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何同彬推介

班宇《白象》 

中篇小說，《當代》2025年第3期，責編孟小書

宋嵩推介

舒飛廉《多寶魚》

中篇小說，《山花》2025年第3期，責編李晁

郭冰茹推介

慕明《銀鮭、灰熊、烏鴉》

中篇小說，《上海文學》2025年第4期，責編吳昊

黃德海推介

黎幺《猛犸2024》

短篇小說，《湖南文學》2025年第5期，責編劉威

陳濤推介

趙暉《清泰旅社》 

中篇小說，《人民文學》2025年第5期，責編梁豪

宋嵩推介作品：

舒飛廉《多寶魚》

幾年前，舒飛廉曾經(jīng)寫過一個中篇小說，名叫《團圓酒》，寫了一場帶有奇幻色彩的鄉(xiāng)村婚禮。這一次，舒飛廉則用極其細膩的寫實筆法記述了一場鄉(xiāng)間葬禮。因為農(nóng)村電網(wǎng)管理員的玩忽職守，“我”的同輩兄弟寶志哥在河港里抽水澆田的時候意外觸電身亡。《多寶魚》寫的就是“我”回鄉(xiāng)奔喪期間的所見所聞。作者不厭其煩地記錄下了寶志哥葬禮期間的種種細節(jié)，但他的用意并非僅僅是要為我們描繪出若干幅當今湖北孝感地區(qū)農(nóng)村生活的風俗畫，而是要通過現(xiàn)實與回憶交織的敘述，在鄉(xiāng)親們關(guān)于“鄉(xiāng)村好人”寶志哥的片言只語和“我”不斷閃回的往昔記憶中，凸顯出幾十年來農(nóng)村生活發(fā)生的巨大變化，特別是現(xiàn)代文明對傳統(tǒng)生活方式的劇烈沖擊。

在“我”的印象里，寶志哥最擅長的就是下河摸魚，當年他帶著一幫同族兄弟在水中馳騁，就像黃藥師在桃花島上教徒弟一樣把“我們”都教成了“摸魚家”。這是“我”對童年時代鄉(xiāng)村生活最美好的回憶。寶志哥蹲在河港里電死的姿勢，就像他當年帶我們摸魚的樣子；而在寶志哥的葬禮宴席上，我們吃到的卻不是當年他帶著我們摸到的鯉魚、鱖魚、鲇魚或是鰱子魚，而是家鄉(xiāng)人所不熟悉的、經(jīng)過冷鏈的運輸、由無數(shù)冰塊包圍著來到孝感鄉(xiāng)間的多寶魚。就像我們村的孩子已經(jīng)不太能講本地方言一樣，今天的孩子們早已遠離了下河摸魚的童年游戲，而今天的鄉(xiāng)村葬禮也早已不再是記憶中的樣子。就在這些被不經(jīng)意間記錄下的細節(jié)中，一種對已逝的往昔生活的悵惘之情漸漸浮出紙面。就像小說結(jié)尾“我”看的那部塔可夫斯基的電影一樣，那是一種淡淡的“鄉(xiāng)愁”。

何同彬推介作品：

班宇《白象》

《白象》讓我們看到了最熟悉的班宇，比如東北故事的濃郁地方感、歷史與現(xiàn)實創(chuàng)傷、“大歷史”中的“小人物”、作為抒情裝置的“父與子”，還有美學上的冷硬與荒寒，內(nèi)斂而剛硬，看似散漫、無厘頭，實則幽微而深情等。但我們?nèi)匀粫竭^“新東北”這一地方性話語形成的這些美學范式，感受到班宇在《白象》中的真誠、熱烈、幽默、細膩、冷峻……他通過不停變換敘事主體，熔鑄出一種交織著開闊的歷史時空和復雜的心理皺褶的復調(diào)性結(jié)構(gòu)，每一個聲部、每一個語調(diào)都有生動的獨特形象和棱角分明的堅硬骨骼，經(jīng)由班宇特有的瑣碎、綿長的敘事肌理，形成了一種看似跌宕多姿又堅實穩(wěn)健的美學風格，輕快而不失沉郁，蒼涼又飽含溫情。班宇在時代與個體、日常與宏大之間反復挪移、變化、撕扯，從而開辟出一片獨屬于他的幽微晦暗的文學領(lǐng)地，他創(chuàng)造性地解構(gòu)了“白象”這一歷史隱喻、歷史寓言中干癟的宏大敘事，將其悲劇性重新根植于無常而普遍的人類情感和宿命的循環(huán)，從而在“地方性”的逃逸線上重構(gòu)了地方性的價值。

