲“幽蘭”如何萌芽，又綻出了怎樣的芬芳？

“元末明初，民間南戲和昆山當(dāng)?shù)孛裰{曲調(diào)相融合，經(jīng)‘精于南辭，善作古賦’的昆山人顧堅(jiān)改進(jìn)，發(fā)展為昆山腔。”朱棟霖細(xì)細(xì)道來(lái)，“嘉靖年間，戲曲家魏良輔在昆山腔基礎(chǔ)上，吸收余姚腔、弋陽(yáng)腔、海鹽腔等諸派特點(diǎn)，創(chuàng)出‘水磨調(diào)’，昆曲才有了今天的模樣。”

水磨調(diào)，果然形容貼切——行腔低回委婉、舒緩圓融，似水磨湯團(tuán)般細(xì)膩軟糯。正如明代曲家沈?qū)櫧棥抖惹氈匪裕骸肮ι钊圩粒瑲鉄o(wú)煙火，啟口輕圓，收音純細(xì)。”

字清、腔純、板正的水磨調(diào)，很快大受青睞，文人墨客紛紛為其創(chuàng)作劇本。劇作家梁辰魚(yú)以西施與范蠡故事為藍(lán)本創(chuàng)作的《浣溪沙》，排演后“羅織富麗，局面甚大”，第一次使昆曲從清唱變成了完整的戲曲形式。

“自此，昆曲的幽香飄出江南，傳到京城、傳進(jìn)宮廷，逐漸成為風(fēng)光無(wú)二的‘宮廷雅樂(lè)’。《舊京逸事》載：‘今京師所習(xí)尚戲曲，一以昆腔為貴。’優(yōu)秀劇本也紛紛涌現(xiàn)，《玉簪記》《紅拂記》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》……昆曲深刻影響著中華民族的文化審美，被譽(yù)為‘百戲之師’。”朱棟霖說(shuō)。

然而，梨園之大，自有群芳競(jìng)妍。清乾隆年間，京腔、秦腔、梆子腔等被稱為“花部”的地方戲蓬勃涌現(xiàn)，一邊汲取著昆曲的藝術(shù)滋養(yǎng)，一邊釋放出新鮮而旺盛的生命力，以其通俗化、鄉(xiāng)野氣備受民眾喜愛(ài)。“花雅之爭(zhēng)”中，“雅部”昆曲逐漸失色。清末民初，國(guó)運(yùn)衰微，全國(guó)昆曲戲班更是萎落無(wú)幾……

在姑蘇城北五畝園內(nèi)，記者見(jiàn)到了蘇州昆劇院原院長(zhǎng)蔡少華。

“1921年，蘇州‘四大坐城班’相繼解散。為播火傳薪，多位昆曲家、票友聯(lián)合籌款，在這里成立了昆劇史上第一所科班學(xué)堂——昆劇傳習(xí)所。歷經(jīng)勤學(xué)苦練，44位‘傳’字輩學(xué)員學(xué)成出師。”指著“昆劇傳習(xí)所”的石刻牌匾，蔡少華向記者介紹，“此舉，為昆曲復(fù)興保留了‘火種’！”

新中國(guó)成立后，傳統(tǒng)戲曲終于迎來(lái)春天。

1956年初，由“傳”字輩藝人周傳瑛、王傳淞等參與整理改編的昆曲《十五貫》，登陸杭州演出20余場(chǎng)，梅蘭芳、歐陽(yáng)予倩等文藝名家被深深吸引，梅蘭芳每場(chǎng)都要買(mǎi)下十幾張票送給親友。時(shí)任文化部戲曲改進(jìn)局局長(zhǎng)田漢當(dāng)即拍板：晉京演出！

“當(dāng)年，《十五貫》在京連演46場(chǎng)，觀眾達(dá)7萬(wàn)多人次，出現(xiàn)‘滿城爭(zhēng)說(shuō)《十五貫》’的盛況。毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人到場(chǎng)觀看，給予高度肯定。人民日?qǐng)?bào)發(fā)表社論《從“一出戲救活了一個(gè)劇種”談起》……《十五貫》成為文藝推陳出新的范例！”蔡少華不勝感慨。此后，全國(guó)陸續(xù)成立8大昆劇院團(tuán)，一批批新秀次第涌現(xiàn)。

月落重生燈再紅，妙竹佳音發(fā)新聲。

進(jìn)入新世紀(jì)，昆曲的身姿，愈加曼妙！2001年，600歲的昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入首批“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。

2004年6月，蘇州昆劇院攜手“昆曲義工”、美籍華人作家白先勇，在蘇州大學(xué)推出青春版《牡丹亭》。“蘇大存菊堂里，2000多張椅子找不到一個(gè)空位，過(guò)道里還擠滿了人。”作家何華記憶猶新。

那是上中下三本連演三天，天天盛況如是。媒體報(bào)道稱，“使昆曲的觀眾年紀(jì)下降了30歲”。迄今，青春版《牡丹亭》已演出超過(guò)400場(chǎng)，青年觀眾達(dá)75%。

在青春版《牡丹亭》帶動(dòng)下，2017年，由北京大學(xué)牽頭、16所在京高校和1所中學(xué)創(chuàng)排的校園傳承版《牡丹亭》問(wèn)世，并在全國(guó)巡演。“你看，書(shū)本上的詞句活了，化作一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神、一個(gè)身段，柔美地向你拋來(lái)，一呆一驚之后，頓感欣喜。”一位學(xué)生感言，找到了與傳統(tǒng)文化對(duì)話的門(mén)徑！

近年來(lái)，昆曲藝苑“姹紫嫣紅開(kāi)遍”：江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院《1699·桃花扇》制作完成，上海昆劇團(tuán)“臨川四夢(mèng)”重磅登場(chǎng)，北方昆曲劇院醞釀推出全本《西廂記》……

“這一盛況背后，是黨和國(guó)家的政策支撐：2001年，文化部提出‘保護(hù)、繼承、創(chuàng)新、發(fā)展’八字方針，確定昆曲為國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)藝術(shù)；2004年，《國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程實(shí)施方案》出臺(tái)；2015年，昆曲扶持專項(xiàng)納入‘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃’……”朱棟霖一一歷數(shù)。

今天，更多精彩如蘭綻放——

在蘇州名勝滄浪亭，園林版浸入式昆曲《浮生六記》正在上演。一路走、一路看，仿佛穿越千年，進(jìn)入了沈復(fù)夫婦“布衣菜飯，可樂(lè)終身，不必作遠(yuǎn)游計(jì)也”的詩(shī)意生活。2018年至今，該戲已在此演出200余場(chǎng)……

昆山市小梅花戲曲藝術(shù)團(tuán)，小演員們?nèi)諒?fù)一日揮汗苦練，一顰一笑、一招一式皆成妙趣。20多年來(lái)，這里已走出數(shù)十位優(yōu)秀學(xué)員，20多人獲“金花獎(jiǎng)”“金花狀元獎(jiǎng)”……

北京天橋藝術(shù)中心劇場(chǎng)，昆曲展演周引來(lái)觀者如潮。《蝴蝶夢(mèng)》《世說(shuō)新語(yǔ)》《瞿秋白》諸多劇目，從經(jīng)典到新編，從歷史到現(xiàn)代，盡顯南昆風(fēng)華……

水磨悠悠韻無(wú)窮。越來(lái)越多的觀眾體會(huì)到昆曲之美。正如《牡丹亭》唱詞那般：“不到園林，怎知春色如許！”