11月23日，陳河長篇小說《誤入孤城》研討會在北京出版集團舉行

11月23日，由《十月》雜志社、北京十月文藝出版社主辦的“陳河長篇小說《誤入孤城》研討會”在北京出版集團舉行。中國作協副主席、書記處書記邱華棟出席活動，中國當代文學研究會副會長陳福民，《文藝報》原總編輯梁鴻鷹，中央民族大學文學院教授敬文東，北京第二外國語學院文化與傳播學院教授李林榮，北京師范大學文學院教授張曉琴，《文學評論》編審、中國社會科學院大學文學院教授劉艷，中國人民大學文學院教授楊慶祥，《光明日報》文萃版副主編饒翔，《文藝報》副編審行超，北京大學文學講習所講師樊迎春，中國作協創研部助理研究員李壯、劉詩宇、賀嘉鈺等十余位文學評論家深入探討《誤入孤城》的文學成就和藝術特色。研討會由《十月》雜志社執行主編季亞婭主持，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群作會議總結。

《誤入孤城》，陳河 著，十月文藝出版社

《誤入孤城》講述清末民初現代工業文明進入W州的故事。陳河以小說為地方立傳，參考上世紀二三十年代溫州舊報資料，神游百年前的偏僻孤城。主人公馬本德從來處復歸，小說結構渾成，頗見功力。人物與歷史相映照，從《中英煙臺條約》開放溫州海關，到電燈公司、汽車運輸公司、醫院等現代文明的進入，溫州的地方特性摻雜了來自海上的開放胸襟。陳河的敘事從空間到時間，宛如一幅徐徐展開的地方文明史探險地圖。

為一座城的歷史寫傳，為一方人的成長寫史

中國作協副主席、書記處書記邱華棟出席活動

邱華棟表示，陳河根據歐洲、北美洲、亞洲三個地方的生活經驗，生發出了一種全新的寫作狀態。“經驗和想象兩者之間的關系，在陳河的寫作里表現得特別突出。在消化材料、處理日常經驗方面，陳河做得很好。《誤入孤城》用文學的想象力將日常經驗帶動了起來。”

韓敬群作會議總結

研討會由季亞婭主持

陳福民在會上發言

陳河的小說語言使陳福民印象深刻。他談到，《誤入孤城》擁有很好的語言腔調，它的語言是通透的。“在這本書里，陳河呈現出了他的文學才能，即一種具有沖擊力的、不拘小節的、浪漫的，同時又非常準確的文學表達。”

梁鴻鷹在會上發言

中國歷史進程的推進，特別是近代以來中國的發展，并不是孤立的，有一部分是在中外文明的撞擊當中形成的，梁鴻鷹認為陳河作品印證了這一點。“陳河避開了一般慣用的家族史、愛情命運史、情感史的路數，他為一座城市的歷史寫傳，為一個地方人的成長寫史，為中外文明的交融、碰撞、互動立傳。”

敬文東在會上發言

小說讓敬文東聯想到《百年孤獨》。“《百年孤獨》書寫的是走出伊甸園而走向罪惡和流浪之路的過程，但是《誤入孤城》最后有愛，有希望，這是它們之間很大的區別。”敬文東表示，小說敘事本身的傳奇很重要，這是為小說這個文學體裁拓展表達能力的重要方式，通過敘事虛構了一個傳奇故事，但是也因為虛構傳奇故事把敘事傳奇化。

李林榮在會上發言

李林榮談到，作者竭力想把溫州近現代社會變遷的史實、溫州及其周邊地區極具特色的民風民俗，和積淀在當地的中西文明交織融匯的人文傳統糅合起來，達成一種能夠突出體現當下意識的藝術形態和觀念形態的重建。“作品的個別細節處理還有可以進一步打磨的余地，但整體氣派值得肯定。”

