《跟太陽商量一下》封面

美麗的童詩百花園，有一株葵花，向陽而生，閃爍著金色的詩意光芒，為小讀者點(diǎn)亮了一盞心燈。它就是鐘代華的童詩力作——《跟太陽商量一下》。這部詩集2023年10月由重慶出版集團(tuán)出版，是詩人的第10部兒童詩集，也是詩人近年來兒童詩歌創(chuàng)作的新探索。80首童詩在精裝書頁間生長，每一首都配以精美的素描插圖，形成文字與畫面的二重奏，構(gòu)建出一個充滿靈性、想象與哲思的詩意童年宇宙。

深耕兒童文學(xué)園地四十多年，詩人煉就一雙“童眼”（發(fā)現(xiàn)萬物的靈性）、一顆“童腦”（天馬行空地想象）和一顆“童心”（永遠(yuǎn)站在真善美這一邊）。他始終秉承“美的語言、美的情感、美的畫面、美的音樂、美的意境、美的哲思、美的想象”的創(chuàng)作信條，給小讀者以美的心靈甘露。其榮獲第六屆“宋慶齡兒童文學(xué)獎”的兒童詩集《讓我們遠(yuǎn)行》如此。這部詩集《跟太陽商量一下》亦如此。

睜開童真之眼，看見萬物的靈性。朱光潛在《談讀詩與趣味的培養(yǎng)》中說：“所謂‘詩’并無深文奧義，它只是在人生世相中見出某一點(diǎn)特別新鮮有趣而把它描繪出來。這個‘見’字特別吃緊。特別新鮮有趣的東西本來在那里，我們不容易‘見’著，因?yàn)槲覀兊牧?xí)慣蒙蔽住我們的眼睛。”童真之眼，是最清亮的，是不被習(xí)慣蒙蔽的，往往能看到事物的本真，能看見萬事萬物中的靈性。正如皮亞杰在《兒童的心理發(fā)展》所言：“（兒童有）把任何事物都視為有生命和有意向的東西的一種傾向”。

童真之眼，從某種意義上來說，就是通過未被世俗沾染的清澈視角，賦予自然萬物以生命和情感。詩人以它“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，一個萬物有靈、生機(jī)盎然的世界就誕生了：大山要睡覺，星星愛嬉戲，溪水在歌唱，花兒會哭，太陽能交談，整個自然界成為兒童心靈的延伸與映射。司空見慣的一事一物、一草一木，在他的筆下都散發(fā)出靈性的光芒：它們有情感，會快樂、痛苦、得意；像兒童一樣貪玩、真純、善良、可愛；是小讀者的玩伴與知心人。

在《小樹林》中，“一棵樹/就是一座綠色小屋”，“一叢花/就是一間飄香花房”，湖畔的小樹林成為小讀者的心靈棲息地。在《陽光長什么樣子》中，陽光一會兒“是個小女孩/穿著紅裙子，走向原野”，一會兒“是個小男孩，一身金燦燦”；陽光還有眼睛，“想看哪里就看哪里”；陽光還有根須，還有牙齒……這不僅是擬人修辭格的精彩運(yùn)用，更是賦予陽光以鮮活的生命和蓬勃的生機(jī)。而在《大山睡著了》之中，當(dāng)大山睡著了的時候，流淌的山泉成為它的枕頭；星星來給它“撓癢癢”；大片大片的月光來“輕拍著/打呼嚕的山崗”。一聲鳥鳴，就是一聲鬧鐘，把大山從夢中喚醒。這與一個小孩做美夢的生命體驗(yàn)水乳交融。正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”，自然不再是冷冰冰的客體，而是和人一樣具有靈性的對象。

也因?yàn)檫@種靈性，豐富的詩意就被開掘出來了。在《樹上的聲音》中，詩人引導(dǎo)小讀者聆聽萬籟：云朵飄過時，那飄的聲音；迷霧繞過時，那繞的聲音；鳥兒站立枝頭時，那站的聲音；螞蟻爬上樹皮，那爬的聲音……這首詩，宛如一篇詩意盎然的“耳朵使用說明書”。自然界的每一種細(xì)微的聲音，也都成了一曲小小的詩意之歌。而在《天上的聲音》中，“樹葉跟樹葉說話/星星招呼星星/……聽到天上來的聲音了嗎/是不是會唱歌的圖畫”；“也許聽不到的聲音/才會開成神秘的花”。將聽覺通感為視覺意象的“圖畫”與“花”，充滿神秘的美感與詩性。

當(dāng)詩人賦予萬物以詩意，即使微如塵埃，也擁有獨(dú)特的美麗與生命。蔣勛有言：“孤獨(dú)是人的本質(zhì)”（《孤獨(dú)七講》）。是的，人有萬千孤獨(dú)。而萬物的靈性，就是慰藉孤獨(dú)的一種方式。在這本詩集中，蓮蓬是滿頭陽光的、貪玩的、愛賭氣的“蓮蓬娃”；丹霞是一個大膽的、性急的、愛生氣又愛害羞的“丹霞娃”；流星是任性的、愛吵架的、調(diào)皮可愛的“流星娃”……自然萬物，一一變成我們的好伙伴，都來慰藉我們的心靈了。人與自然，也就建立起一種深厚的紐帶。萬物皆可為友了，對花花有情，看月月有心。

