民族歌劇《山海情》改編自同名現(xiàn)象級(jí)電視劇，由國(guó)家大劇院與中共北京市委宣傳部、中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)委員會(huì)宣傳部聯(lián)合出品，故事立足現(xiàn)實(shí)，從平民視角切入，以紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格表現(xiàn)了上世紀(jì)90年代寧夏西海固人民搬遷至銀川近郊永寧縣，完成脫貧攻堅(jiān)的偉大史詩(shī)。該劇也受到國(guó)家廣播電視總局電視劇司的大力支持，在改編方面力求保持原著故事主線和觀眾所熟悉的人物，并融入寧夏“花兒”等具有地方特色的優(yōu)美旋律。

從該劇的創(chuàng)作動(dòng)力與時(shí)代背景來看，歌劇《山海情》以基層干部馬得福為主角，通過他所負(fù)責(zé)的移民搬遷和脫貧攻堅(jiān)的基層工作串聯(lián)起了西海固人民的脫貧奮斗史，書寫了當(dāng)代的脫貧故事。事實(shí)上，電視劇《山海情》的成功為民族歌劇的創(chuàng)作注入了強(qiáng)勁動(dòng)力，立足于人民生活、抒發(fā)民族情感則是創(chuàng)作的根基。

該劇在改編過程中，對(duì)敘事手法與故事結(jié)構(gòu)鋪排方式進(jìn)行大膽探索，時(shí)間跨度涵蓋了20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)，并分成上半場(chǎng)和下半場(chǎng)，將戲劇沖突集中在四個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景，分別是涌泉村吊莊移民動(dòng)員、移民途中遭遇沙塵暴、爭(zhēng)取供電以及閩寧村村民研究致富方法和涌泉村整村搬遷動(dòng)員，并通過主角基層干部馬得福串聯(lián)起這四幕情景，凸顯了移民工作和創(chuàng)業(yè)致富的艱辛過程。

上半場(chǎng)，故事主要展現(xiàn)西海固地區(qū)民眾在“吊莊移民”政策的引導(dǎo)下，從南部干旱山區(qū)遷徙至黃河灌區(qū)的艱難過程。馬得福作為一名基層干部既要響應(yīng)國(guó)家政策的號(hào)召，又要切實(shí)從當(dāng)?shù)孛癖姷慕嵌瘸霭l(fā)去考慮未來生活的問題。西海固當(dāng)?shù)厣瞽h(huán)境惡劣，正如馬得福歌中所唱：“天上不飛雀，地上不長(zhǎng)草，風(fēng)吹砂礫滿地跑”“高高低低我向前沖，要踏出一個(gè)平坦坦。”這不僅反映了馬得福的心聲，更代表了整個(gè)西北地區(qū)勞動(dòng)者的心境。這種平民視角下的寫作手法，使得觀眾更能夠與故事中的人物產(chǎn)生情感共鳴，體驗(yàn)到勞動(dòng)者在困境中的堅(jiān)韌與奮斗。

下半場(chǎng)，故事著重描繪了馬得福與福建援寧團(tuán)隊(duì)緊密合作，共同幫助村民脫貧致富的情節(jié)。特色產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展和勞務(wù)輸出、招商引資等相關(guān)舉措的實(shí)施，為西海固地區(qū)帶來了新的發(fā)展機(jī)遇。馬得福和援寧團(tuán)隊(duì)的合作不僅使得西海固地區(qū)的經(jīng)濟(jì)面貌煥然一新，更讓閩寧鎮(zhèn)成為一個(gè)充滿活力和希望的美好新家園。

歌劇不僅塑造了馬得福這樣為人民謀福利的基層干部，也客觀真實(shí)地再現(xiàn)了來自福建援寧的干部副縣長(zhǎng)陳金山、農(nóng)科專家凌一農(nóng)、姑娘水花、得福弟弟得寶、村民李大有等身處脫貧攻堅(jiān)歷程中的人物群像。

平民視角書寫脫貧攻堅(jiān)的敘事方式，有助于觀眾更加貼近真實(shí)的扶貧歷程。觀眾通過體驗(yàn)不同角色的心理變化，在潛移默化中加強(qiáng)了對(duì)扶貧工作的認(rèn)知與理解，強(qiáng)化了社會(huì)責(zé)任感與集體認(rèn)同。

