在我國的遼闊版圖內，不同地域兒童文學各領風騷，廈門兒童文學以其鮮明的地域特色與辨識度極高的美學氣質在新時代異軍突起，成為備受業界關注的地方性兒童文學現象。對廈門兒童文學的系統研究與闡釋有助于總結文學經驗，探尋兒童文學審美規律，推進原創兒童文學的文化自覺與文學主體性建設。

厚植中華文化底蘊與愛國主義精神的海島敘事

尊重兒童文學的文類特性，深耕中華歷史文化土壤，積極弘揚以愛國主義為核心的偉大民族精神，立足廈門獨特的自然地理與人文資源展開海島敘事，已形成體現廈門兒童文學文化性格與獨創精神的敘事傳統。李秋沅提取鼓浪嶼島上的“木棉花”意象，凸顯其鮮紅若血、傲立枝頭的“英雄花”語義，以兒童視角返回歷史語境，在文學地理學意義上生成的“木棉島”成為原創兒童文學海島敘事的典范構想。

故鄉情結是地域兒童文學書寫的靈魂。鼓浪嶼是李秋沅的故鄉，從小到大，李秋沅生活游玩在鼓浪嶼的老宅、洋樓、大院中，那一處處經歷了世事變遷與歷史滄桑的文化空間，曾無數次激發起她拂去時間的塵埃、進入荒樓去尋找故事與英雄的沖動。兒童的成長需要民族記憶的澆鑄和民族精神的滋養，李秋沅從長輩口中，從文史資料中，努力找尋與再現鼓浪嶼的歷史本質，以孩子的口吻敘述歷史，展開木棉島童年敘事。

長篇兒童小說《木棉·流年》2013年獲第九屆全國優秀兒童文學獎。作品以小女孩阿寧的視角講述抗戰時期木棉島梅園中的家族故事，書寫民間志士的愛國情懷與國際友人的仁愛之心。作家以童真之眼還原歷史情境，以童年情感連通過去與現在。李秋沅賦予兒童文學戰爭書寫新的文學氣質，《木棉·流年》與《木棉·離歌》《水花園》等木棉島寫實小說系列均為作家獻給時光深處的故鄉的優秀之作；《虞人巷的老屋》書寫上世紀80年代到世紀之交故鄉鼓浪嶼的發展；《看見滿天星》以當代兒童蘇小冉的視角叩問歷史，參與對祖母蘇道心童年歷史的回眸，實現兒童與歷史英雄的深度對話。李秋沅具有深厚的古典文學素養，癡迷于傳統文化的美學意蘊與哲學內涵。她開創了寫實與幻想并行的兒童文學海島敘事樣式，創造出幻想小說中的“千恒島”空間，與“木棉島”形成有趣的互文。在以《以尼瑪傳說》《天青》《天目》等為代表的幻想小說中，李秋沅自如馳騁在浩瀚斑斕的中華歷史文化敘事疆域中，將青鳥、青瓷碎片等“物敘事”的獨特魅力演繹得淋漓盡致，表達出中華文學濃郁的抒情傳統與漢語言獨有的詩意之美，仁人志士的愛國情懷滌蕩在文字間，抒情與言志的文學價值完美融合，中華美學精神潤物無聲啟潤兒童心田。

王君心的兒童文學創作也對中華優秀傳統文化的創造性轉化有著自覺探索。她于1994年出生，12歲時開始發表作品，2016年以《夢街燈影》獲第三屆“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動“鉆石鯨作品”獎。這部將“夢”與中國宋詞建立起奇妙文學聯系的幻想小說，深刻體現出融中國古典美學與現代想象于一體的藝術才華。作品圍繞不同組織介入對夢的爭奪、夢是否能夠留在人間展開豐富的故事設置。王君心對人類心靈的內宇宙有深入的勘探，她有著將虛幻夢境具象化與實體化的能力。作品創造性地以宋詞的意象與意境之美映照闡釋夢的迷離與奇幻，展現出中國古典文學獨有魅力。

現代兒童觀燭照之下的童話廈門

廈門兒童文學在童話、幻想性敘事上整體呈現出強勁的趨勢，持續致力于為兒童建造想象力王國，深刻映射出這座城市浪漫溫馨的文化氣質，以及尊重兒童、發展兒童的現代兒童觀。童話廈門能夠成為廈門城市治理的一張文化名片，與自由、奔放、遼闊、唯美、明麗、神奇等文化意象緊密勾連。

曉玲叮當從1996年開始從事兒童文學創作，已出版“淘皮鼠系列童話”“非常成長書”“小飛仙美德圖畫書”“奇幻仙蹤”系列等上百余部作品，累計發行逾千萬冊。作品曾獲中宣部“五個一工程”圖書獎、中華優秀出版物獎等，多部作品被改編成動畫片和網絡游戲。曉玲叮當的創作呈現出在兒童生活中寫童話、與兒童對話中寫童話的基本理念，其童話文本就是“力量”“能量”的代名詞，她百變童話魔法，將對孩童的體貼與關愛植入到他們生活的每一個細節中。曉玲叮當擅長以專題化、系列化的方式展開童話創作，對兒童展開全方位的心靈溝通。比如“非常成長書”系列，是她歷時20年打造的標志性心靈成長讀物，每部作品涉及一個重點話題，例如人生的夢想、活著的快樂、美德與善行、與他人和諧相處等等，是一套系統的少年兒童成長勵志叢書，發行逾300萬冊。

