“本周之星”是中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的重點(diǎn)欄目，每天經(jīng)由一審和二審從海量的原創(chuàng)作者來稿中選取每日8篇“重點(diǎn)推薦”作品，每周再從中選取“一周精選”作品，最后結(jié)合“一周精選”和每位編輯老師的個(gè)人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發(fā)推薦語和朗誦，在中國作家網(wǎng)網(wǎng)站和微信公眾號(hào)共同推介。“本周之星”的評選以作品質(zhì)量為主，同時(shí)參考本作者在網(wǎng)站發(fā)表作品的數(shù)量與質(zhì)量，涵蓋小說、詩歌、散文等體裁，是對一個(gè)寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

本周之星：黎落

黎落，湖北人，湖北作協(xié)會(huì)員，有詩歌發(fā)表于《詩刊》《詩潮》《江南詩》《詩歌月刊》《星星》等。

作品欣賞：

幻覺般的飄落

煙花落

至今記得那種幻覺般的飄落

恍惚那里面

有個(gè)深不可測的“深淵”或“窖井”

向上吸附你

可它本身又在不斷往下落

這兩者構(gòu)成了一種荒誕的輕盈，或者沉重

你無法確定自己會(huì)怎么樣，至少

這一刻，你如同葉片

旋轉(zhuǎn)在不可知處。而實(shí)際上，你穩(wěn)穩(wěn)地

深陷在沙發(fā)里

像個(gè)秤砣，渴望用一支煙把自己

頂起來

那個(gè)夜晚通過我們沉睡并醒來

昨晚，烏桕樹把葉子變成船

投映在玻璃窗上，像船行大海

黑暗中，一頭鯨魚浮出水面

弄出的水花

在水管深處越來越響

——當(dāng)我們從沉睡中醒來

大海正扔下它的濤聲，急速撤退

而在廚房

晚餐時(shí)漏下的一片青菜葉

靜靜地浮在水槽里

烏蘭哈達(dá)火山群

誰在巨大空碗的碗沿

視野寬闊。空空的碗內(nèi)

荒蕪，寸草不生

仿佛天體在人間的另一具肉身

而在碗外，詩意的草原沒有路

又處處是路

灰白色的石頭羊群般散落

深草搖綠，露水的細(xì)牙咬破我們的褲管

反差的撞擊之美保持著奇異的中立

元宇宙在平衡的臨界點(diǎn)

隨時(shí)傾斜向任何一方

但幾億年過去了，并沒有更糟心的事發(fā)生

這些碗被地球不偏不倚地端著

允許一種啞默

也允許一種真切的熱鬧

譬如，我端著盛滿白米飯的瓷碗

香氣環(huán)繞在身體內(nèi)外

玻璃或反面性

玻璃里面也有個(gè)城市

也有街道，超市，鐵路，門樓

也走動(dòng)著另外的我們

隨著時(shí)間加深

玻璃里面的事物越來越逼真。好像

我們才是虛構(gòu)——

我們用左手吃飯，穿衣，先邁左腳

左眼永遠(yuǎn)先看到真理

如果玻璃里的人將手探過來，會(huì)把我們狠狠

推開。因此玻璃是

非常危險(xiǎn)的居所

輕易不要站在玻璃跟前。尤其是有種

叫做“貪吃象”的玻璃

你看不見它

但它無處不在。冬天，我們哈出熱氣

遇見冷空氣會(huì)變白

霧化，其實(shí)就是那種玻璃在形成

沙子

用沙子做盛器

類似虛度。總有東西不知去向，

不愛般溜走。

暗涌曾經(jīng)發(fā)生。

暗涌一直發(fā)生。

一條河活在她的想象里

一塊碎石猛如星斗

蕓蕓中，冷水潑向滾燙的鐵鍋。佛說：

“慈悲那么小，如草芥如恒河。”

愛情

至此。河流拐了一個(gè)彎

風(fēng)撞了南墻

那個(gè)坐輪椅的人，健步如飛

時(shí)間多好。有人把影子

涂成金色

有人，暗中撥火：那煙竟是筆直向前

本期點(diǎn)評：

都說生活處處充滿詩，詩人異于常人之處，就在于能發(fā)現(xiàn)生活中的詩意。此話說起來簡單，做起來難，因?yàn)檫@既需要天賦，還需要對生活保持善意，更需要對觀察保持恒久的耐心。而這組詩的作者，無疑是生活的觀察家，也是詩意的創(chuàng)造者。

《玻璃或反面性》《烏蘭哈達(dá)火山群》都是取材于生活的詩。前者從玻璃的特點(diǎn)，即鏡像的相反原理入手，將日常所見提升到詩的境界。后者寫內(nèi)蒙古大草原，用了一個(gè)再尋常不過的意象，“碗”，卻并未落入俗套，而是用詩的思維，讓這個(gè)“碗”變得不尋常。“大草原沒有路/又處處是路”亦是尋常的草原景觀，經(jīng)詩人之口說出，卻顯示出詩意與哲理。“露水的細(xì)牙咬破我們的褲管”“這些碗被地球不偏不倚地端著”也都是草原上的尋常體驗(yàn)，但經(jīng)過獨(dú)特的語言和修辭加持，便“凌空”起來，成為詩。

由此可見，作者對如何處理日常與詩的關(guān)系已經(jīng)很順手。更難得的是，對于如何書寫超驗(yàn)，作者也掌握了嫻熟的技巧。與以上兩首詩相比，《煙花落》《那片夜晚通過我們沉睡并醒來》處理的題材更偏“虛”，偏重于探討人的潛意識(shí)與存在。“那種幻覺般的飄落”式的存在感看不見摸不著，作者卻以“深淵“和“窖井”為比，通過細(xì)致的書寫，在“向上”與“下落”的反差中凸顯這種虛無、微妙的存在感。《那片夜晚通過我們沉睡并醒來》在感覺的轉(zhuǎn)移、嫁接上也頗有特色。尤其是倒數(shù)的五行：“當(dāng)我們從沉睡中醒來”也就是混沌的潛意識(shí)、無意識(shí)向清晰的意識(shí)過渡之時(shí)，這個(gè)特定的時(shí)刻，聽覺從夢的邊緣撤退，“大海正扔下它的濤聲”，隨后一個(gè)現(xiàn)實(shí)的空間——“廚房”緊跟著出現(xiàn)。短短的幾行里，由虛到實(shí)，由虛擬的形象（“鯨魚”）到實(shí)際的具象（“青菜葉”），所有的移動(dòng)不見生硬的痕跡，更像是一種冰面上的無阻力（或少阻力）滑動(dòng)。這種詩意“滑動(dòng)”效果，與作者的詩歌直覺及對詩境的有力把握是分不開的。

——楊碧薇（詩人，批評家，魯迅文學(xué)院教師）

了解黎落更多作品，請關(guān)注其個(gè)人空間：黎落的作品集

 

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