網(wǎng)絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

御井烹香，1986年生，晉江文學城簽約作家。代表作《庶女生存手冊》《只因暮色難尋》《制霸好萊塢》《買活》《金迷》等。《買活》《金迷》入選揚子江網(wǎng)絡文學評論中心“網(wǎng)絡文學·青春榜”推文。《只因暮色難尋》改編劇《暮色心約》于2023年6月在騰訊視頻開播。

不知從何時開始，基建文作為長期以來存在于網(wǎng)文界的一個冷門分類，逐漸走上臺前，進入了廣大讀者的視線之中，敏感的從業(yè)者儼然注意到了這一新類型的浮現(xiàn)，撰寫基建文也成為一個令人感興趣的方向。

我從2010年起在網(wǎng)絡小說領域進行嘗試，男頻、女頻，歷史、軍事、言情諸題材都有涉獵，但基建文領域是近年來逐漸發(fā)生興趣的，去年才開始創(chuàng)作《買活》，目前還在連載中，取得了一定成績。受中國作家網(wǎng)邀請，我就一些基建文創(chuàng)作中常見的問題，拋磚引玉，淺談自己的理解，希望能得到更多同行的真知灼見，啟發(fā)自己的創(chuàng)作思維。

讀者為什么選擇基建文

基建文，顧名思義，通常指主角以重生、穿越等途徑，攜帶現(xiàn)代科學知識回到較落后的科技環(huán)境中，運用知識，率領一地一國的人民在科技和民生領域取得突破，提高生活水平的文章類型。需要注意的是，雖然“爭霸”和基建往往密不可分，但以“爭霸”為主題的文中，基建往往是一筆帶過，并不會成為敘述重點，戰(zhàn)爭、權謀、英雄個人戲，甚至是主角的感情戲，重要程度都超過了基建部分。而基建文偏好依靠國力平推敵人的情節(jié)，很少描寫勢均力敵的驚險戰(zhàn)斗。可以說，爭霸文以個人英雄主義為主題，著重展現(xiàn)三五英雄人物在時代大潮中的突出表現(xiàn)，而基建文的視角則更偏向于集體主義，突出描繪的并非一人能力，而是更多平民百姓在基建過程中所獲得的生活水準的提升。

所以讀者在看基建文時，追求的是怎樣的閱讀體驗？作者需要追求怎樣的創(chuàng)作調(diào)性？當讀者閱讀基建文時，希望看到的究竟是英雄美人、王侯將相揮斥方遒，還是普通人勤勤懇懇勞作一天，所獲得的一頓飽餐？我認為更偏向于后者。

基建文的流行，一如扶貧紀錄片、美食紀錄片也有相應受眾一樣，隨著網(wǎng)文的不斷下沉，在題材上也呈現(xiàn)顯著的寬泛化，讀者的閱讀需求不再局限于代入英雄人物叱咤風云，轉(zhuǎn)向更貼近自身的寫實快感。因此，基建文的調(diào)性應該趨于平實親民，以描繪大眾的生活提升為主要旋律。在基建文中強調(diào)主角的出眾外貌、出塵氣質(zhì)不太合適，由于基建文本身極其貼近現(xiàn)實的視角，讀者在閱讀中會不自覺地代入現(xiàn)實生活中的邏輯，比起英雄人物的外貌，他們更關心自己入口的食物與自身的前程。

此外，我們可以發(fā)現(xiàn)，基建文中關于美食的部分，越貼近市井，越容易得到活躍的評論，而過分聚焦于主角和權貴之間的感情糾葛，則容易被讀者吐槽，這就是調(diào)性矛盾的鮮明體現(xiàn)。基建文本身的調(diào)性和言情文常見的虛幻調(diào)性容易發(fā)生沖突，這是創(chuàng)作者需要額外注意的節(jié)點。

多視角的切換是基建文的必須

一旦作者采取平實的創(chuàng)作基調(diào)，便會發(fā)現(xiàn)新的問題隨之浮現(xiàn)，正所謂“文似看山不喜平”，文章的創(chuàng)作需要戲劇沖突，這也是超現(xiàn)實的人物設定和人物關系始終無法離開文學創(chuàng)作的主要原因。我們可以描述農(nóng)夫的一個普通的清晨，使得這個場景喚起大量讀者對田園生活的共鳴，但很顯然，如果把這個清晨一直重復，文章將不成為文章。

基建文最常面臨的問題就是，平實的視角往往乏味而不易引起豐沛的沖突，畢竟，現(xiàn)實生活中，人們的一生往往也在單調(diào)的重復和有限的、無邏輯的沖突中度過。而如果我們把視角凝聚在超常人物，也就是主角上，就會發(fā)現(xiàn)小說容易偏離重點。因為基建文最主要的爽點，是平民百姓的生活變化，這恰恰和主角的生活距離很遠。

所以一篇成功的基建文，需要常常采用多視角切換，用主角、百姓、中層人員等多種多樣的視角，來觀察、體會基建給生活帶來的變化，塑造一個又一個在大時代的浪潮中迎難而上的形象。這種多視角的切換幾乎是基建文的必須，一定要運用好視角切換這個工具，來從容地掌握文章的節(jié)奏，使得讀者既可上天攬月，又可下海觀鯨，既能明了大開大合的政策變化和科技進步，又能下沉到一飲一食之中，觀察科技進步給小民生活帶來的每一個細微的改變，以及民風民俗因此相應產(chǎn)生的變化。