該劇通過獨(dú)唱、合唱配合舞臺(tái)空間多重建構(gòu)等藝術(shù)手法，巧妙地展現(xiàn)了民眾在大時(shí)代中的真實(shí)情感和精神追求。比如開場(chǎng)曲《苦瘠甲天下》中，就通過混聲合唱構(gòu)建了一種詩(shī)意而莊重的戲劇儀式感。合唱演員們?cè)谖枧_(tái)中心集結(jié)，與背景融為一體，演唱著“苦瘠甲天下，十年九干旱”的歌詞，為觀眾帶來了沉浸式的情感體驗(yàn)。而在第三幕中，同一首歌曲的混聲合唱再次作為背景聲出現(xiàn)，這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法不僅幫助觀眾回憶起涌泉村的生活場(chǎng)景，還加強(qiáng)了前后情感的聯(lián)系。而獨(dú)唱?jiǎng)t更凸顯了人物的內(nèi)在情緒變化和精神追求，比如馬得福的《圪梁梁上喊蒼天》和陳金山的《走遍西北的山》等唱段，不僅唱詞立足當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)情況，而且融合了人物內(nèi)在情感與外在行動(dòng)追求。

觀眾還可以通過劇中唱段感受到當(dāng)?shù)厍嗄旮刹康陌簱P(yáng)斗志，領(lǐng)略到閩寧情深和家國(guó)情懷。尤其是二人合唱《海風(fēng)吹向賀蘭山》更是充滿張力，展現(xiàn)了人性之美和建設(shè)者對(duì)未來的美好期望。同時(shí)，該劇還通過凸顯寧夏地區(qū)典型代表“花兒”和福建音樂元素的組合運(yùn)用，來突出故事和人物的地域性特征。主創(chuàng)秉承著“一方水土養(yǎng)一方人”的創(chuàng)作理念，通過帶有鮮明地域性風(fēng)格的音樂，較好體現(xiàn)了人物的性格特征，烘托了舞臺(tái)整體氛圍，強(qiáng)化了該劇的真實(shí)性。

為了將人物群像與場(chǎng)景氛圍更好融合，該劇在舞美方面生動(dòng)呈現(xiàn)了寧夏地域元素，以符合當(dāng)代審美的舞臺(tái)設(shè)計(jì)體現(xiàn)出西北地區(qū)真實(shí)的自然風(fēng)貌和天高地闊的戈壁氣質(zhì)，通過數(shù)字影像和寫意化的實(shí)景組合的方式，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐纳瞽h(huán)境，并通過影像背景變化表現(xiàn)出不同的空間內(nèi)容。這樣不僅可以配合人物表演完成不同人物情感的表達(dá)，而且能夠強(qiáng)化舞臺(tái)整體氣氛。比如寧夏姑娘們首次離開家鄉(xiāng)來到遠(yuǎn)隔數(shù)千公里的福建務(wù)工，正是通過實(shí)景舞臺(tái)的變化，強(qiáng)化了姑娘們背井離鄉(xiāng)的艱辛、對(duì)故土的依戀不舍以及對(duì)新環(huán)境的好奇和對(duì)未來的憧憬。

但是，該劇也在情節(jié)架構(gòu)與敘事節(jié)奏等方面出現(xiàn)了一些問題。一方面，為了完成對(duì)原有文本的整體故事線的保留，該劇在情節(jié)架構(gòu)上雖然完成了從民眾不愿離開故土到最終完成移民并建設(shè)經(jīng)濟(jì)區(qū)脫貧成功艱難過程，但是缺少對(duì)每一段情節(jié)的細(xì)節(jié)支撐，舞臺(tái)整體敘事節(jié)奏過快。這在一定程度上造成了人物性格成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變的突兀和故事片段的展示性功能過強(qiáng)等問題。另一方面，雖然舞臺(tái)空間架構(gòu)采用了實(shí)景與數(shù)字影像的組合，但是過度寫意化的實(shí)景架構(gòu)消解了故事本身自然景觀與人文元素相融合的空間特點(diǎn)。一旦缺少人物表演和唱段具體內(nèi)容的配合，則很容易讓觀眾陷入一種場(chǎng)景空間與故事情節(jié)博弈的關(guān)系中。同時(shí)，數(shù)字影像的過度運(yùn)用，雖然增強(qiáng)了舞臺(tái)的視覺沖擊力，但也削弱了觀眾對(duì)情節(jié)中所蘊(yùn)含的情感內(nèi)核的體驗(yàn)和沉浸，完全被視覺奇觀所控制。因此，如若該劇能在情節(jié)鋪排的精簡(jiǎn)性和戲劇的連貫度上再多下一些功夫，則會(huì)呈現(xiàn)更好的效果。瑕不掩瑜，該劇仍然是現(xiàn)實(shí)主義題材民族歌劇創(chuàng)作中的先鋒。

（作者系江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院二級(jí)編劇）