一位卷發(fā)飄逸的年輕女子，側(cè)首垂目，神態(tài)柔婉，臉上帶著一抹似有若無的微笑，顯得優(yōu)雅而又神秘。這是達(dá)·芬奇筆下最具東方美學(xué)神韻的一幅女子肖像，用赭石顏料勾勒出輪廓，再用鉛白顏料層層渲染，表現(xiàn)出絕妙的光影對照。

與之相呼應(yīng)的是明代畫家唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》。竹石掩映的庭院中，一位面容清秀的仕女手執(zhí)紈扇沉思，秋風(fēng)吹動(dòng)裙擺飄揚(yáng)。

近日亮相上海博物館的“對話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”，讓15世紀(jì)兩位藝壇名家展開一場跨越時(shí)空的對話。

作為上海博物館“對話世界”系列第三個(gè)大展，此次展覽由上海博物館和意大利特雷卡尼百科全書研究院聯(lián)合主辦，并得到意大利駐華大使館、意大利駐滬總領(lǐng)事館及其文化處的大力支持，展示了米蘭盎博羅削圖書館和美術(shù)館、帕爾馬國家美術(shù)館、佛羅倫薩博那羅蒂之家收藏的18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品和上海博物館館藏的18件中國古代繪畫名作。這是上海博物館首次舉辦的東西方繪畫藝術(shù)對比展，也是中國迄今最強(qiáng)陣容的達(dá)·芬奇作品真跡展。

列奧納多·達(dá)·芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)巨匠，也是一位百科全書式的科學(xué)家、發(fā)明家，留下了不少與科學(xué)發(fā)明有關(guān)的手稿。然而，達(dá)·芬奇存世的繪畫真跡屈指可數(shù)，且絕大多數(shù)作品為不可移動(dòng)或禁止出境，在國內(nèi)難得一見。此次展覽呈現(xiàn)了達(dá)·芬奇的油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》、首次來華的《大西洋古抄本》11幅珍貴手稿，還有同為“文藝復(fù)興三杰”之一的米開朗基羅的2幅珍貴素描以及達(dá)·芬奇弟子波塔費(fèi)奧、梅爾齊、盧伊尼的肖像畫作品。

上海博物館書畫研究部主任凌利中介紹，上博拿出了從五代時(shí)期到明代500余年間的18幅繪畫珍品參與對話，包括鮮少露面的五代《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、“明四家”之一唐寅代表作《秋風(fēng)紈扇圖》等。展品選擇主要從兩個(gè)維度考量：一個(gè)是時(shí)間相近，選擇和達(dá)·芬奇處于同一時(shí)代的藝術(shù)家，呈現(xiàn)15世紀(jì)東西方兩大藝術(shù)重鎮(zhèn)吳門地區(qū)（今江蘇蘇州一帶）與佛羅倫薩地區(qū)的文化差異與共性；另一個(gè)是繪畫題材相似，通過對照反映東西方畫家的表現(xiàn)手法與風(fēng)格有何異同。