1949年召開的中華全國文學藝術工作者代表大會

1956年，束沛德在北京王府大街64號中國作協大樓頂上

中華全國文學工作者協會（簡稱“全國文協”）成立于1949年7月23日。全國文協改組為中國作家協會，則在1953年10月4日。從那時到現在，已過去70個春秋。

我在1952年11月跨進東總布胡同22號全國文協的門檻。從1953年3月24日，全國文協常務委員會第六次擴大會議通過《關于改組全國文協和加強領導文學創作的工作方案》，到1953年10月4日中國文學藝術工作者第二次代表大會閉幕會上，決定將全國文協改組為中國作家協會，并通過《中國作家協會章程》，我作為作協創作委員會秘書、第二次文代會主席團秘書，經歷了改組的全過程，可說是名副其實的參與者和見證人。

我在文學舞臺上跑龍套長達半個世紀。從1953年起，先后召開的多次作代會我都參加了，清晰地了解每次作代會如何努力貫徹中央的文藝路線方針政策，關注什么，堅持什么，提倡什么，反對什么。我曾在多任作協主席、黨組書記麾下當秘書、助手，也深知文學前輩們在作協工作中傳承、弘揚什么好傳統、好風氣。這里，我想就“努力提高作品質量”“堅持深入生活、扎根人民”“著力培養、扶持文學新人”這三點，談談我的印象和感受。

努力提高作品質量

1949年9月，應主編茅盾之請，毛澤東主席為《人民文學》創刊號題詞：“希望有更多好作品出世”。習近平總書記指出：“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家、藝術家的人生價值也要看作品?！眲撟魃a優秀作品是文學工作的中心任務、中心環節，搞好創作是一切文學藝術活動的主體和重中之重。

茅盾當作協主席時，堅持讀作品、寫評論。上世紀五六十年代，他寫了《夜讀偶記——關于社會主義現實主義及其它》《談最近的短篇小說》《一九六〇年短篇小說漫評》《六〇年少年兒童文學漫談》，以及評《青春之歌》、陸文夫的作品等文章。一篇年度小說或兒童文學漫談，往往長達兩三萬字，如果不認真讀文本，那是根本做不到的。他尖銳地指出當年有些兒童文學作品：“政治掛了帥，藝術脫了班，故事公式化，人物概念化，文字干巴巴?！边@些精辟的見解，兒童文學作者至今依然引以為戒。他稱贊茹志鵑的《百合花》：結構嚴謹，又富于抒情詩的風味和清新、俊逸的獨特風格。這個評價令人至今難以忘懷。

再舉邵荃麟為例，他擔任作協黨組書記、副主席期間，主持召開了楊朔的小說《三千里江山》、李季的長詩《菊花石》的討論。討論結束時，他都作了小結發言或親自寫信給作者，對作品作了中肯、具體的分析評論。邵荃麟還讀作品原稿，讀了周立波的《鐵水奔流》、艾蕪的《百煉成鋼》后，與作者促膝談心，真誠、坦率地談作品的成敗得失，為作者修改定稿提供了可資參考的意見。

張光年在第四次作代會前，為起草大會報告，閱讀了大量作品，如《綠化樹》《沉重的翅膀》《芙蓉鎮》《許茂和他的女兒們》《洗禮》《人生》《黃河東流去》《東方》《西線軼事》等。他不止一次地要求領導班子成員多讀作品，尤其要關注有代表性的作品和有爭議的作品。他曾很嚴肅地對我說：“無論工作多么忙，都要堅持讀作品、寫文章，否則會員不會喜歡、接近你這個文化官員?！?/p>

50年代的作協創委會下屬各創作組，經常有計劃地舉行作品和創作問題討論會，這是加強作家之間相互聯系、幫助作家提高作品思想藝術質量的有效方式。近些年，中國作協實施“新時代山鄉巨變創作計劃”“新時代文學攀登計劃”，加強重點作品扶持，開展作品系列研討，舉辦創作評獎等，也都是提高作品質量的有益舉措。

從文學前輩的所作所為得到的啟示是，作家要專心致志、心無旁騖地搞創作，把努力提高創作質量放在最重要的位置，寧可寫得少一點、慢一點，但要力求寫得好一點、精一點。用心用情努力創造出反映時代精神、表達人民心聲、堅守文學品質、講究藝術魅力、有口皆碑、傳之久遠的精品力作來，勇攀文學高峰。

