現年33歲的九段理江（Rie Kudan）最近憑借科幻小說《東京都同情塔》獲得了日本最負盛名的文學獎之一芥川獎。

近日，日本文學大獎芥川獎得主九段理江承認，其獲獎作品中有5%是AI直接生成的，并稱AI有助于釋放創造力。

芥川獎在日本文學界很有地位，所以此事立即引發關注：AI作品已經可以問鼎高級文學獎項了？這無論對文學還是對AI來說，都是一個有沖擊性的消息。

當然，如果仔細了解事件背景的話就能發現并沒有那么“傳奇”。九段理江的獲獎作品叫《東京都同情塔》，這部作品里本身就有一個AI角色。只是主人公和AI角色的對話，大多來自AI生成的內容。

九段理江自己也在采訪中承認，AI的存在更像多了一個“編輯”，自己才是“全力以赴地寫了這部小說”。所以，AI在這部作品里的充其量只是一個工具，它的存在并沒有那么夸張。

這對于擔心AI取代文學的人來說，似乎可以暫時松一口氣。但人們也不宜如此樂觀，AI在文學世界里的存在感越來越高，很難說是不是哪一天就可以獨立創作。

據媒體報道，曾獲得中國科幻小說界最高獎項“銀河獎”的中國作家協會科幻文學委員會副主任陳楸帆已經在使用AI輔助文學創作；去年10月，一篇完全由AI寫作的科幻小說《機憶之地》獲得第五屆江蘇省青年科普科幻作品大賽二等獎。

這是很有意思的現象，在科幻小說領域（《東京都同情塔》也是科幻小說），AI似乎還真的有點優勢——“人情練達”目前AI可能不夠細膩，但“天馬行空”卻很擅長，科幻文學極有可能成為第一個“整體淪陷”的文學門類。

從AI的基礎邏輯來說，AI進行文學創作而且水平不低完全是可以預期的。AI的邏輯就是在數據庫中進行學習，并將學習到的資源進行重新組合。AI如果大量學習了最優質的文學作品，完全可以從中進行排列組合，生成一篇中等以上水平的文學作品。

去年7月在美國也發生一起訴訟，8000多名作家簽署一封公開信，要求一些AI巨頭不要在未經許可或未支付報酬的情況下使用這些作家的作品訓練AI系統。作家們的擔心是有道理的，AI的閱讀量和文學儲備會遠遠大于普通人，所謂“讀書破萬卷、下筆如有神”，對于普通寫作者來說，AI可以成為碾壓級的存在，文學部分地被AI取代并不是不可能。

去年另一起備受關注的事件是好萊塢編劇大罷工，其實同樣和AI有關。在編劇訴求里非常重要的一項就是確保“編劇由人類來擔當，不會被人工智能取代”。對于獨創性不高、相對模式化的文學寫作來說，AI的威脅非常現實。

但與其把AI視作一個威脅，倒不如把它視作一條“鯰魚”，一個倒逼文學進一步提升創造力的契機，真正的文學創造者必須不斷精進，向AI學習資料庫之外的領域開掘。無論如何，AI都是既有的重復，重復得再精妙，它也不可能帶來未曾出現的東西。套用柏拉圖對藝術的看法，AI只是現實世界的“影子”，它只能對已知事物進行重現。

所以，AI對文學世界的影響，可能還是在產業層面——比如取代一大批簡單的文字處理崗位，包括一些同質化嚴重的文學創作，比如那些粗制濫造、復制粘貼的網文之類，當然人們也不會認為它們是多么高級的文學。

而對于著重社會觀察、心靈探索，有獨創性、先鋒性的文學寫作者來說，其實威脅未見得有那么明顯。平心而論，雖然AI威脅人們喊了這么久，但真正有影響力的文學創作其實一部也沒有。這可以說AI技術還沒有發展成熟，但誰能說這不是AI某種固有的先天缺陷？

筆者還試著把“文學是否會被AI取代”這個問題拋給AI，它是這么回答的：

我認為文學不會被AI完全取代。雖然AI在生成文本方面已經取得了一定的進展，但文學作品不僅僅是語言的組合，還包含了情感、想象力、人類經驗等因素。文學作品通常反映了作者獨特的思想、情感和審美觀，這些是人類獨有的特質，很難被AI所模擬或替代。雖然AI可以輔助創作、提供靈感，但在創作具有深度和情感共鳴的文學作品方面，人類的創造力和情感理解能力仍然是不可替代的。

說得很好，四平八穩、滴水不漏。我相信AI是對的。