郭冰茹推介作品：

慕明《銀鮭、灰熊、烏鴉》

這是一篇關(guān)于記憶與遺忘的幻想型小說。三種動物作為符號在小說里有著各自的隱喻。敘事人“我”是一個人類記憶的采集者，人類社會進入后滅絕時代，“我”的工作就是像烏鴉一樣撿拾各種記憶的碎片，把它們輸送回數(shù)據(jù)中心。在這個后滅絕時代里，記憶是最奢侈的存在，人類只能依靠這些殘留的記憶建立起自己與世界的連接，證明自己曾經(jīng)存在過。然而，什么是真實的記憶？是經(jīng)過各種腦電分析，被剝離出的原始數(shù)據(jù)嗎？是因紐特人艾達的日記里滿是錯字的堅持嗎？還是提供記憶的人們在各自的生活日常中逐漸形塑出的生命經(jīng)驗？在灰熊與鮭魚的隱喻中，我們該如何選擇生存的路徑，是像銀鮭那樣固守洄游的悲壯，還是如灰熊一般打破冬眠的循環(huán)。慕明在這篇小說中借科技寓言來討論“存在”這一哲學命題。當我們擁抱數(shù)字文明時，也許一柄很久以前女孩子們用來在雪地上涂涂畫畫講故事的木制小刀才是留存下來的真實記憶。

黃德海推介作品：

黎幺《猛犸2024》

這是一個很難，甚至是無法復述的小說，打開來，我們能立刻感受到撲面而來的出色虛構(gòu)氣息，那是作者的敘述帶來的風格特征，他不是要模仿世界，而是要用自己的方式展示他認識的世界的樣子。于是，故鄉(xiāng)、日常、哲思、科技的發(fā)展、AI的表現(xiàn)、社會的運轉(zhuǎn)、時代的變化、成長的過程，對孤獨的思考，對未知的好奇，對心思的檢視，都在穩(wěn)定的敘述風格中緩緩呈現(xiàn)。小說中寫到的新舊事物和不同年代特征，都因為穩(wěn)定的敘述風格而自然地融為一體，無論如何劇烈變化，在小說中都跟總體的人性和我們每個人的生活取得了微妙的一致，沒有一樣東西脫離人間的一切而獨自運轉(zhuǎn)。或許可以說，黎幺寫的不是對生活的觀察，而是對觀察到的現(xiàn)象的感受。這樣的小說，應該一句一句、一寸一寸地來琢磨，因為作品對應著我們的生活和我們最深微的心事。

陳濤推介作品：

趙暉《清泰旅社》

上世紀三十年代，在杭州的清泰旅社，聚足了中日韓三國的目光。以樂以李、鄭冬棉為代表的中國革命黨人，以權(quán)部長為代表的韓國臨時政府，以及生死陰影交織下閃現(xiàn)的國民黨和日本人，共同為我們呈現(xiàn)出特定年代的血雨風云。《清泰旅社》故事精彩至極，作者文筆簡潔，絲絲入扣的叢生懸念，出乎意料的陡然反轉(zhuǎn)，使得整部作品充滿了豐富的吸引力。文中，鄭冬棉與崔真姝之間跨越國際的朦朧情感、樂以李與藍心的伉儷情深以及日本殺手川香真義與川香優(yōu)的兄妹情無不令人印象深刻。文章的結(jié)尾，是二十年后的抗美援朝戰(zhàn)場，當年并肩作戰(zhàn)情同手足的人如今各為其主，他們會如何取舍？整部作品，既有諜戰(zhàn)的元素，更有著超越戰(zhàn)爭的永恒人性光芒。