近日，在新加坡舉辦的2024年第二屆城市閱讀節上，中國科幻作家王晉康受《聯合早報》邀請，作為特約嘉賓在南洋藝術學院舉辦了精彩的文學講座，受到新加坡讀者的熱烈歡迎。約一個半小時的分享會上，王晉康從自己的著作《水星播種》談起，延伸至他對中西科幻文學異同的看法，對中國科幻的展望，并與讀者進行了深入交流。

圖片來源：新加坡《聯合早報》

很多人都說，2024年是中國科幻文學的豐收年。除了由《三體》改編的影視劇在全球掀起一股前所未有的中國科幻熱潮，今年3月，有“科幻界諾貝爾獎”美譽的雨果獎公布入圍名單，中國“科幻四大天王”的作品表現十分亮眼，王晉康與何夕分別以《水星播種》和《人生不相見》入圍“最佳長中篇小說”；韓松《沒有答案的航程》則入圍“最佳短篇小說”；改編自劉慈欣《三體》的《三體漫畫：第一部》成為首次入圍該獎“最佳圖像小說或漫畫”的中國科幻作品，《流浪地球2》也入圍“最佳戲劇表現（長片）”。

王晉康《水星播種》入圍2024雨果獎最佳長中篇小說

然而，王晉康在日前的講座上坦言，“豐收的成果”其實是得益于雨果獎去年在中國成都召開的特殊背景，“大家都說，亂世出經典，世道越亂，越有精神沖擊力，但是科幻不行。科幻文學要繁榮發展，必須仰賴國家雄厚的經濟科技基礎，只有這樣，才能支撐足夠的科幻迷和科幻作家。”

中西科幻的“共性大于不同”

王晉康進一步指出，科幻文學雖起源于西方，但在中國也已有百年歷史，經歷20世紀50年代的國家工業化，70、80年代大量翻譯外國科幻作品，一路發展至今，進入充滿朝氣、百家爭鳴的時代。

由于作家生長于不同國家，受生活環境和文化的影響，寫作風格自然有別。王晉康舉例，西方文明史深受宗教影響，科幻作品經常強調創世、救世論；相對來說，中國科幻則更多主張無神論。

早期的西方科幻作品也較突出個人英雄主義，而中國科幻的主人公則多為小人物，但根據王晉康的觀察，西方科幻近年來也開始著重描寫更多鮮活的小人物。

而在敘事方面，王晉康認為，或由于中西方科幻文學處于不同的發展階段，中國科幻一般還是趨于“宏大敘事”的“入世”結構；西方科幻則已朝內心探索方向走，比如作者會花更多篇幅描述主角的生活日常和心理活動。

王晉康

不過，科幻文學是極具世界性的文學品種，因為其源頭都遵循相同的科學理論，因此在王晉康看來，中西科幻的“共性大于不同”。科學不僅沒有東西之分，也不應有人種之分，王晉康認為科幻小說關注的是人類整體，這或許也反映了他的創作核心。“在今天這個政治氣氛日益毒化的世界，希望科幻文學充當各國人民交往的橋梁，成為世界的一帖清涼劑。”王晉康如是說。

 推動自己“出道”的居然是兒子

王晉康，1948年出生于河南，原是一名高級工程師。1993年，他在45歲時推出《亞當回歸》，即獲當年度中國科幻銀河獎，此后他筆耕不輟，共發表短篇小說90余篇，以及短篇小說結集60余部，獲獎無數。

王晉康的《天火》《生命之歌》《西奈噩夢》《七重外殼》《豹》《替天行道》《水星播種》《終極爆炸》《有關時空旅行的馬龍定律》《百年守望》《逃出母宇宙》《天圖》等中短篇小說和長篇小說連續19次獲中國科幻銀河獎，2019年獲得中國科幻銀河獎終身成就獎；多次獲得中國科普作家協會優秀科普作品金獎、銀獎；多次獲得全球華語科幻星云獎最佳小說獎，并于2012年獲得華語科幻星云獎終身成就獎。此外，他也曾榮獲騰訊文學獎年度小說家、京東文學獎年度科幻圖書獎、陽翰笙文學獎、吳承恩文學獎等。

