12月24日，中國作協“作家朋友，歡迎回家——作家活動周”系列活動之“分組改稿交流”活動在京舉行。11位在京報刊社的骨干編輯分成6組，與50位新會員開展面對面的改稿交流，旨在通過編輯點評和座談交流等方式，為新會員們提供交流創作心得、分享創作經驗的機會，搭建起報刊雜志與作家、評論家之間的橋梁。

中國作協創聯部副主任包宏烈表示，希望通過此次改稿活動增進彼此的了解，不斷拓展文學視野，進一步發現和培養中國文學新力量。希望新會員以精益求精的工匠精神認真打磨自己的作品，找到今后文學創作與研究的方向，推出更多更好的作品。

時刻保持對時代和生活的敏銳

在人民文學出版社青年文學編輯室主任付如初看來，每一位文學創作者都需要潛心打磨語言。快節奏的生活和日新月異的文字生產模式，促使作者和譯者躬身探尋語言的豐富性。在此基礎上，作家才能貼近筆下人物的性格與心理，游刃有余地表達獨特的感受和發現。她欣賞王倩茜小說中表現出的“語直氣壯”的語言魄力。談及好小說的標準，付如初認為，“好的小說一定不難讀，但是最后一定難以讀懂”，因為優秀的作者總是懷揣寬和與包容，不斷在作品中探尋世界與人的復雜性。她還相信，寫作中表達真善美是永恒的真理。

對于散文寫作與日常生活的密切關聯，《青年文學》編輯岳靚持肯定看法。她在評論許靜散文時談到，她的作品能從日常瑣事中展現隱秘的溫情，字里行間的細膩聲音和不斷涌出的畫面令人印象深刻。肖輝躍是一位生態文學寫作者，近期她以散文的方式尋覓渤海灣鳥類的蹤跡，思考人與自然的關系。岳靚認為，肖輝躍的散文主題獨特，語言詼諧幽默，其中涌動的人文精神與社會意識，值得引起更多關注。

剛開始寫作時，很多作者可能都會選取常見的題材，這些題材容易引發共鳴，但由于前人已留下太多成果以及寫作模式，如果創作者不能有所突破，最終的作品很可能會顯得無效和平庸。《詩刊》編輯部副主任彭敏評價梁亞軍散文《窗里窗外》中“老人并不可愛，愛一個老人是困難的”這句話坦率而真誠，打破了傳統親情書寫中單一理想化的模式，文本富有張力，情緒和情緒之間的糾纏變得更加豐富。土匪小白的組詩《草原行跡》也是如此，雖然是常見的邊疆題材，但他依然在其中找到了自己的表達路徑。彭敏認為，要想在創作上取得突破，寫作者應該保持不斷的進化和自我革新，通過豐富的閱讀不斷獲得更高的視野，同時密切觀察當下的最新創作動向，時刻保持對時代和生活的敏銳。

微小的切口撬動深遠的意義

寫作者在創作短篇小說時，心里一定要知道作品的終點，終點的意義即是小說結構的呈現。《人民文學》副編審劉汀在點評淡豹、張戈、王清海的短篇小說作品時提到，當明確寫作終點的核心后，抵達這個核心的切口必須盡可能小而精準，就像一根鋒利的刀片或者纖細的頭發，通過微小的切口撬動深遠的意義。劉汀說，短篇小說是一種懸千鈞于一發的藝術，追求在極簡之中展現力量與張力。然而，千鈞的分量必須適度，如果過于沉重，像泰山壓在頭發絲上，就會失去那種命懸一線的緊張感。

