田沁鑫導(dǎo)演從創(chuàng)作第一部話劇《斷腕》開(kāi)始，就有意識(shí)地將中國(guó)傳統(tǒng)東方美學(xué)與現(xiàn)代戲劇相融合，形成創(chuàng)新的舞臺(tái)表達(dá)。經(jīng)過(guò)不斷的舞臺(tái)實(shí)踐，到原創(chuàng)新戲《蘇堤春曉》，她的觀念已經(jīng)相當(dāng)成熟，技法非常嫻熟，表達(dá)更加自信。蘇東坡這樣一個(gè)通透練達(dá)、豪放灑脫的天才型主人公，也與她的這種獨(dú)特藝術(shù)手法相得益彰。正如劇中蘇軾所言“初心如是，老亦如此”，田沁鑫對(duì)中國(guó)演劇精神的不斷探索實(shí)踐和創(chuàng)新，也是初心未變，并且愈發(fā)純熟老到。

方非/攝

《蘇堤春曉》有大氣寫(xiě)意的美學(xué)觀。17組高大的多媒體屏風(fēng)在開(kāi)闊的舞臺(tái)深處，構(gòu)成充滿宋韻古意的“當(dāng)代守舊”。這些高9米寬2米的超大屏風(fēng)由高清LED和全息紗幕兩層介質(zhì)疊加，每一塊紗幕都是一幅豎軸古畫(huà)，組合在一起又形成橫軸古畫(huà)，流動(dòng)的宋代市井之景就在其間徐徐展開(kāi)，延伸到舞臺(tái)兩側(cè)，簡(jiǎn)約而充滿靈氣。同時(shí)，可透視的紗幕，既體現(xiàn)出立體山水，也可以多層次呈現(xiàn)出紗幕后的人物，巧妙地讓人景相融，讓舞臺(tái)充滿豐富的變化，給觀眾自由想象的空間。演員的服裝也如同一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，各種不同深淺的紅色、紫色、綠色、藍(lán)色，配以飄逸的線條和撞色的搭配，在舞臺(tái)上形成富有戲劇性的審美效果。正因?yàn)槲杳勒w視覺(jué)簡(jiǎn)約寫(xiě)意，所以給予演員的表演空間也更加自由舒展。極為注重演員舞臺(tái)表演魅力的田沁鑫導(dǎo)演，讓演員達(dá)到松弛、熱烈、喜悅、靈動(dòng)的狀態(tài)，拓展戲劇空間，從而使觀眾能觸及到一個(gè)個(gè)情感豐富飽滿的靈魂。

《蘇堤春曉》有自由開(kāi)放的演劇觀。田沁鑫不僅巧妙借鑒中國(guó)戲曲中的可變性、流動(dòng)性、空間結(jié)構(gòu)，還學(xué)習(xí)西方戲劇，通過(guò)打破、重構(gòu)、交叉、跳躍等嫻熟技巧，開(kāi)創(chuàng)了一種使戲劇時(shí)空得到充分自由調(diào)度的非線性開(kāi)放式敘事體。流動(dòng)自由的空間、豐富的肢體表達(dá)、充滿假定性的舞臺(tái)，加強(qiáng)了故事的戲劇性和人物的表現(xiàn)力，也使時(shí)空的轉(zhuǎn)換、情感的變化更為絲滑流暢自然。

如蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州一場(chǎng)戲中，辛柏青扮演的蘇軾發(fā)著燒在雨中獨(dú)自泛舟，兩位演員舉著一條“船幫”道具輕輕晃動(dòng)，便象征船在水中行進(jìn)，將傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意手法發(fā)揮到極致。隨著蘇軾心有所想，讓他“不思量，自難忘”的亡妻王弗登上小船，二人互訴衷腸；和他政見(jiàn)不同的王安石、司馬光也紛紛登船，三人共執(zhí)一根拄杖，各抒己見(jiàn)；現(xiàn)實(shí)生活中的第二任妻子王閏之和書(shū)童也上了船，端上了東坡肉；宋神宗竟然聞著肉香出現(xiàn)在了船上，袒露心扉……一時(shí)間，亡靈與生者、幻境與現(xiàn)實(shí)、親人與同僚、個(gè)人生活與政治風(fēng)云，都巧妙融匯在這風(fēng)雨飄搖的一葉小舟之上。演員們?cè)溨C靈動(dòng)、充滿游戲感的表演，承載起復(fù)雜的關(guān)系、事件和情感，讓觀眾忍俊不禁，又忍不住感觸落淚。

這種虛實(shí)相生的舞臺(tái)手法，在《蘇堤春曉》中比比皆是，充分延續(xù)了中國(guó)戲曲當(dāng)中的虛擬性、假定性和游戲感，又體現(xiàn)出西方戲劇布萊希特“跳進(jìn)跳出”的間離感，與觀眾產(chǎn)生了良好的互動(dòng)，打破了歷史正劇的嚴(yán)肅性，也恰到好處增添了時(shí)代情趣，讓本性自由浪漫、幽默豁達(dá)的蘇軾更具感染力，也讓觀眾在審視與沉浸的感覺(jué)之中不停轉(zhuǎn)換，從而得到更為豐富的內(nèi)心體驗(yàn)和美學(xué)感受。

《蘇堤春曉》有深情通達(dá)的生死觀。蘇軾一生，面對(duì)了很多次親近之人的逝去。劇中，這些故人亡靈抱著牌位一個(gè)個(gè)穿插出現(xiàn)，彼此跨越時(shí)空自由對(duì)話，情深意長(zhǎng)，又哀而不傷。無(wú)論是蘇軾與母親程氏閑說(shuō)家常，還是對(duì)亡妻戀戀不舍；或是第二任妻子王閏之為第一任妻子王弗的亡靈上香，都流露出亦悲亦喜的深厚情感，凸顯出蘇東坡的真實(shí)、可愛(ài)與深情，也呈現(xiàn)出一種面對(duì)生離死別與無(wú)常人生極為豁達(dá)、通透的態(tài)度。

《蘇堤春曉》有充滿思辨的歷史觀。全劇雖然主要聚焦蘇軾兩次治理杭州的經(jīng)歷，卻串聯(lián)起了這位“不懂事的天才”整個(gè)的人生遭際，以及他和各種人物之間的關(guān)系。田沁鑫導(dǎo)演以舉重若輕的舞臺(tái)駕馭能力和見(jiàn)微知著的智慧視角，把握蘇軾顛沛流離的人生際遇。劇中的蘇軾既通俗又脫俗，既有千古風(fēng)流又有文人風(fēng)骨，“出世則縱情江湖，入世則濟(jì)世救民”，在多時(shí)空之中跳進(jìn)跳出，為觀眾抽絲剝繭般揭示出“蘇堤春曉”背后的歷史脈絡(luò)與文化靈魂，從而呈現(xiàn)出一個(gè)歷經(jīng)宦海浮沉而初心不改的偉大靈魂。