有趣的是，當初推動他“出道”的居然是他的兒子。王晉康說道：“當年為了要給10歲的兒子講睡前故事，就開始編了一個科幻故事，也就是我的處女作《亞當回歸》。后來我把故事變成了文字，寫完后投稿給《科幻世界》雜志，從此走上科幻創作之路。”

不過王晉康也坦言，促使他創作科幻文學的真正原因，是從小種在心中的科學情結和文學夢。學生時代的他大量閱讀，也曾在大學時認真創作主流小說，只是在成為工程師后暫時把寫作夢想擱置了。

王晉康現為中國作家協會會員，中國科普作協科幻研究基地主任，北京元宇科幻及未來科技研究院名譽院長。同時他也是中國科幻大會旗下的星球獎發起人之一，今年（2024年）舉辦的星球獎首屆文學獎，王晉康任評委會主席。

今年他的中篇小說《水星播種》入圍世界科幻最高獎雨果獎（8月份終評）。而他的長篇小說《宇宙晶卵》前年在刊登于《人民文學》，是該雜志唯一刊登過的長篇科幻。

人文和科學的“殊途同歸”

在講座結束后的交流環節，有讀者請王晉康針對“科幻文學”——這種看似結合兩種矛盾的文學載體——發表看法。王晉康表示，文學講究意境，科學講究精準，但在他看來，"科學正是最深的人文”。

“說到底，文學都在探索‘我是誰，從何處來，向何處去’；科學則是研究人體組織、大腦構成，甚至是基因改造，所以‘人的本質是什么’，基本上只有科學才能回答。實際上，除了文學和科學，還包括哲學、宗教等不同思想，雖然從不同起點出發，但最終將匯集在一起，嘗試解答共同母題，所以我說科學是最深的人文，并不沖突。”基于這個共同母題，他的作品更偏重于生物和太空題材。

王晉康觀察到，科幻小說有不同流派和創作要求。對于核心科幻來說，需要作者對大自然深層機理有敏銳的感覺，對科學有信徒般的激情。另外，還要有夠用的科學知識，以保證作品中不出大的硬傷；清晰的邏輯能力，以確保作品中的科幻構思自洽。至于語言、剪裁、情節構建等文學技巧，還有人文關懷思想探索，則與主流文學并無二致。

王晉康也提到，后人類時代已經開始，這個時代的特點就是：科技不光改變客觀世界，還開始變革人類本身，包括人性。

在這個時代生活、寫作，不可能對“科技發展如何影響人類文明和文學創作”的話題避而不談。王晉康認為，科技一直都在異化人類本身，只不過此前一直處于線性的平穩發展期，直到近幾十年開始爆炸。“正如美國科學家雷·庫茲韋爾說的奇點臨近。這個科技爆炸時代的開端，實際可以上溯到20世紀90年代中期，那時克隆羊

出現，它挑戰了上帝的核心機密——生物如何繁衍；還有AI戰勝了國際象棋棋王，它挑戰了人類最珍視的智慧。”

對科幻文學的作者和讀者來說，這是一個更好的時代，還是更艱難的時代？王晉康認為：“在這個劇變的時代，善于向前看的科幻文學有其獨特作用。科幻文學就是明天零點的現實主義文學， 這個時代的人們是幸福的，可以享受科技帶來的諸多便利，可以大幅擴延思想的邊界；這個時代的人們又是痛苦的，艱難的，不得不面對科技爆炸帶來的種種沖擊，及由此帶來的迷茫。”

本次活動由中國作家協會支持創辦的“中國文學海外讀者俱樂部”與八光分文化共同支持。