王君心自由駕馭童話與幻想小說兩類文體，其童話《風的孩子》于2019年獲“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動“玉鯨作品”獎。這是一部持有童話精神的優秀作品，作家嫻熟運用童話的隱喻思維，將自然與人文深度融合，寫出了人類作為自然之子的生命本相。故事中的兒童奔奔自由生活在母親“風”的懷抱中，用身體感知與體驗一切美好的事物，快意而隨性，在自然與人類的世界中穿行長大。奔奔是王君心對人類現代生活審視反思后塑造的理想人物，他的身上存在雙重屬性，是連接自然與人類文明的橋梁與紐帶。王君心對兒童生命本體有深刻洞察，用文學澄清一個事實——兒童并不僅僅只是成人養育的對象，相反，他們自在建造的世界啟發成人回歸自然。借由“奔奔”，王君心以兒童為方法論，對人類的詩意棲居展開浪漫暢想，對人類的情感結構及其本質意義有深刻的辨析。

羅羅有十幾年從事兒童教育的經歷，非常熟悉兒童生活，能夠深度同情兒童心理并與他們展開平等對話。童話《耳朵在床上睡覺》講的是一位職場新手媽媽和學齡前精怪女兒之間的小故事。作家采擷日常生活中母女間溫馨有趣的對話場景，用優美的文字與詩意的感受創作為床前小故事，每日親子共讀，體驗生命美感，啟悟生活哲思。在羅羅的文學思考中，陪伴兒童是成年人在情感與理性上走向成熟的一種重要經歷，兒童教育是孩子與父母、老師共同發現樂趣、創造奇跡的過程。她的系列童話《月光小鎮》，童話《理查王和六顆巧克力星星》《觸摸云朵的村莊》等都備受孩子的喜愛。

翟風彩也是一位有童心愛童話的優秀作家，她在傳媒領域工作十余年，基于社會觀察對兒童教育有前沿的思考。她的童話《七彩貓》語言明凈，情感細膩，想象豐富，是一部經巧思構想，將自然萬物與中國非遺文化有機融為一體的優秀童話作品。

讀者意識與文體意識的自覺

廈門兒童文學作家普遍有很強的讀者意識與文體意識，始終將讀者的閱讀體驗置于很高位置，一位作家通常會兼具幾種文體類型的寫作，有很強的文學創新意識，重視文化環境、新媒介等與文學生產、傳播的密切關系，與電視劇、動漫、網絡文化等互動積極，文學的跨界、破圈意識自覺，兒童文學運行機制充滿活力，文化生態活躍。

兩色風景是備受讀者與業界關注的一位代表性作家，創作跨兒童文學與青春文學兩大文類，兼及童話、青春幻想、動漫評論、搞笑喜劇等各種創作類型。代表作有《神秘的快遞家族》《青春奇妙物語》《喵堂之上》《絕交》等，其中《絕交》累計超過100萬冊，《神秘的快遞家族》《青春奇妙物語》等作品總銷量逾百萬冊，另有《小魔女麻咪》《八達國的國王陛下》等單冊逾十萬的暢銷作品，曾獲冰心獎、金近獎、臺灣牧笛童話獎等。兩色風景擅于經營有彈性的文字，長于以平實冷靜的幽默書寫生活的喜感與溫情，在可讀性極強的情節中蘊含對生活與生命的哲性反思。童話《喵堂之上》以故宮中的貓為原型，形象再造與故事設計充滿創意，在葆有童話質地的基礎上，將歷史、文化、時代、生活等多重價值意蘊有機融入故事世界，屬于對童話文體有創新的寫作。

曾志宏的創作既有對疍家文化、閩南風情的歷史與現實觀照，又有對廈門紅色文化的傳承，更有以奇特想象力取勝的幻想世界建構，兼及幻想小說、童話、詩歌、散文、繪本等多種文體。《騎云豹的女孩》獲“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動“銀鯨作品”獎，《山精靈》獲大自然原創兒童文學白樺獎，童話《春分的夜宴》獲冰心兒童文學新作獎。

顏妍在現實型和幻想型兩類創作方法中自如切換，涉及小說、童話、散文等多種文體寫作，曾獲第三屆《兒童文學》金近獎、第七屆周莊杯全國兒童文學短篇小說大賽優秀獎、冰心兒童文學新作獎等。香櫞致力于童話、小說、科普等多種文體創作。她深度行走于鼓浪嶼，經常帶著一群孩子游學其中，為他們講述鼓浪嶼的童話故事，并鼓勵孩子們用畫筆描繪出來。出版有《童話游鼓浪嶼》《透明怪獸來了》系列童話故事、紅色文化讀本《鷺島紅星閃耀》等。

墨清清既是兒童文學作家，也是編劇，代表作有少年奇幻小說《意林山海經》《山海神獸錄》系列、科幻童書《T博士怪有趣實驗室》系列、校園幻想《稀奇古怪樂小米》系列、網游改編《摩爾勇士哈皮》系列等。蔡怡琳從高中始即發表兒童文學作品，創作覆蓋小說、散文、科普等多類文體，作品《大海撈“珍”》融科學性、趣味性、文化性于一體，具有很強的地域特征。語文教師出身的許偉杰熟悉兒童生活，涉獵散文、詩歌、小說等多種文體創作，代表作有長篇兒童小說《風來了》《在城中》等。

在并不完整全面的梳理與描述中，廈門兒童文學的文脈氣質與時代氣象已向我們撲面而來，其于文化底蘊、海島敘事、僑鄉風情、兒童觀、讀者意識、文體自覺等方面的創新，為新時代兒童文學事業高質量發展奠定了堅實的基礎，未來可期。

（作者系蘭州大學文學院教授）