鐘藝兵

老鐘是我的老領導（老鐘大名鐘藝兵，我們一直都叫他老鐘），只是我已經好多年沒見過他了，他的容貌幾乎都從我的腦海里漸漸淡去。突然接到老鐘離世的噩耗，我心頭一陣震顫。一個面帶笑容、和藹可親的身影在眼前越來越清晰，他向我走來，仿佛在問我：“你還記不記得我？”

我很是懊惱，此刻我的思緒一片空白。我努力回憶我和老鐘在一起的往事，哪怕只是點滴細節也好。可老鐘就是這樣一個看上去毫無特別之處的人，他為人處事同樣極為低調，既不會口出驚人之語，也不愛出風頭。

一

我記得剛到《文藝報》時，明顯感覺那里是一個隨時會迸發思想火花的地方，尤其是在每周的編前會上，大家搶著發言，言語激烈，針鋒相對。然而老鐘總是語氣平緩地說話，表達著穩健的觀點，他的話從來不會引發爭吵。我們幾個剛分配到《文藝報》的年輕人就喜歡在編前會上聽大家爭論，私下里還對老鐘的說話方式有些不滿。直到與老鐘相處久了，特別是后來我直接到他分管的部門工作，才真正了解老鐘。他有想法、有見識、有原則，卻從不喜歡炫耀。其實他也和我一樣，愿意聽到大家激烈地爭論，但他似乎更愿意把雙方的意見都聽進去，所以他不輕易表明立場。后來我逐漸意識到，老鐘這樣的處事方式更有利于做好編輯工作。

當時的藝術領域猶如戰國時代，諸侯爭霸，紛擾不斷。但《文藝報》所編發的藝術方面的文章相對來說比較穩妥、公允，這與老鐘秉持的“不偏不倚”“兼聽則明”的編輯思想大有關系。但鐘老不是當“和事佬”，不是回避矛盾。他有一個基本觀點，新時期以來，作家、藝術家們迎來了一個創作的黃金期，我們應該為創作出好作品做一些推進的工作。

我記得他在編前會上曾經說過這樣一件事。他在上?？吹揭徊啃聞撟鞯脑拕　洞竽灰呀浝_》，這是一部反映十一屆三中全會以后工業戰線改革的話劇，但劇本寫得比較匆忙，明顯存在著不少問題，幾乎被一些專家否定了。老鐘卻認為，這樣一部反映工業改革的劇本，寫得有激情，很不容易，不要輕易否定，應該通過討論進行修改。他為此還專門寫了一篇文章，從正面肯定了該戲的成功之處。但這篇文章沒有發出來，而是發了一組完全否定性的文章。老鐘說到這里便連連嘆息道：結果可想而知，一部有潛力成為好戲的作品就這樣夭折了！——寫到這里，我對老鐘有了更加鮮明的印象。別看他說話辦事既平緩又平穩，但只要他看到一個好作品，第二天到了編輯部就會喜形于色地向大家推薦。這時候，他站在編輯部房間的中心位置，我們坐在辦公桌前，將身子轉過來向著他，看他連說帶比畫地沉浸在頭天晚上觀劇時的情境里。

二

為文藝家創作出好作品做一些推進工作，這完全是老鐘幾十年來恪守的一條原則。他在《文藝報》做編輯工作是這樣做的，他退休后仍然活躍在藝術界從事藝術評論工作也是這樣做的。

推進好作品，首先需要有眼光有見識，否則你不知道哪些作品是好作品；推進好作品，同時需要膽識和勇氣，否則在眾說紛紜時，你就不敢力排眾議。我在《文藝報》時有幸和老鐘一起做過這樣的事情。后來我離開了《文藝報》，還經?？吹嚼乡娫谧鲞@樣的事情。

記得電視劇《四世同堂》播出時，老鐘特別重視，他安排我去參加北京電視臺組織的觀摩和研討，他說，老舍這部長篇小說是經典作品，但被忽視和冷落了40年，現在由電視藝術家將其改編成電視連續劇，保持了原著的民族風格、地區風貌，激起了觀眾的愛國主義情感，也讓這部小說的思想價值得以重現，這是電視劇的功勞，要充分肯定！

