一位60歲的農(nóng)民工安大叔用粗糲的手執(zhí)筆寫下《我的母親》，直擊心靈的動(dòng)人文字，被網(wǎng)友稱為“當(dāng)代《背影》”。安大叔并非孤例。外賣員王計(jì)兵《趕時(shí)間的人》捕捉奔波剪影，“沂蒙二姐”呂玉霞將田間犁痕化為詩(shī)句，菜販陳慧守著攤位鋪展市井長(zhǎng)卷……隨著“新大眾文藝”的浪潮正漫過(guò)文壇堤岸，文學(xué)不再是高高在上的華麗殿堂，而是所有人可播種可耕耘的廣闊沃土。

這些勞動(dòng)者的文字能掀起風(fēng)暴，源自真誠(chéng)與樸素的力量。當(dāng)算法編織的信息繭房將人層層包裹，當(dāng)網(wǎng)紅表演的套路令人疲憊，安大叔筆下“天不亮就起，摸著黑才歇”的母親剪影，農(nóng)民工劉詩(shī)利“讀書就是把自己弄得好一點(diǎn)”的樸素方言，恰似一股清流。沒(méi)有高深的學(xué)養(yǎng)、沒(méi)有精致的修辭，只有源自生命本真的感受，卻引起了最廣泛的集體共鳴。

必須看到，技術(shù)革新正在重構(gòu)文藝創(chuàng)作生態(tài)。到今年5月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模達(dá)8.33億，數(shù)字技術(shù)使“人人都是劇作者”從理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。正如中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤指出：新大眾文藝?yán)顺敝校髡吲c讀者、作品與觀眾的傳統(tǒng)區(qū)隔正被打破，人民不僅是文藝的“劇中人”，更是“劇作者”，不僅是文藝的接受主體，也是文藝的創(chuàng)造主體。

當(dāng)然，野花遍地的田野也需修枝培土。當(dāng)新大眾文藝呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，碎片化、同質(zhì)化、低俗化等問(wèn)題也需正視。如何讓審美不被流量裹挾，同樣值得深思。

讓我們珍惜并守護(hù)好這片沃土，給勞動(dòng)者以更多汲取養(yǎng)分的創(chuàng)作空間，也讓更多專業(yè)創(chuàng)作者重回生活現(xiàn)場(chǎng)。畢竟，好作品，“從地里長(zhǎng)出來(lái)”的更扎實(shí)。