回望和檢視2024年的文壇，有許多可讀可思的作品讓人讀后難忘，有不少可圈可點(diǎn)的事件令人印象深刻。但從宏觀層面來(lái)看，有一個(gè)重點(diǎn)和一個(gè)熱點(diǎn)格外凸顯，也值得關(guān)注。一個(gè)重點(diǎn)是“兩個(gè)計(jì)劃”，一個(gè)熱點(diǎn)是“新大眾文藝”。有了這樣兩個(gè)現(xiàn)象的交相輝映，2024年的文學(xué)就收獲滿滿，堪稱年豐時(shí)稔。

“兩個(gè)計(jì)劃”是中國(guó)作協(xié)及其相關(guān)部門持續(xù)推進(jìn)的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。在2024年的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作方面，許多好的和比較好的作品，大都出自于這“兩個(gè)計(jì)劃”之中。2024年，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”有劉慶邦《花燈調(diào)》、老藤《草木志》、津子圍《蘋果紅了》、忽培元《同舟》、楊逸《東山坳》、陳集益《金翅魚之歌》、王宗坤《極頂》、翟妍《霍林河的女人》等作品相繼出版。這些作品以各有妙韻的故事敘述，既體現(xiàn)了作家個(gè)人長(zhǎng)篇小說寫作的新追求，也顯示了鄉(xiāng)村題材小說寫作的新水準(zhǔn)。“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，2024年推出了劉醒龍《聽漏》、呂新《深山》、張楚《云落》、葉兆言《璩家花園》、李修文《猛虎下山》、張煒《去老萬(wàn)玉家》、麥家《人間信》、格非《登春臺(tái)》、楊少衡《深藍(lán)》、馬金蓮《親愛的人們》、達(dá)真《家園》等作品。這里大都是文學(xué)名家和實(shí)力派作家的小說新作，也是作家基于長(zhǎng)期生活積累的苦心經(jīng)營(yíng)之作，在看取生活的角度、閱讀生活的深度、表現(xiàn)生活的力度等方面，都有藝術(shù)的出新與突破。入選“兩個(gè)計(jì)劃”的作品普遍具有較好的文學(xué)品質(zhì)，不少作品都在一些重要的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中獲得表彰。其中，“兩個(gè)計(jì)劃”入選作品《阿娜河畔》《大醫(yī)》獲得第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)，《草木志》《阿娜河畔》獲得第十七屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，《登春臺(tái)》《璩家花園》《去老萬(wàn)玉家》《同舟》等作品榮登2024年“中國(guó)好書”月榜。

“兩個(gè)計(jì)劃”的持續(xù)推進(jìn)和碩實(shí)累累，是多方面共同努力的結(jié)果。首先，是作家藝術(shù)家們應(yīng)和著時(shí)代召喚調(diào)姿定位，在“深入生活、扎根人民”的過程中，閱讀社會(huì)生活，把握時(shí)代脈動(dòng)，使自己慣常的小說寫作發(fā)生新的轉(zhuǎn)變，向著“把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上，寫在人民奮斗的征程中”的方向邁進(jìn)。其次，是中國(guó)作協(xié)有關(guān)部門的組織有方、推動(dòng)有力，文學(xué)出版、文學(xué)評(píng)論等方面積極配合、各盡其力，使“兩個(gè)計(jì)劃”成為凝聚各方力量、推動(dòng)創(chuàng)作發(fā)展的重要工程，顯示出越來(lái)越重要的作用與意義。“兩個(gè)計(jì)劃”既不是短時(shí)期的，也不是應(yīng)景性的，而是以主題方向?yàn)樽ナ帧⑺囆g(shù)品位為標(biāo)尺的培植和打造優(yōu)秀作品的全新機(jī)制。要全面實(shí)現(xiàn)建成文化強(qiáng)國(guó)的宏偉目標(biāo)，最為重要的任務(wù)是“孕育和催生一批深入人心的時(shí)代經(jīng)典，構(gòu)筑中華文化的新高峰”。把“兩個(gè)計(jì)劃”放在這樣的大格局中、大背景下來(lái)看，其在孕育和催生優(yōu)秀作品，引導(dǎo)作家“扎根人民，潛心寫作”，推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展等方面，作用尤為重要，意義尤為重大。

“新大眾文藝”是《延河》雜志在第7期署名“《延河》編輯部”的《新媒體時(shí)代與新大眾文藝的興起》文章中提出來(lái)的，并由第7期起開設(shè)“新大眾文藝”論壇專欄，進(jìn)行連續(xù)性的研討。《新媒體時(shí)代與新大眾文藝的興起》一文認(rèn)為，“隨著互聯(lián)網(wǎng)、人工智能以及各種新技術(shù)的興起，人民大眾可以更廣泛地參與到各類文藝創(chuàng)作與活動(dòng)之中。人民大眾成為文藝的主人，而不是單純的欣賞者，這就是新大眾文藝”。文章還從“創(chuàng)作者革命”“文體革命”“語(yǔ)體革命”和“閱讀革命”幾個(gè)方面，簡(jiǎn)述了新大眾文藝的內(nèi)涵與意義。“新大眾文藝”涉及到近年來(lái)文藝創(chuàng)作領(lǐng)域里出現(xiàn)的一些新群體、新現(xiàn)象、新特點(diǎn)，如“視頻化”閱讀、“移動(dòng)化”傳播、“打工者寫作”等，背后可能還涉及民眾的文化趣味、平民的文學(xué)理想、大眾的文化權(quán)利等。2024年間的文學(xué)創(chuàng)作，與此相關(guān)的文學(xué)作品，就有王計(jì)兵的詩(shī)集《低處飛行》、王柳云的小說《風(fēng)吹起了月光》、胡安焉的《我比世界晚熟》、袁凌的紀(jì)實(shí)作品《我的皮村兄弟》等。這些來(lái)自“打工者”的文學(xué)寫作聯(lián)袂而來(lái)，從業(yè)余作家積極投入寫作實(shí)踐的角度，給“新大眾文藝”提供了實(shí)在而生動(dòng)的例證。

“新大眾文藝”促使人們超出傳統(tǒng)的視野，走出圈子化的范疇，更為宏觀地看待和認(rèn)識(shí)新異文藝現(xiàn)象所涵蓋的種種信息，從總體性的制高點(diǎn)和廣闊度上去認(rèn)識(shí)和把握當(dāng)代文學(xué)在時(shí)代演進(jìn)中悄然發(fā)生的結(jié)構(gòu)性變化。因此，“新大眾文藝”的提法以及相關(guān)的問題，值得人們予以切實(shí)關(guān)注，需要學(xué)界加以認(rèn)真研究。

（作者系中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）