在我的記憶里，老鐘發現了好的電視劇，就要我們大家都來看，然后聽取大家的意見，如果大家一致說好，他就會以更大的力度給以推薦。比如《今夜有暴風雪》《新星》都是以這種方式成為《文藝報》重點評價的作品。

1990年，電視劇《渴望》播出后引起社會的熱議。這是由中國電視人拍攝的第一部家庭倫理劇，在當時是一種新現象。我當時負責新聞部的工作，覺得現在街頭巷尾都在議論《渴望》，這樣的新聞不應該放過。可《文藝報》往往強調電視劇的宏大主題和宏大敘事，所以我心里犯嘀咕，老鐘會不會覺得這不符合電視劇創作的主流呢？我去征求他的意見，他很爽快地說：“《渴望》是貼近普通人的生活的，值得宣傳！”

三

老鐘的笑容常掛在臉上，即使在很正式的場合，他閉上嘴唇，微微上揚的嘴角也露出一絲笑意。這大概就是所有的人與他相處時沒有絲毫壓力的原因吧。我們常常忘記了他的領導身份，在他面前說起話來沒輕沒重。但他將我們的話都聽進去了。說不定第二天，他把你叫住說：“小賀，你昨天說的那個問題我覺得還是應該考慮考慮，你是不是約某某就這個問題寫篇文章？”因此在他手下工作是很放松的。當然，我們相處得也很融洽。記得他終于分到了一套新房，大家都為他高興，我們幾個年輕人都去幫他搬家，其實我們也沒有干什么，就是為老鐘搬新家湊一個熱鬧，事情很快就搞定了，老鐘夫婦倆倒是熱情地請我們吃了一頓！

老鐘的笑容并不會抹去他的嚴肅性，這是我要特別強調的一點。老鐘的嚴肅性表現在他對立場和原則的堅守。我記得報社組織了一次謝晉電影《芙蓉鎮》的專題評論，文章中有從人性異化的角度對電影進行分析的內容，這段內容引起了編輯部的爭議，因為當時異化是一個非常敏感的話題，有人認為從穩妥考慮，最好將其刪去。這一意見也得到大多數人的支持。但老鐘在終審簽稿時，仍將“人性異化”的論點保留了下來。老鐘并沒有就此多說什么，但我那時候能感受到他是頂住了很大的壓力的。這時候我就更加清晰地認識到，在他笑容的背后，還有一種沉甸甸的堅守作為壓艙石放置在心底。

隨著記憶之門的打開，老鐘的形象也越來越清晰和豐滿。我不知道為什么一開始用了那么多“平”字來描述老鐘，或許這說明了，越是看上去平常的人越有不平常之處，至少，老鐘就是這樣一位不平常的人。

我初到《文藝報》，只是和老鐘互相打了一聲招呼，在我的印象中，他平淡無奇。幾天后有人悄悄告訴我，歌劇《紅珊瑚》是老鐘寫的。我一聽馬上對老鐘肅然起敬。因為少年時代，我看過電影《紅珊瑚》，我愛唱電影中的插曲《珊瑚頌》，每當唱到“云來遮，霧來蓋”時，那憂郁婉轉的旋律就會讓我淚眼模糊。沒想到，寫出這首歌曲的作者如今成了我的領導和同事。我后來看資料才知道，當年老鐘創作這首歌詞時，也是頂住壓力才保留下來“云來遮，霧來蓋”這樣富有詩意的句子的。

老鐘19歲就參加了中國人民解放軍，30年的軍旅生涯，鑄就了一副軍人的風范。我后來慢慢注意到，老鐘平時還是很注意儀表的，這大概就是他作為一名軍人的習慣。因為我是悄悄聽人說《紅珊瑚》一事，也因為老鐘總是平常和低調，我一直沒有把我對《紅珊瑚》的喜愛告訴老鐘。如今我卻再也沒有機會告訴老鐘了。我只能輕輕吟唱起：“云來遮，霧來蓋，云里霧里放光彩”，但愿在去天堂路途上的老鐘能聽到。