地方的、民族的，是國家的也是世界的

張曉琴在會上發言

張曉琴認為，不能把《誤入孤城》看作是一個地方性書寫的文本，它是對存在狀態的一種探究。“陳河渴望書寫文明的交融，他的落腳點又在于不同文明互動中人的歸宿、精神的歸鄉。”張曉琴還提到了《誤入孤城》的另一層隱喻，即人生來就是孤獨的。“誤入孤城，我們每個人來到這個世界時，就是一種‘誤入’，本質上是孤獨的。我們命運的關鍵詞就是孤獨。”

劉艷在會上發言

劉艷指出，《誤入孤城》在地域性文化資源的汲取與表現方面，有著非常突出的表現。地方的、民族的，是國家的，也是世界的。小說所打開的書寫視閾與敘事視角是非常開闊、雄渾博大而又靈活自如的。

楊慶祥在會上發言

楊慶祥發現，《誤入孤城》有很多種讀法，把它當成全集的一部，或是當成溫州的地方志，都可以。但還有一種讀法，是把它和民國時期的小說進行對讀，比如茅盾的《子夜》，蕭軍的《八月的鄉村》。“在這種對讀中可以有一個重新的敘述，這就是文學要做的工作，歷史敘述已經終結了重新敘述的可能，但是文學敘述可以建構另外一種可能。這種重新敘述中，又有機會生發出具有前瞻性和預言性的內容。”

饒翔在會上發言

從一個大的層面上看，陳河以W州這樣一個特殊的地域空間為樣本，思考后發現代性的國家如何進入現代的問題。饒翔感到作家的文學觀念和人物塑造更多地受到自然主義的影響，他突出了人的本能欲望、生命沖動對于社會發展和歷史進程的影響。這為我們觀察歷史提供了另外一個視角，即外在的大歷史作用之下，地方的、個人的、自發的驅動，這驅動來自于蓬勃的生命力。

“我們在海外也同樣講中國故事”

行超在會上發言

行超觀察到，這部小說當中看到的一系列重要歷史問題，或者社會的現代性轉型階段及過程，都是通過人物，以一種充滿文學性的表達傳遞出來的。能從這些人物身上看到宏大歷史如何真實發生，以及如何在每個人的生活中產生影響。

李壯在會上發言

李壯發現，《誤入孤城》是以空間來寫時間的作品。“這部小說里有本土習性與世界視野的結合，世界在小說里提供故事的動力，而本土在小說里提供的是敘事的動力，或話語的動力。”

樊迎春在會上發言

“《誤入孤城》整體彌漫著一種悲壯意識。”在樊迎春的理解中，這是一個兩次還鄉的故事，一個“新尋根故事”，一個救贖故事。小說中的海匪、族斗以及生動的、并不傳統的女性形象都代表了作者對另類活力的捕捉和追尋。小說也對傳統的地位較低的“商”進行了正名，為他們的奮斗和宿命感呈現救贖意義上的美感價值。

劉詩宇在會上發言

劉詩宇提到了小說中對于民眾的描寫，“大量隱身但又確實存在的民眾形象讓我想到另一個角度的西方視角，比如卡夫卡寫的《萬里長城建造時》當中對中國老百姓的想象，這可能也會成為解讀這本書以及解讀近期其他海外華人作家創作的一個有效的入口”。

賀嘉鈺在會上發言

賀嘉鈺也表示，陳河在小說里植入了另一個視角，就是民眾的圍觀。這片土地也許可以被看作一個球面，而現代性的到來就像一條鋒利的切線，小說寫的是線與面相切那一瞬間濺起的煙塵與聲響，充滿生活細節與精神火花。

作者陳河在會上發言

陳河對主辦方和各位專家在寫作技藝、創作理論上的指導和建議表示了衷心感謝，他坦言，從八十年代開始寫作，當時成績不大，九十年代出國經商，沒想到2006年又開始發表作品。雖然在海外寫作，還是受到了國內文學界各位同仁的關心和關注。針對大家提的意見和建議，陳河都做了記錄，“我們在海外也同樣講中國故事，更希望能夠講述有趣、有力量、有影響力的中國故事”。

參會嘉賓合影

攝影：王紀國