堅持深入生活、扎根人民

毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》號召文學家藝術家“必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去”。鄧小平同志在第四次文代會上明確指出：“一切進步文藝工作者的藝術生命，就在于他們同人民之間的血肉聯系。忘記、忽略或是割斷這種聯系，藝術生命就會枯竭?！绷暯娇倳浿赋觯骸跋Ｍ麖V大文藝工作者堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩?！?/p>

文學前輩遵循中央領導同志的指示精神，特別重視深入生活。丁玲在第一次文代會上就作了題為《從群眾中來，到群眾中去》的發言，談道：作家到生活中去，不是做客人，而是和群眾一起做主人；要抱著當學生的態度，向群眾學習；要以工作為重，而不是單純為寫作。后來她又鮮明地提出：到群眾中去落戶，跨到新的時代來。巴金主席在上世紀80年代情真意切地說：“創作要上去，作家要下去。”這一直深深地銘刻在我心里。

實踐證明，優秀的作品無不是作家同人民保持血肉聯系、長期生活積累沉淀的結晶。上世紀50年代的“三紅一創”就是這樣，柳青在皇甫村一蹲點便是14年。改革開放以來，蔣子龍的《喬廠長上任記》、路遙的《平凡的世界》、王蒙的《這邊風景》等名篇力作同樣如此。李迪也是深入生活的踐行者，正因為他雙腳走遍了十八洞村，才寫出了感人肺腑的力作。

這些年來，中國作協持續開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，采取建立生活基地、長期蹲點、作家掛職或兼職、短期參觀訪問等措施推動作家深入生活常態化、長效化。堅持生活實踐與創作實踐相結合，堅持時代的召喚與個人的經歷、個性、擅長相結合，這樣自覺、認真做下去，文學創作才可能根深葉茂、繁花似錦。

著力培養、扶持文學新人

早在第四次文代會上，鄧小平同志就指出：“老一代文藝工作者，在發現和培養青年文藝工作者方面負有重要的責任。青年文藝工作者年富力強，思想敏銳，是我們文藝事業的未來。應當熱情幫助并嚴格要求他們，使他們既不脫離生活，又能在思想上、藝術上不斷進步。”

培養文學隊伍的新生力量，造就大批社會主義文學接班人，一直是黨和國家關注的重要方面。中國作協從1956年至今，一共開過八次青創會。我寫過一篇《四次青創會瑣憶》，記述了我作為一個親歷者的印象和感受。我記得，這幾次會議都緊扣培養新生力量，壯大文學隊伍，提高青年作者的思想、業務素質這個主題。比如，1956年那次會，老舍講了《青年作家應有的修養》，茅盾談了《關于藝術的技巧》，夏衍講了《知識就是力量》，要求青年作者勤學苦練，深入生活，提高思想，錘煉技巧。富有經驗的老作家現身說法，往往能給青年作者很大的幫助和啟示。在第三次青創會上，巴老說：“要做一個好作家，首先要做一個真誠的人。”在第四次青創會上，巴老寄語青年作者：“說真話，把心交給讀者。”

馮牧同志與青年作者的聯系交往也是值得記上一筆的。他始終同文學領域生機勃勃的新事物、新生力量緊緊地聯結在一起，熱情地為之鼓與呼。他家里經常高朋滿座，大多是青年作者。他不知讀了多少新人新作，寫了多少評介文學新人的文章，真是可敬可佩！

這些年來，中國作協也積極通過各種舉措，如舉辦魯院中青年作家高級研討班、成立中國作協青年工作委員會、設置茅盾文學新人獎、編選出版“21世紀文學之星叢書”等，努力培養敢于擔當、勇于創新、德才兼備的文學新人。這是值得傳承、弘揚的好事、實事。

為精品力作鼓與呼，為扎根人民鼓與呼，為文學新人鼓與呼，這是中國作協和文學前輩長期以來一貫堅持和發揚的好傳統、好風氣。我們要站在新的歷史起點上，繼續推動新時代文學高質量發展，更好地發揮文學在立德樹人、培根鑄魂上的獨特作用。