伊莎貝拉·于佩爾在國家大劇院接受采訪（國家大劇院供圖 攝影：方非）

12月4日，在國家大劇院戲劇場的舞臺上，備受矚目的法國演員伊莎貝拉·于佩爾以頂級演技，帶來了田納西·威廉斯的經典劇作《玻璃動物園》。在深耕美國戲劇并成績斐然的比利時導演伊沃·凡·霍夫的執導下，我們看到了這部經典走上戲劇舞臺的另一種可能。法國演員朱斯蒂娜·巴舍萊、西里爾·蓋伊與安托萬·賴納茨，以細膩精湛的表演讓這部經典再度綻放迷人的魅力。

賈樟柯說她是“全球最偉大的女演員”，郝蕾尊她為“全世界最會演戲的女演員”，近日，被譽為法國文藝片女王的伊莎貝拉·于佩爾在國家大劇院新聞發布廳露面，就由伊沃·凡·霍夫執導的話劇《玻璃動物園》接受了媒體采訪，分享了自己的戲劇生涯以及這部劇的臺前幕后。

問：您如何看待面對鏡頭的電影表演，和在舞臺上面對觀眾表演的區別？您和伊沃·凡·霍夫導演是如何結識的，令您傾心和信任的導演的標準是什么？

伊莎貝拉·于佩爾：電影和戲劇的表演方式對我都非常有吸引力。目前的工作中，戲劇表演更多一點。兩種不同的藝術表達形式，在表演上會有區別，但是核心方法是不變的。我非常幸運，一直都是和比較著名的國際大導演合作，比如這次在《玻璃動物園》中合作的伊沃·凡·霍夫導演和在話劇《櫻桃園》中合作的蒂亞戈·羅德里格斯導演。我看過很多伊沃·凡·霍夫導演的作品，他的創作風格非常多變，作品之間差別很大，這些都是非常吸引我的地方。

問：您如何看待劇中阿曼達這個角色和這部作品？

伊莎貝拉·于佩爾：阿曼達是一個非常強勢、存在感很強的母親。《玻璃動物園》是田納西·威廉斯非常重要的作品，作品中對于家庭環境中窒息氛圍的刻畫，讓我深受震撼。還有一個很有趣的點，這雖然是一部戲劇作品，但威廉斯在劇中安插了很多關于電影的內容，包括主人公和電影的關系。對于湯姆來說，電影院是一個逃離的象征。威廉斯本人對電影也很感興趣，對他來說，電影象征著另一個世界。所以說，這部作品也是對電影的致敬。 威廉斯在《玻璃動物園》中所描繪的人物，很多都是家人的肖像。他也生活在這種不太容易的家庭中，家庭成員的關系比較緊張。他的母親也曾遭遇拋棄，把所有的愛和關注投入到孩子身上，這種沉重的愛讓威廉斯也渴望著屬于自己的個人生活，但這個愿望是不能跟母親講述的。

伊莎貝拉·于佩爾在國家大劇院接受采訪（國家大劇院供圖 攝影：方非）

問：您不止一次來到北京，有沒有哪些令您記憶深刻的事情？

伊莎貝拉·于佩爾：印象最深的是2017年的“朗讀杜拉斯”活動。我對當時中國觀眾的熱情款待感到很驚喜，特別是有那么多中國讀者和觀眾了解、喜歡法國作家杜拉斯。這次是我第一次來到國家大劇院，每次穿過大廳走進劇場排練，都會感嘆這座建筑的精妙絕倫。

問：您如何看待中法兩國在戲劇藝術領域的交流與合作？

伊莎貝拉·于佩爾：我了解到法國的戲劇作品在中國的演出非常多，很受歡迎，也很有影響力。比如，法蘭西喜劇院就曾在前段時間來到中國演出。法國戲劇在中國受到了觀眾極佳的反饋和喜愛，我覺得這種合作關系非常重要，我也很樂于見到。

問：除了話劇演出外，您在戲劇影視，包括其他藝術方面，有沒有更多和中國相關的合作交流計劃？

伊莎貝拉·于佩爾： 我非常想和中國的導演合作，比如畢贛、賈樟柯等導演，他們在歐洲、在世界影壇上都具有重要的地位。我希望能和這些優秀的中國電影人合作，也非常喜歡中國電影。

問：您為什么偏愛阿曼達這類有些超出常規的角色？您本人的生活是比較平靜的，在扮演這些角色時，您會覺得有挑戰嗎？在我們看來，您是游刃有余的。

伊莎貝拉·于佩爾： 這一輪的演出對我來說是比較自如的，《玻璃動物園》已經排演了4年，我們帶著這部劇去過巴黎、東京、羅馬、阿姆斯特丹等地，我很享受這個角色。這是一個非常出色的文本。很重要的一點，是這部劇的翻譯（英譯法）非常好。對于演員和制作者來說，翻譯對于搬演國外劇目來說是非常重要的維度。我希望觀眾可以通過好的翻譯、演員的肢體語言，真的看懂、理解這部劇，這樣才能使觀眾和戲劇發生聯系，讓大家融入其中，獲得切實的戲劇體驗。

演出當晚，在伊沃·凡·霍夫導演的處理和伊莎貝拉·于佩爾精彩的詮釋下，阿曼達在瘋癲、神經質之外，更是一位堅韌的女性。在脆弱的氛圍中，阿曼達始終想為孩子提供更好的生活，并與看上去不堪一擊的溫菲爾德一家的現狀作斗爭。她從不讓步，永遠對生活保有頑強的信仰。

《玻璃動物園》不僅僅是一個關于記憶的故事，更是一種由回憶折射出的情節敘述。田納西·威廉斯將此劇稱為“回憶劇”，意味著劇情并非完全基于客觀事實，而是經過主觀加工的記憶片段。這種敘事方式打破了傳統寫實主義的界限，創造了一個充滿詩意且令人深思的世界。

“如今的世界，是被閃電照亮的啊！熄滅你的蠟燭吧，勞拉。”整部劇圓滿落幕，觀眾席上爆發出熱烈的掌聲。《玻璃動物園》以其獨特的魅力再次證明了經典作品的價值，在任何時刻、任何時期，人類的精神永遠可以閃耀光芒。