亮相“致敬逸飛”展的陳逸飛《清晨》，是其1983年在紐約哈默畫廊舉辦的美國(guó)首次個(gè)人畫展時(shí)的珍品。

“盡管我哥哥已經(jīng)離去20年，他留下的精神財(cái)富值得細(xì)細(xì)開掘，以更遼闊的方式在場(chǎng)。”上海金臣亦飛鳴美術(shù)館“致敬逸飛”展覽啟幕前夕，展覽總策劃、陳逸飛胞弟陳逸鳴告訴記者。

今天是海派藝術(shù)名家陳逸飛辭世整整20年的日子。上海金臣亦飛鳴美術(shù)館聯(lián)合50多位與陳逸飛生命軌跡深度交織的知名上海藝術(shù)家，將以“致敬逸飛”為主題舉辦展覽。4月26日起，浦東美術(shù)館則將迎來“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”，系統(tǒng)梳理陳逸飛藝術(shù)脈絡(luò)。這些回顧與致敬，不僅僅聚焦于陳逸飛的個(gè)人成就，更希望以跨時(shí)空對(duì)話激發(fā)海派藝術(shù)精神，讓它在嶄新的維度中繼續(xù)生長(zhǎng)。

海派藝術(shù)群體的一場(chǎng)集體致敬

陳逸飛，從上海走向世界，以其獨(dú)特的藝術(shù)視角與精湛技藝，在當(dāng)代藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。他的筆觸在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的裂隙間游走，并以“大美術(shù)”為旗幟，將繪畫、電影、時(shí)尚、城市設(shè)計(jì)融為一體，成為海派美學(xué)、視覺藝術(shù)和時(shí)代風(fēng)潮的先行者。

在此次“致敬逸飛”展中，50多位上海知名藝術(shù)家與陳逸飛的藝術(shù)精神相遇。他們中有陳逸飛的同學(xué)、同事，也有一些與陳逸飛有著類似的成長(zhǎng)經(jīng)歷，總共呈現(xiàn)114組具有不同題材、風(fēng)格、觀念的作品，共同編織出一幅跨越時(shí)空的精神圖譜。跨代際藝術(shù)家的集體參與，讓人們得以重新審視陳逸飛在藝術(shù)史中的坐標(biāo)。

記者在展覽預(yù)展中看到，領(lǐng)銜此次展覽的，正是陳逸飛的四幅作品，分別為創(chuàng)作于1983年的《清晨》《后花園》《悠悠小船》，創(chuàng)作于1984年的《寧?kù)o的傍晚》。它們均為藝術(shù)家標(biāo)志性的江南水鄉(xiāng)圖景，寫實(shí)中蘊(yùn)含著浪漫情懷的畫面，宛如光影交織的江南夢(mèng)，頗具感染力。彼時(shí)，陳逸飛已赴美國(guó)深造，這些畫作無疑寄寓著他濃濃的鄉(xiāng)愁，也標(biāo)志著其繪畫風(fēng)格的新突破。據(jù)陳逸鳴透露，1983年10月，陳逸飛在紐約哈默畫廊舉辦了在美國(guó)的第一次個(gè)人畫展，所有作品在開幕第一周內(nèi)便售罄，《后花園》和《清晨》便是其中的作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，與陳逸飛四幅作品左右毗鄰的，是夏葆元、魏景山的作品。陳逸飛與夏葆元、魏景山為上海美術(shù)專科學(xué)校的同屆畢業(yè)生，日后他們被譽(yù)為“上海油畫三劍客”，又先后進(jìn)入上海油畫雕塑院工作。陳逸飛曾說“（當(dāng)時(shí)）我們所有人其實(shí)都學(xué)夏葆元”，足見夏葆元的藝術(shù)功力。此次夏葆元帶來兩幅描繪西部少數(shù)民族的肖像畫，扎實(shí)的寫實(shí)功底之下可見深厚的人文情懷。魏景山曾與陳逸飛合作過美術(shù)史上的經(jīng)典之作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《開路先鋒》。此次魏景山帶來的作品中，有一幅是《地鐵里年輕人》，描繪的是新時(shí)代生活化的都市景觀，令人耳目一新。

四川路北京路交叉口的一幢紅磚大樓，在應(yīng)小杰的《陳逸飛陳逸鳴舊居時(shí)光回眸》中得以聚焦。站在這幅畫前，陳逸鳴感慨萬分，指著畫面偏右的位置說，“小時(shí)候我們家就住在這幢大樓的四樓。這里層高很高，相當(dāng)于別處的五六層樓高了，落地窗，帶百葉門，陽(yáng)臺(tái)是朝西的。哥哥常常帶著我們趴在陽(yáng)臺(tái)的窗前，看窗外的景色。他也曾多次透過這扇窗畫風(fēng)景。”

他留下的藝術(shù)理念值得細(xì)細(xì)開掘

“陳逸飛注重藝術(shù)創(chuàng)新，他的藝術(shù)風(fēng)格曾多次發(fā)生變化。假如這20年他仍在世，相信會(huì)給藝壇帶來更多的驚喜、更大的貢獻(xiàn)。”陳逸鳴感慨。在他看來，陳逸飛的很多藝術(shù)理念相當(dāng)具有前瞻性，值得更多人了解、研究、發(fā)揚(yáng)。

陳逸鳴特別提到，當(dāng)年陳逸飛出國(guó)不僅僅遍訪博物館、美術(shù)館，飽覽那些自己熟悉的西方經(jīng)典油畫，對(duì)歐美的時(shí)尚、設(shè)計(jì)發(fā)展，都非常在意，非常關(guān)注。“他曾激動(dòng)地和我講起一戰(zhàn)后流行于歐洲的‘包豪斯’，如何用傳統(tǒng)的藝術(shù)、技藝，和更大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合起來，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)世界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。他進(jìn)而想到，自己能不能也在藝術(shù)創(chuàng)意方面做些事情。”陳逸鳴說，回到中國(guó)之后的陳逸飛，反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)，提出“大美術(shù)”“大視覺”的概念，借鑒的其實(shí)就是包豪斯理念。

據(jù)悉，在“時(shí)代逸飛”展中，除了呈現(xiàn)陳逸飛不同階段的繪畫佳作，其貫通視覺藝術(shù)的超前理念也將得到聚焦。圍繞展覽，浦東美術(shù)館最近啟動(dòng)了一系列預(yù)熱活動(dòng)。例如，正在進(jìn)行中的“逸飛·城市尋跡”藝術(shù)地圖打卡活動(dòng)，邀請(qǐng)人們將藝術(shù)之旅延續(xù)至美術(shù)館之外，沉浸式感受陳逸飛對(duì)于城市美學(xué)的貢獻(xiàn)；本周六亮相新場(chǎng)古鎮(zhèn)的“旗袍與水鄉(xiāng)”活動(dòng)，以陳逸飛“水鄉(xiāng)”系列為靈感，將帶來音樂與戲劇表演，并且邀請(qǐng)社會(huì)大眾化作畫中人，身著旗袍走進(jìn)古鎮(zhèn)。