從《布偶》之后，陳河兜兜轉轉許多年，再次寫了一個關于故鄉溫州的故事。對于每一個寫作者，故鄉就像是他的胎記，是他無論走過千山萬水都不免時時回望的地方。故鄉就是一個作家的大本營，他從這里出發開疆拓土，一旦在外面遭逢挫折困頓，便會“鳥倦飛而知還”，回到這里休養生息，養精蓄銳，找到靈感和重新出發的勇氣。

《布偶》寫了溫州城西教堂的故事，在此之前，似乎不太有人寫到，聽說林斤瀾先生非常喜歡這部小說。溫州作家很多，但陳河寫溫州，總能找到與眾不同的角度，寫出新奇有趣的故事。杜甫詩說岑參“岑參兄弟皆好奇”，不知怎的，這“好奇”兩字總能讓我想起陳河。也許，“好奇”就是驅動他寫出一部部題材不同、風格迥異作品的源動力。這回他把時代背景安排在上個世紀20到40年代，通過汽車、電燈、乳業、公路、橋梁這些現代文明標志物進入偏僻的w城（就是溫州城）的故事，寫出了這個近海孤城進入現代化的過程，其實也是從一個角度折射了中國現代化的艱難進程。

陳河的興趣不是歸納總結歷史，或者說，他歸納總結歷史的方式是通過講有趣的故事。他的這個能力在中國作家中很突出，在他寫殷墟考古的長篇小說《甲骨時光》中他已經證明了自己這方面的過人之處。《誤入孤城》進一步發展了他的這個才能，比較起來，細節更飽滿，人物也更有血肉。

出自祁連山少數民族部落的馬本德帶著師長的遺囑，開著一輛梅賽德斯奔馳，跋山涉水，奔赴溫州。（故事的結尾，馬本德帶領族人回到西北故鄉，故事形成一個完美的閉環。）就像一頭野象撞入瓷器店，這個西北漢子進入到南方纖細秀雅的文化圈，在這里，他先后遭逢了大家閨秀潘青禾，開明紳士柳雨農，新一代商人何百涵，以及美艷的繡衣坊主遲玉蓮，這些人分別代表w城隨新時代生長起來的不同階層、不同勢力，彼此之間也有糾纏瓜葛，形成了“孤城”現代化過程中的人物群像。陳河小說的特點是注重講故事，而在人物塑造上相對不太投入過多精力，有的時候，看起來，他的人物更像是推進故事前進的道具。在《誤入孤城》這部作品中，陳河顯示出只要愿意，他有寫好人物的能力。馬本德的粗豪以及粗中有細，何百涵的精明機敏，柳雨農在新舊之間踟躇徘徊，池玉蓮的妖媚與剛烈，這些人物都是可以立得起來的。

《誤入孤城》也可以看成一部充滿地方文化色彩的地域小說，作品中寫到很多w城以及它周邊地區的地方風土、人情風物，如蚱蜢舟（李清照詞中的“雙溪蚱蜢舟”），河鰻溜兒，江心嶼（謝靈運詩中就寫過），礬晶山等等。濃郁的地方特色構成了小說吸引人閱讀的一個特質。

所謂“孤城”，也不是與世隔絕的。在二十年的時間跨度中，我們可以看到滿清政府的崩塌，北洋軍閥的混戰，歐美列強的勢力浸潤以及日本人的入侵，時代的大背景一樣鐫刻在這片孤城之上，使傳奇的故事同時具有了歷史的厚重感。

陳河是海外華文寫作的杰出代表。《誤入孤城》由《十月》雜志申報，入選了中國作協第二批“新時代文學攀登計劃”，是迄今為止入選該計劃的唯一一部海外華語文學作品。也許，不但是這樣的創作計劃，有一天我們的文學評獎也能向海外優秀華語文學作品敞開大門。不是做做姿態，而是一視同仁，真正讓它們與國內優秀作品同場競技。這，對推動國內原創文學創作應該也有助力。

2023年8月1日