北京京劇院原創(chuàng)大戲《齊白石》2023年底問(wèn)世，迄今已演出了三輪，足跡遍布京城內(nèi)外，受到首都觀眾的熱烈追捧。

齊白石的畫作深入人心，他的故事廣為流傳。把這樣一位20世紀(jì)的藝術(shù)巨匠形象搬上京劇舞臺(tái)，難！北京京劇院約請(qǐng)江西劇作家任永新來(lái)啃這塊硬骨頭。任永新數(shù)易其稿，反復(fù)修改，終于寫就京劇《齊白石》。

在齊白石漫長(zhǎng)而濃烈的人生中，劇作家截取了他“衰年變法”命運(yùn)轉(zhuǎn)折時(shí)刻，寫出了他從“謀食”到“謀道”人生價(jià)值取向的嬗變。這是精神淬火的過(guò)程，是意識(shí)升華的時(shí)刻，是讓觀眾走進(jìn)齊白石的內(nèi)心、洞悉他豐富的情感世界、感悟他特立獨(dú)行個(gè)性的瞬間。

20世紀(jì)20年代，已近耳順之年的齊白石“北漂”入京，靠刻字賣畫維持生計(jì)。孰料一次中日畫展上他的畫作大賣，聲名鵲起，譽(yù)滿扶桑。隨著訂單紛至沓來(lái)，潤(rùn)筆之資一漲再漲。吃穿不愁的齊白石開始思考畫畫的意義。北京接納了齊白石，齊白石開了眼界。北京也給齊白石出了一道道難題，讓他遍嘗世態(tài)炎涼。困境中，他結(jié)識(shí)了青春四射的當(dāng)紅名伶梅蘭芳，他鄉(xiāng)遇知己，惺惺相惜，互相支撐，相互打氣，一路闖關(guān)，修成正果，一起成為20世紀(jì)偉大的藝術(shù)家，流芳百世。

京劇《齊白石》舞臺(tái)演出的成功，首先歸功于劇本。一人一事到底的線性結(jié)構(gòu)，清晰流暢，敘事簡(jiǎn)潔明了，人物性格鮮明。其最大亮點(diǎn)在于劇作建構(gòu)了人物外部和內(nèi)部的兩套敘事時(shí)空，即“衰年變法”面臨的外部沖突和齊白石的內(nèi)心掙扎。所謂外部，前有好友梅蘭芳的創(chuàng)新對(duì)齊白石形成的驅(qū)動(dòng)，后有來(lái)自保守同行的傾軋，左有人民火熱情感的吸引，右有妻子寶珠對(duì)家庭的苦苦支撐。戲不到極致不好看，劇作家在齊白石此時(shí)此刻的境遇中，對(duì)其進(jìn)行了全方位“圍堵”，終于爆發(fā)出了“生我死我”的人生之問(wèn)。隨著“塵想”與“神思”兩個(gè)精靈跳入戲中，舞臺(tái)向我們“敞開”了齊白石靈魂深處，主人公內(nèi)心的魔與佛，或曰本我與超我，他們或唇槍舌劍，或兵戈相向。我們可以想象，每當(dāng)星月在天、四野寂靜，寄萍堂外只有蟲鳴，這位老畫家的心里卻如江海翻騰、萬(wàn)馬奔鳴，“守正創(chuàng)新”無(wú)異于一場(chǎng)大戰(zhàn)。

劇作的文學(xué)性也尤為突出，唱詞合乎京劇唱腔的規(guī)制，既合轍押韻又詩(shī)情畫意，將齊白石風(fēng)趣幽默的生活態(tài)度、不向世俗妥協(xié)的“怪”與“犟”描繪得活靈活現(xiàn)。京劇劇本需雅俗共賞，太文了掉書袋不成，太水了少了文學(xué)性也討不到便宜，會(huì)被觀眾嫌棄，走不遠(yuǎn)。特別是唱詞，語(yǔ)言生動(dòng)考究、有文學(xué)色彩方可入曲。劇本立住了，劇目才能站得穩(wěn)、傳得開、留得下。

京劇《齊白石》成功的另一原因是演員過(guò)硬。北京京劇院推出了最強(qiáng)陣容，無(wú)論主角還是配角，人人有活兒，處處閃光。張建峰、竇曉璇都是當(dāng)紅的老生與青衣，李宏圖的表演爐火純青，頗有臺(tái)緣。竇曉璇飾演齊白石之妻，扮相端莊，氣質(zhì)大方，其演唱不緊不慢，頗有乃師杜近芳的風(fēng)采，十分迷人。凈行應(yīng)工的“周龢父”，文丑應(yīng)工的“蘇禮齋”，老旦應(yīng)工的“母親”，都本色當(dāng)行。

尤其是張建峰飾演的齊白石，形神兼?zhèn)?，幽默風(fēng)趣，自帶文人氣質(zhì)，或許是因?yàn)榘輲煔W陽(yáng)中石先生，執(zhí)筆繪畫專業(yè)有范兒，透著雅致。古今舞臺(tái)，演文人的多了，但成功塑造一個(gè)定位為“怪老頭”的大畫家尚未得見(jiàn)，張建峰的這一位“齊白石”做到了。

劇中有只不知疲倦的“小蜻蜓”，場(chǎng)場(chǎng)露面，招人稀罕。序幕中，少年齊白石曾在放牛時(shí)與它起舞，而誰(shuí)知到了老年，齊白石與這只來(lái)自遙遠(yuǎn)童年的“蜻蜓”兩次起舞，是童心未泯嗎？當(dāng)然。但也可以這樣看——這位惶惑的藝術(shù)家站在人生路口，又聽(tīng)到了50年前的藝術(shù)初心的“呼喚”，它來(lái)自童年、來(lái)自鄉(xiāng)野，發(fā)軔于最本真的人的天性，肇始于對(duì)天地萬(wàn)物最樸素的觀察。戲里的齊白石也是這么對(duì)母親唱的，“兒所見(jiàn)這世間瞬息萬(wàn)變”“兒所愛(ài)這世間生機(jī)無(wú)限”。

好戲是演出來(lái)的，好戲是改出來(lái)的。京劇《齊白石》值得用心用情用功打造。坊間曾廣泛流傳齊白石的一句箴言“男人至死是少年”，鮮活地傳遞出齊白石旺盛的生命力和無(wú)窮的藝術(shù)創(chuàng)造力。敢于沖破樊籠，跳出舒適圈，上下求索，尋找藝術(shù)的真諦，是齊白石留給世人的精神遺產(chǎn)。當(dāng)齊白石邂逅了京劇，藝術(shù)的能量倍增。假以時(shí)日，京劇《齊白石》有望成為有思想藝術(shù)價(jià)值、受觀眾青睞、贏得市場(chǎng)的京劇大戲。

（作者系中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，《中國(guó)戲劇》原主編、編審）