《中國作家》影視編輯部副主任賈京京主要從影視改編角度出發，細致且有耐心地具體剖析作家們的文本。在他看來，網絡作家在創作小說的細節方面要多考慮文學性和主體性，人物的塑造要更多考慮情感鋪墊，注重角色關系的邏輯性。作家出版社編審姬小琴則從網絡小說出版的角度談到，網絡小說的紙質出版與網絡發表有較大差異，比如存在分段多、前期情節鋪墊過多、文字過于細碎等現象，可能在網上連載時不會對閱讀產生太大影響，但以紙質書的形式出版后，就會影響讀者的閱讀感受。她建議網絡文學創作者不要將角色過于工具化，盡量簡化不必要的情節，讓文字有更多回味的空間。

小說的“種子”是作品的起點

在人工智能時代，如何以文學的表達彰顯人的獨特性，成為每位寫作者面臨的共同命題。《中國校園文學》主編徐峙留意到一些新會員提供的作品能緊密貼近現實生活，探尋生活背后的意義，像魯鳶南的作品便著眼于當下青年情感世界，對人之生存加以思考，具有強烈的時代意識。在徐峙看來，優秀作品不僅要呈現人的生存樣態，更需深掘出人之生存的價值與意義。針對一些作品中存在的敘事節奏遲緩、小說留白不足、敘事時間雜亂、人物形象扁平等狀況，徐峙提議作者一定要找到小說的“故事核”，“故事核”作為小說的敘事核心，對推動故事情節發展、塑造人物性格和命運起著極為關鍵的作用。他還談到，故事雖可虛構，但小說細節務必真實，唯有真實的細節才具有說服力，也才能觸動讀者的心靈。

苗族作家滕瑛專注于散文創作，她坦言自己的散文寫作當前正處于瓶頸期。同樣從事散文創作的俄羅斯族作家張雁在構思有關額爾古納河的歷史散文時也遇到了障礙。對此，《民族文學》二編室主任安殿榮結合多年的編輯經驗談到，從創作小散文“邁入”厚重的大散文，會面臨一定困難，小散文宛如靈活的“輕騎兵”，直接迅速地傳達出作者的感想和人生思考，大散文則更為厚重，需要作者深入挖掘、充分調動豐富的人生積淀與閱歷。書寫歷史題材的大散文，作者應該從當下日常生活與細微事物切入，融入作者獨特的感情，以小見大呈現歷史。她還強調，不管是何種文體，想要寫得出彩都不是一件輕松的事情，一個寫作者能夠走多遠，最終考驗的還是作者深度的思考力和準確的表現力。

《小說選刊》編輯部主任文蘇皖注意到科幻作家魯般作品中的想象成分，認為這與其從事科幻文學創作有關。談及其作品中的成長主題，她認為，成長主題小說不僅要關注個體的發展，更應該廣泛探討成長所需的要素，尤其是與社會的關系。為此，她建議作者在小說中增加一條能夠產生社會影響力、促進社會交融的線索，以實現小說反映現實生活的目的。她還從作品結構層面談到，要使作品立得住，必須找到小說堅實的“種子”，小說的“種子”是作品的起點，作者必須明確故事的核心和重心，無論是中短篇小說，還是長篇小說，這個核心必須堅定不移，不能搖擺。

此外還有幾位新會員，主要從事文學批評與文學研究工作。文學創作與批評研究是一種互相對話的“共生”關系，作家與批評家的“雙向奔赴”，是新時代文學形成良好生態的必要條件。在點評楊姿和李璐的學術論文時，《中國當代文學研究》執行主編崔慶蕾談到，文學研究既要聚焦文本內部的鮮活細節和閱讀感受，也要充分參照作家的創作譜系和其身處的特定歷史年代；既要挖掘不同代際寫作者的差異經驗，也要寫出“文學共和國”的駁雜與豐富。人與文互補，文與史互證，腳踏實地回到文學現場，兼具文學的性情和對歷史的理解，才是好的文學研究。在點評覃皓珺的評論文章時，《文藝報》評論部編輯教鶴然表示，“同代人批評”在將眼光從歷史轉向當代的同時，也要具備文學史的視野和“經典的關懷”。兼具鮮明的時代感、精準的問題意識和合理的結構安排，才能打開作品的意義空間。