5月21日晚，第31屆中國戲劇梅花獎和第25屆曹禺戲劇文學獎在廣州揭曉，次日，兩個獎項的獲獎者座談會舉行。獎項與戲劇傳承發(fā)展之間有著怎樣的關(guān)系？如何發(fā)揚“梅花精神”，做好戲劇的守正創(chuàng)新？圍繞中國戲劇發(fā)展，參與評審的專家、學者和獲獎的演員、編劇暢所欲言。

一、不僅是評獎，還是一場人民群眾的戲劇盛宴

本屆梅花獎活動期間，主辦方通過一系列惠民活動，邀請部分參與競賽的演員舉辦分享會，讓戲劇走進老百姓的生活，走入千家萬戶。通過互聯(lián)網(wǎng)，打破地域時間限制，讓觀眾通過“第31屆梅花獎”官方公眾號了解演出資訊，通過演員訪談和活動視頻，與終評展演活動同頻共振，吸引更多年輕觀眾走進劇場觀看戲劇。

參加競演的演員感受到了觀眾撲面而來的熱情。江蘇昆曲小生施夏明憑借原創(chuàng)昆劇《瞿秋白》一舉奪得本屆梅花獎，他激動地說：“每一次演出都能收獲觀眾滿滿的掌聲。這對于我們江蘇省昆劇院，對于我而言都是極大的鼓勵。”憑借越劇《唐琬》摘得“梅花”的福建芳華越劇院院長鄭全說：“梅花獎期間的戲曲氛圍特別好，我感覺到戲曲引發(fā)了更多人的關(guān)注，在觀眾當中看到了很多來自全國各地的年輕面孔。”

評獎期間，廣州各大劇場迎來了來自全國各地的戲迷，各場演出一票難求，每場終評演出上座率均在90%以上，這充分說明了，好的作品一定會受到人民群眾的歡迎。

與觀眾一同看戲的，還有評委。梅花獎的評委與很多獎項不同，他們真正化身為觀眾，與觀眾一起看戲、評戲。

此次梅花獎的評委、中國劇協(xié)副主席、梅花大獎獲得者馮玉萍說：“作為評委，我們既是閱卷人又是答卷人，還是觀眾，在半個月的看戲時間中，我對所有作品都有了清晰認識，也從觀眾的反饋中汲取了今后創(chuàng)作的經(jīng)驗。”

此次梅花獎的評委、中央戲劇學院教授陳剛表示，以梅花獎為代表的中國戲劇獎項更像一個“場”，強烈吸引創(chuàng)作者和觀眾。由于梅花獎在戲劇界的重要地位，院團領導和各地政府都在下力氣支持演員和編創(chuàng)團隊參與競技，這就在一定程度上促進了創(chuàng)作的繁榮；而另一方面，評獎競演也為觀眾帶來了藝術(shù)的饕餮盛宴，起到了進一步推廣和普及戲劇、培養(yǎng)觀眾的作用；而就演員、劇作家個人而言，獲獎是評委及觀眾對自己藝術(shù)生涯的高度肯定，會反過來助推他們進行新的創(chuàng)作；最重要的是，獎項也為行業(yè)指出了創(chuàng)作的高度與方向。

不論是梅花獎還是曹禺戲劇文學獎，此次獲獎的作品都呈現(xiàn)出極高的藝術(shù)品質(zhì)，新晉“梅花”得主們通過演繹題材豐富、體裁各異的劇目，展現(xiàn)鮮明的劇種特色。來自貴州京劇院的馮冠博表示，自己獲獎的《陽明悟道》一劇傳承近30年，是貴州精心打磨的京劇傳承經(jīng)典之作。

“獲獎作品本身就體現(xiàn)出了中國戲劇的發(fā)展趨勢。無論是戲劇創(chuàng)作、人才培養(yǎng)還是理論研究，都可以與戲劇獎項的評獎趨勢形成合力。”陳剛表示。獎項不僅是獎項，還為全國戲劇界搭建了一個非常好的平臺。在這個平臺上，演員、編劇都能相互借鑒與學習。不論是本次海選時的評獎作品，還是最后得獎的15臺經(jīng)典劇目，都離不開演員自身的打磨和與同仁的交流切磋。

“我看到我們中國的戲劇藝術(shù)青出于藍勝于藍。可以說，獎杯承載的是我們戲劇工作者肩上的擔子，以及演員為時代創(chuàng)作、為人民演出的使命。”馮玉萍說。

二、如何“守正創(chuàng)新”成為活動期間被反復探討的話題

此次梅花獎評選，可謂百花齊放，從獲獎演員的作品看，既有經(jīng)典的傳統(tǒng)戲，還有很多近年來創(chuàng)編的現(xiàn)代戲。

作為安徽省唯一參加此次梅花獎現(xiàn)場競演的演員，安徽省黃梅戲劇院的袁媛憑借在黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》中的精彩表現(xiàn)喜摘“梅花”。她談到，近些年，劇院在繼承《天仙配》《女駙馬》這一類傳統(tǒng)劇目的基礎上，也創(chuàng)作了很多現(xiàn)代題材的新劇目，讓觀眾不僅可以欣賞到中華戲曲的真和美，還可以感受戲劇與人民和時代同行的過程中，釋放出的凝心聚力的潛能和培根鑄魂的偉大力量。

