編者按

10月27日，中國作協“作家活動周”在京正式啟動，45位作家代表今年新加入中國作協大家庭的1203位作家，參加本次活動周。中國作家網特意摘編入會代表、詩人陳年喜在入會歡迎儀式上的發言，以饗讀者。

很榮幸也很惶恐的作為入會代表，在這里來談自己的文學歷程和回家的感受。

我從十八歲高中畢業開始寫作，斷斷續續至今整整三十五年了。這其間有過孤獨，有過彷徨，有欣喜，有沮喪，這些歷程，這些感受，那些無法言說的白天和黑夜，已成為我生命和命運的一部分。

我出生在秦嶺和伏牛山交接的兩省三縣夾角地帶，地理雖然偏野，但到了八十年代末，風起云涌的文學風潮也深深影響到了這里，我在這樣的時代氛圍影響下開始了個人的文學夢，一直做到今天。

1991年，我去東北，在洛陽候車，在站外的書攤上賣了一本小說，計劃用來打發長途的寂寞。從洛陽到吉林，加上北京沈陽兩處的轉乘，行程整整五天五夜，沿途大雪茫茫飄落，我縮身在硬座一角，把這本據說是魔幻現實主義文學的最高代表作品通讀了一遍。《百年孤獨》講述了布恩迪亞家族七代人的興亡傳奇，馬孔多小鎮百年變幻風云。讓我驚異的不是馬爾克斯而是譯者，他怎么能做到將完全相異的語種，置換成這么流暢、磅礴的中文？《百年孤獨》已不是一本小說，在我二十一歲的青春世界它是一道窗口，它打開了一條通往遠方的通道。通道那邊那個異質的世界充滿了異質的迷幻、傳奇、生死、愛恨、迷茫……。

也是火車上，從西安到喀什，我讀完了《唐山大地震》，錢鋼的二十萬字報告文學。對于我來說，那宏大的架構，細微的數據和情節，呈現出的大悲劇和靈魂的大悲憫，對我是一次真正的心靈的地震。

在新疆克拉瑪依的薩爾托海戈壁上，我和一位工友住在地下工棚里，沒有紙，我把詩歌寫在使用過的，用來做床墊的炸藥箱上，半年后我離開時，翻開床鋪，下面是厚厚一床板的詩歌。

這是我寫作和閱讀的眾多章節的一部分，我知道，其實這也是眾多文學創作者的歷程，從本質上說，這可能也是文學本身的命運和形態。

在我的生命歷程中，文學無疑充當了一盞燈的作用和意義，我前后做過十六年礦山爆破工作，遍歷荒野不毛，幾乎讓身體癱瘓的頸椎病，沒有治療終期的塵肺病，是文學，照亮著我，一路走到今天。更欣慰的是，很多讀者朋友從我的文字找到了共鳴，通過各和渠道彼此交流，彼此認知，這是文學打開的另一扇門。

創作是孤獨的，生活的孤獨，精神的孤獨，前行的孤獨，仿佛一個人走在一條看不到盡頭的路上。今年，我有幸成為中國作家協會的一員，在看到名單公布的那一瞬，我突然有一種身處春天的感覺、回家的感覺。我看到了很多敬佩的人、同行的人的名字。文學是個體的事業，也是群體的事業，需要有一種環境，一個平臺，一種力量，一種擁抱，在其中學習，成長，最終完成自己。就像唐詩與詩人的彼此映照，成就了無與倫比的時代與個體。

我一直是一位民間寫作者，從生活，到作品，甚至心態，全國這樣的寫作者很多，我看到每年都有不少這樣的作者進入作協，這也充分顯示了組織的力量和胸懷。

最后，祝愿每一位作家，都用自己的文字在時間上留下自己的劃痕，愿文學永遠年輕！