《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》數據顯示，2024年我國微短劇的市場規模高達504億元。為引導其高質量發展，行業主管機構通過實施一系列創作計劃、推優機制等，促進微短劇行業的精品化創作，推動其成為文化創新與發展、時代精神傳播的新載體。《家里家外》《重回永樂大典》《一夢枕星河》《東坡先生趕考記》等一系列優質微短劇出現在人們的手機屏幕上，引發一眾好評。

精品化微短劇嘗試將歷史要素植入情節背景，讓觀眾在有限的屏幕空間、劇集時間內，感受到故事時間的分量、文化的質量。在《家里家外》中，觀眾透過主人公日常生活，看到諸多歷史要素，比如，對川渝地區特大洪水的“大”救援、對中國女排第一次奪冠的“大”圍觀、購買收音機電視機為家庭添置起“大”物件，這些“大”事件出現在中國大地真實的歷史大進程中，也構成普通人“家里家外”生活故事的大舞臺。

微短劇的創作者向傳統端的精品力作用心學習，逐漸尋找到一條將時空要素轉化為時代場景的路徑，讓微短劇在這塊與觀眾距離最近的屏幕上得到精品化呈現。選取蘇州諸多地標作為拍攝地的《一夢枕星河》，對空間要素進行了細致轉化，古城全貌與局部細節在航拍鏡頭下交替出現，非遺技藝制作的精品在特寫鏡頭下紋理清晰可見，適度穿插的吳儂軟語、昆曲評彈，為觀眾帶來江南水鄉的視聽愉悅，進而體會古城守護者為何守護、為誰守護的美好心愿。微短劇《今人不見古時玥》，對時間要素進行了細致轉化，移動鏡頭的使用展示當今時代的生活節奏，框架式構圖配合人物對古代的探索之樂，交叉蒙太奇的鏡頭組接，帶觀眾“秒回”西漢，體驗歷史背后的想象空間。這些精品化微短劇，將時代的脈搏、歷史的變遷，轉化為觀眾指尖的一場視聽盛宴，讓文化價值展現出歷久彌新的魅力。

精品化微短劇嘗試將時代的精神融入故事內核，在提升自身內在品質的同時，也增進了對精神力量的傳播。《重回永樂大典》，其展示的正是當下年輕人為修復古籍而不懈努力的精神，這一精神與歷史上古籍編撰者、歷史守護者的精神遙相呼應，是他們讓中華文脈賡續綿延。《東坡先生趕考記》沒有將蘇軾作為一種停留于人們視覺塑造表層、集體記憶淺層的文化符號，而是深入挖掘人物的情志與品格。劇中的家國豪情、父兄親情、濃郁鄉情，都由求學上進的勵志精神貫穿起來，讓觀眾可從當代視角理解中華優秀傳統文化中超越時空的精神價值。

作為一種內容產品，微短劇對觀眾具有潛移默化的影響。通過鼓勵創新，創作具有美學深度、歷史厚度、精神高度的精品化微短劇，推動微短劇在產業層面良性發展、藝術層面不斷進步，從而更好發揮其作為文化載體的作用，為社會提供更為優質的精神滋養。

（作者：張梓軒，系北京交通大學語言與傳播學院教授）