中國劇協(xié)副主席、北方昆曲劇院院長楊鳳一指出：發(fā)揚“梅花精神”，就要做到守正創(chuàng)新。而讓作品貼近人民、貼近生活是守正創(chuàng)新的第一步。獲得本屆曹禺戲劇文學獎的話劇《深海》的編劇周振天說，除了謀篇布局，編劇更應有理論的高度，要有對社會和歷史的宏觀認識，這樣才能使作品“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”。同樣獲獎的話劇《驚夢》的編劇毓鉞認為，要學習曹禺先生那樣開闊的胸襟、堅定的志向和廣博的胸懷。創(chuàng)作的背后是歷史責任感，只有具備了為人民、為時代而創(chuàng)作的情懷，才能做好戲劇的“守正創(chuàng)新”。

創(chuàng)新與人才培養(yǎng)相輔相成，培養(yǎng)人才，實際上也是為戲劇的守正創(chuàng)新保留火種。獲獎作品花鼓戲《夫子正傳》的編劇徐瑛表示，當前全國戲曲編劇雖然人才濟濟，但年輕的戲曲創(chuàng)作人才仍顯不足。戲曲創(chuàng)作宜采用“因人設劇”的方式，助推更多優(yōu)秀戲曲劇目及戲曲演員的誕生。獲獎作品話劇《董其昌》的編劇陸軍表示，除了高校的專業(yè)培養(yǎng)外，也要注重演員、劇場甚至是提供理論支撐的戲劇期刊，這些都能對人才培養(yǎng)起到積極作用。

中國國家話劇院一級演員、梅花獎獲得者王衛(wèi)國表示，這次梅花獎終評演出中，很多話劇元素在戲曲演員身上都得到充分展現(xiàn)，演員們在今后的創(chuàng)作過程中，除了戲曲的功法技藝外，對角色的理解和內(nèi)心體驗，也會幫助他們的藝術(shù)造詣得到提升。

三、塑造更多為世界所認知的中華文化形象成為共識

此次梅花獎評選在廣州設立主會場的同時，首次走出中國內(nèi)地的范圍，在香港、澳門設立分會場。這是梅花獎40年評獎史上具有開創(chuàng)意義的第一次。

5月16日晚，梅花獎澳門分會場終評演出在威尼斯人劇場舉行。進入終評的上海昆劇團全本《牡丹亭》（中本），接受評委專家團與觀眾的現(xiàn)場評審，劇場座無虛席，中國戲劇文學史上經(jīng)典浪漫的昆劇曲目讓澳門觀眾無比陶醉。上海昆劇團團長谷好好表示，全本《牡丹亭》歷經(jīng)數(shù)年打磨，凝聚幾代人心血，傾注全團之力精心創(chuàng)作。在澳門特區(qū)上演《牡丹亭》，將進一步密切內(nèi)地與港澳的文化交流合作，促進粵港澳大灣區(qū)文化事業(yè)繁榮發(fā)展。

“中國戲劇有著輝煌歷史，享譽海內(nèi)外，很多經(jīng)典戲劇作品成了中國文化對外交流的名片，在世界舞臺上與西方戲劇展開了平等的交流與對話。中國戲劇是講好中國故事的重要載體。”谷好好說。

“梅花獎、曹禺戲劇文學獎的平臺，有利于演員和編劇開闊視野，尋找中外戲劇的共通性，幫助中國戲劇走向世界。”陳剛表示，在新發(fā)展中，首先要建立大戲劇的概念，不應把中國傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代話劇割裂開，要守正創(chuàng)新。中國傳統(tǒng)戲曲追求寫意的美學，話劇強調(diào)現(xiàn)實主義，沿著曹禺、焦菊隱等前輩的道路來講好中國故事的過程，實際上也是傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化和話劇民族化的過程。

袁媛談到她獲獎的黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》：如何用傳統(tǒng)的黃梅戲來講述紅色故事？相比傳統(tǒng)戲的柔美，現(xiàn)代戲更鏗鏘有力，需要演員結(jié)合黃梅戲的表演特色，在柔美中體現(xiàn)英雄人物的剛毅。“在《共產(chǎn)黨宣言》中，我用戲曲的肢體語言，詮釋角色作為普通女性的柔美身姿和作為革命者的錚錚鐵骨，再用精準的黃梅戲唱腔把控，去表現(xiàn)角色作為母親的殷切希冀和作為斗士的勇敢無畏。”

“我們中華戲曲歷來弘揚正能量和真善美，我們會用黃梅戲藝術(shù)講好每一篇中國故事。”袁媛進一步闡述說。

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳涌泉指出，“梅花獎”“曹禺獎”獲得者要心懷“國之大者”，以更為深邃的視野、更為博大的胸懷、更為自信的態(tài)度，擇取最能代表中國精神的題材，塑造更多為世界所認知的中華文化形象。在世界舞臺鮮明確立中國氣派、中國風范。

立足新時代、新征程，創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，讓戲劇的“百花”永遠為人民綻放；放眼世界、講好中國故事，在世界戲劇舞臺上彰顯中國戲劇的獨特價值與魅力，是此次梅花獎評審專家、獲獎演員和編劇的共同心愿。這也預示著中國戲劇未來的發(fā)展方向。