以拙作《買活》為例，穿越者謝雙瑤的純粹視角戲份反而比重不大，小說以農(nóng)民、青樓女子、手工業(yè)者以及飽受壓迫的其余底層人民為主要視角，著力描寫了他們飽受禁錮、壓迫的生活。其中青樓女子與千金小姐聯(lián)合逃亡，離開表面花團錦簇、實則飽含壓迫的蘇州城的情節(jié)，獲得了許多讀者的好評，并因此使得讀者對人物命運更加關心，有感同身受的共情，這樣的情感并非是寬泛描述政策、英雄人物所能輕易激發(fā)的。

這也給基建文的創(chuàng)作提出了最大的挑戰(zhàn)——作者必須擁有豐富的觀察和積累儲備，塑造出各個階層中栩栩如生的百姓群像，使得他們的心聲能被讀者認為是合理的，同時也喚起他們的情感共鳴。這種設身處地的功夫，要比塑造一個超凡視角，或者一個凡人視角更困難，因為每個人的性格和認知都是不同的，不能讓所有人都擁有一種性格，同時又要在這些性格之中塑造出戲劇沖突，維持文章一定的緊張感，這是基建文創(chuàng)作的主要難點。

要培養(yǎng)這樣的素養(yǎng)，需要在生活細節(jié)中多留心、多下功夫，不能只閱讀古籍資料（當然，這仍是必不可少的一步），也要在生活中注意觀察古今共通的人性，唯有徹悟人性，才能塑造出典型性格在典型條件下的典型反應，形形色色的人物才能立住。以冷靜觀察的目光留意身邊因人性而起的悲歡離合，才能把這些養(yǎng)分映照在文中。一旦攻克這個關口，那么一篇基建文的成功也就近在咫尺了。

基建文的精神內(nèi)核是對現(xiàn)實的輝映

確定了主題、調(diào)性，接下來就要架構一篇文章最重要的筋骨了，那就是為基建文選擇核心要旨。每一個故事，每一篇文章都有自己的核心思想，無思想的創(chuàng)作注定是散亂的。當然，文章內(nèi)核的構成可以十分復雜，或者甚至用意象來傳達，譬如很多奇幻修仙文，所要傳達的是含蓄而感傷的情緒，是青山猶在、物是人非的悵惘，大量的言情文傳達的則是男女主遇到一生所愛、終能相守的喜悅。

架構在歷史背景之上的基建文，其精神內(nèi)核也有許多方向，有些表達的是歷史的宿命和必然，是無法逃脫的歷史規(guī)律所帶來的悵惘，當然也有些歷史網(wǎng)絡小說表達的則是因穿越而改變了個人命運的志得意滿，這類小說格局相對較小，目標指向在于市場性成功。

在我看來，作為一種較為特殊的分類，基建文的精神內(nèi)核應趨向于高尚，它所反應的恰恰是真實歷史中，新中國建立以來，經(jīng)過幾代人艱苦卓絕的奮斗，國力極大提升，百姓生活水平提高的光輝榮耀，在讀者心中的映射。幾乎所有讀者都是真實基建的巨大受益人，這份自豪和感恩，喚起了閱讀領域中相應的需求，基建文的精神內(nèi)核正是對現(xiàn)實的輝映。

因此，我個人認為，基建文的內(nèi)核要以百姓為本，以民為本，只有堅持這樣的內(nèi)核，才能在創(chuàng)作中做到邏輯自洽，真正地說服讀者，讓讀者能進入劇情設計之中。否則，當小說劇情發(fā)展到共同體建立之后，其后續(xù)的發(fā)展將會變得棘手，過于理想化的設計脫離現(xiàn)實，令讀者們出戲，而一旦采用了帝制架構，進入王朝奠定之后的劇情推演，則又要進入土地兼并、民眾生活水平下降的老套路之中，喪失了基建文的全部爽點，回到了歷史文“歷史規(guī)律無法逃脫”的悵惘之中了。

雖然基建文的創(chuàng)作要求較高，需要的知識面比創(chuàng)作小視角作品更大更廣闊，但不可否認，這仍是極有前景的類型領域。基建文能給予讀者的正反饋，能映射的社會層面與歷史規(guī)律，在所有類型中較為突出。一篇成功的基建文猶如對作者的一場大考，對于謀篇布局、人物塑造、矛盾鋪排都能起到極強的鍛煉作用，從小類型文起步的作者，在往大類型文轉(zhuǎn)換時，不妨于基建文領域多加嘗試，相信一部成功的基建小說在讀者心中能留下極為特別的印象。目前，這一類型的“鎮(zhèn)圈之作”似乎還在路上，但僅以如今較為出色的作品來說，每一本都具備可觀的人氣和討論度。作為創(chuàng)作者的一員，愿與諸位網(wǎng)絡作家共勉，希望能早日豐富這一類型，讓基建文的風吹得再大一些！