而《跟太陽商量一下》這個既是一首詩的題目又是詩集名字的“一句詩”，本身就是一個詩意的隱喻和宣言。它宣告了尊重萬物的靈性，與自然“無縫對接”，“無障礙”對話。這也是詩人給小讀者的一種詩意啟蒙。

讓想象天馬行空，喚醒游戲精神。高爾基在《再論文理通順》中說：“藝術(shù)是靠想象存在的?！倍鴥和季S中，多的是感性思維，天然與文學(xué)創(chuàng)作所需的“形象思維”接近。因而其想象力充滿了無限性與無窮性，能超越知識與經(jīng)驗(yàn)的藩籬。詩人放飛想象，擺脫時空的束縛，創(chuàng)造出一個嶄新的詩歌世界，并深深浸潤著自由奔放的游戲精神。

翻閱這本詩集，一個個奇思妙想琳瑯滿目，令人目不暇接。一片隨風(fēng)飄落的樹葉，在詩人筆下是一個善于跳高的“運(yùn)動員”。他可真是一個好運(yùn)動員，會滾翻、飛旋、飄繞，還能穩(wěn)穩(wěn)地降落。而小鳥跟著風(fēng)聲，喝彩，叫好。云朵與霞光，欣賞他，為他鼓掌。山泉會“吹響集結(jié)號”，一滴滴泉水可以“合奏出山谷里的交響樂”，山雀的歌聲“穿過陽光”，山雀還要找一個新家——“那山頂上的彩霞”……《絕壁上的藤蔓》里，藤蔓成了天然的畫家，“上下左右/橫直撇捺/牽連纏繞/密密麻麻”?！八钡囊还P一畫，“織出鮮嫩的圖畫”。

如果說童詩是一只鳥，那么想象力與游戲精神就是它的雙翼。想象力點(diǎn)燃兒童探索世界的渴望，而游戲精神——其自由、創(chuàng)造與規(guī)則意識——為想象提供了豐沃土壤。在這本詩集中，想象力與游戲精神得到充分體現(xiàn)，相輔相成。在《影子天空》里，“我”在沒有伙伴時，與自己的影子游戲：“踩自己的影子”“踢自己的影子”，影子成了一個“趕不走”的、忠實(shí)憨厚的朋友。而“我”最后，也終于明白游戲不僅僅是游戲，還包含著推己及人與換位思考：“不知影子/痛 還是不痛”?！段也攘艘幌绿臁防?，“踩天”的瞬間很奇妙：“我”在湖邊走了一圈又一圈……彩云在水里，“我”在水岸……結(jié)果，一不小心——“我踩了一下天”。這是一個充滿想象力與意外驚喜的游戲時刻。

這些奇思妙想，不僅是詩意的，也是科幻的。詩歌與科學(xué)不是平行線，有時也會相交。如辛棄疾的《木蘭花慢·可憐今夕月》以通篇問月，展現(xiàn)了非凡的文學(xué)想象。他追問月亮去向、懸空之因，猜想地球另一面也有人觀月，甚至聯(lián)想月亮運(yùn)行與海底相關(guān)。這些源于好奇的天馬行空之問，竟暗含了月亮公轉(zhuǎn)、地球球形等后世科學(xué)認(rèn)知的雛形。它生動印證：深刻的文學(xué)想象，其內(nèi)核正是人類探索宇宙的永恒追求與樸素的科學(xué)精神相通。

《跟太陽商量一下》這首詩，是一個充滿奇思妙想的科幻之芽：“天冷了，請把陽光調(diào)暖點(diǎn)/天太熱了/請把溫度降一下……月兒最圓時/看哪家的小孩在凝望玩耍……跟鳥兒商量一下/能不能飛上藍(lán)天/把最美的云朵帶回家”。這種天真爛漫的“商量”，表面是孩童般的囈語，其背后蘊(yùn)含著對自然規(guī)律的探索渴望：幻想調(diào)控太陽輻射（光/熱能）觸及氣候工程；關(guān)注月圓時刻映射月相規(guī)律認(rèn)知；把云朵帶回家具象化大氣現(xiàn)象與資源采集愿望。它與辛棄疾跨越時空的“問月”遙相呼應(yīng)，都根植于人類最本真的好奇心：想弄清世界如何“運(yùn)轉(zhuǎn)”，并渴望與之互動。它們都是童趣、哲思與科幻的交織。

通過天馬行空的想象和自由自在的游戲精神，保持著改變世界的勇氣和創(chuàng)造嶄新可能的熱情——這是詩人希望通過童詩守護(hù)的珍貴品質(zhì)。

永遠(yuǎn)站在真善美這一邊。兒童之心天然具有超功利性，更接近于善良、平等與愛的本質(zhì)。在童心里，每一樣生命自有其美感與尊嚴(yán)，不容以功利性的尺度去衡量。這本詩集的核心成分，正是世間的純真、自然的大美與至純的善良。它們在詩中流淌，表現(xiàn)為對美的發(fā)現(xiàn)與謳歌，對弱小生命的呵護(hù)，對世界的深切悲憫，以及對自我與他人的真誠接納。

悲憫情懷的自然流淌。在《怕》中，孩子擔(dān)心太陽滾下來把花兒燙傷，月亮落下來把嫦娥摔傷。這種“怕”為花愁，為鳥憂，為一切美好的擔(dān)心，看似有點(diǎn)“杞人憂天”，其背面卻是“深情的凝視”和“濃烈的愛意”，是最純粹的悲憫之詩。只有未被世俗污染的童心，才會如此善良，如此敏感，如此感人。

奉獻(xiàn)精神與溫暖守護(hù)的贊歌。《樹是不貪玩的》塑造了一種奉獻(xiàn)人格：樹讓蝴蝶與花朵玩，讓葉片與蟲子玩，讓螞蟻爬上爬下玩。即使貪玩的孩子，讓樹付出了許多，但是樹沒有抱怨，就算不被人在意，卻依然“還在綠”，“甚至飄出香甜”?！抖沟穆窡簟穭t描繪了一個“不怕冷的光娃”，它“穿過層層冰冷”，只為給孤單的落葉、迷路的雪花、流浪狗和流浪貓照亮，并守護(hù)“屋里的夢話”，叮囑冷風(fēng)不要驚醒它。這種無言的守護(hù)與奉獻(xiàn)，是愛的最動人詮釋。

道德啟蒙的輕盈表達(dá)與內(nèi)化。詩人深諳“教育是點(diǎn)燃，而不是灌輸”的真諦。無論是《霸道的風(fēng)兒》中對風(fēng)兒不講禮貌行為的展現(xiàn)（“想它來時，它不來。不想來的時候，又瘋狂地來……”），還是《風(fēng)箏掉在了樹上》里，對那只因被“遺棄”在樹上而遭人唾罵的漂亮風(fēng)箏的不幸遭遇的描寫，都是將是非善惡內(nèi)化于生動的敘事之中，在“潤物細(xì)無聲”間完成真善美的熏陶。詩人曾坦言：“真誠地做孩子們的朋友，走進(jìn)并深入他們……我的兒童詩力求挖掘兒童的本真，力展原生態(tài)的蓬勃、鮮活、苦惱、憂傷?！闭沁@種真誠的尊重，使他的詩歌避免了淪為生硬說教的窠臼。在《我長大了》中，孩子渴望成長又困惑于成長的含義：“什么時候/我能開來開去/什么時候/我能爬上爬下/是不是/我已真的長大”。在《界限》中，孩子質(zhì)疑成人設(shè)定的邊界：“望來望去/走來走去/我的界限究竟在哪里”。這些詩作捕捉了兒童成長中的真實(shí)困惑，承認(rèn)并尊重他們的主體性思考。

童心視角對現(xiàn)代性的反思與療愈。《陽光很著急》是一首充滿現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的經(jīng)典之作。陽光著急沙灘、草地和樹林的消失，高樓越來越高，高樓越來越密，花兒，草兒，小樹怎么辦？云朵，花香，鳥語怎么辦？孩子游戲怎么辦？陽光無法見到需要它的人，其“愛是給予”的本質(zhì)被現(xiàn)代城市空間阻隔。這既是對生態(tài)文明的呼喚，也是對兒童生存空間的深切關(guān)注。

魯迅先生曾洞察：“孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面以下的情形，想到花卉的用處，想到昆蟲的語言……”鐘代華的詩正是這份“敬服”的實(shí)踐。他俯身傾聽兒童的心靈密語，以詩提純出人類共通的情感密碼，堅(jiān)定守護(hù)著童年的詩性權(quán)利。這本詩集雄辯地證明：童真非幼稚，而是觀照世界的珍貴方式，蘊(yùn)藏未被世俗遮蔽的真理；想象與游戲有“無用之大用”，是創(chuàng)造力的源泉和改變世界的勇氣所在。

在全民閱讀蔚然成風(fēng)的今天，《跟太陽商量一下》具有特殊的意義。真正的成熟并非告別童年，而是守護(hù)童年饋贈的禮物——那雙能洞見萬物靈性的清澈眼眸，那顆敢于天馬行空、充滿游戲精神的自由心靈，那個永遠(yuǎn)站在真善美這一邊的赤誠靈魂。

因此，鐘代華的童詩不僅是給孩子的禮物，更是給所有“長大了的孩子”的一劑良方，讓我們在紛繁世間，依然記得如何與太陽商量，同萬物對話，與內(nèi)心最本真的善意重逢，使被歲月磨礪的心靈重歸柔軟明亮。一個幸福的人，往往是眼中閃耀“詩意之光”、心中充盈“真善美”的人。簡而言之，一個幸福的人，往往是童真的人。

【作者簡介：南風(fēng)子，青年兒童文學(xué)作家、評論家，中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員。著有“紅色少年詩意傳奇”系列長篇兒童小說《紅寶石口琴》等。曾獲冰心兒童文學(xué)新作獎大獎、孫犁散文獎、江蘇省優(yōu)秀科普作品獎?！?/span>