冰封的河面上漂浮著檢察官喬振興的遺體，手機(jī)里留存著自認(rèn)“保護(hù)傘”的懺悔視頻，鏡頭切換，法庭上的張文菁當(dāng)庭翻供，憤懣地高喊“萬海不是黑社會”。這是《以法之名》劈向熒幕的第一道閃電——司法系統(tǒng)的內(nèi)部裂痕，以一系列對比強(qiáng)烈的戲劇場景展現(xiàn)在公眾視野之中。

作為國內(nèi)首部聚焦“檢察偵查”工作的劇集，《以法之名》以銳利的筆觸剖開政法系統(tǒng)的肌理。當(dāng)海東省檢察院第十一檢察部檢察官洪亮踏入東平市復(fù)查“萬海涉黑案”時，他面對的不僅是盤根錯節(jié)的黑惡勢力，更是昔日同窗、上級領(lǐng)導(dǎo)精心織就的權(quán)力之網(wǎng)。“刀刃向內(nèi)”的自我革命精神，在此刻化作熒屏上驚心動魄的較量。

《以法之名》的創(chuàng)作團(tuán)隊用3年時間跨越四省十余城，采訪超百位檢察官，翻閱堆積如山的卷宗，最終將“檢察偵查”這一隱秘戰(zhàn)場搬上熒幕。檢察偵查工作的特殊性在于其監(jiān)督對象是司法系統(tǒng)內(nèi)部人員。2025年6月，最高檢檢察偵查廳正式掛牌成立，而《以法之名》恰逢其時地揭開了這層神秘面紗。劇中省檢察院第十一檢察部的檢察官們，面對的不是街頭悍匪，而是身著制服的同行。

劇中的核心案件“萬海涉黑案”如同一面多棱鏡，折射著被告人當(dāng)庭翻供、公訴人離奇自殺、匿名信舉報代理檢察長等錯綜復(fù)雜的案情。省檢察院指導(dǎo)組進(jìn)駐東平后，遭遇的不僅是黑惡勢力的反撲，更有來自地方司法系統(tǒng)的“合法阻撓”——卷宗缺失、證人改口、程序掣肘。這種系統(tǒng)內(nèi)的對抗張力，使傳統(tǒng)刑偵劇的槍火交鋒，讓位于更隱蔽也更致命的規(guī)則博弈。

雖然該劇作為檢察題材天然缺少動作場面，但主創(chuàng)團(tuán)隊卻將“文戲”煉成利器：提審室里的眼神交鋒、會議桌上的唇槍舌劍、證據(jù)鏈?zhǔn)欠耖]合的邏輯推演，這些靜態(tài)檢偵場景反而被賦予刀鋒般的戲劇張力。當(dāng)劇中洪亮從嫌疑人微表情捕捉破綻，鄭雅萍在案情分析會上擲地有聲：“真相可能會遲到，但絕不會迷路”——檢察工作的專業(yè)性與崇高感，便在這細(xì)節(jié)中得到最好的詮釋。

《以法之名》顛覆性的突破，在于徹底拋棄了非黑即白的角色設(shè)定。張譯飾演的洪亮，是國產(chǎn)劇中少見的“反英雄”檢察官。初登場時操著東北口音插科打諢，瞇眼笑出的褶子里滿是察言觀色與職場油滑。本計劃辭職的他，因摯友喬振興之死被迫卷入漩渦。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)岳父江旭東與小舅子涉案，家庭與職責(zé)的撕裂讓這個角色迸發(fā)出悲劇性力量——廁所隔間里的憋哭戲，將這個內(nèi)心深處渴望守護(hù)司法公正底線的個體演繹得令人窒息。劇中的反派人物同樣拒絕臉譜化。陳勝龍在別墅開卡丁車的荒誕場景，實則是江遠(yuǎn)酒駕案的“創(chuàng)傷重演”，反派們吃火鍋時互相防備下毒的細(xì)節(jié)，暗喻黑惡勢力基于利益結(jié)盟的脆弱性。

《以法之名》的深刻性在于它超越了案件本身。劇中省檢察院從成立指導(dǎo)組到調(diào)查組直至升格為專案組，洪亮等人在東平市遭遇的重重困境，正是現(xiàn)實司法生態(tài)的鏡像折射，并直指司法體系的核心命題：“誰來監(jiān)督監(jiān)督者？”而這立意高遠(yuǎn)的主旨內(nèi)涵，使得該劇在思想性與藝術(shù)性上同樣超越了大多數(shù)檢察題材影視劇。通過東平司法系統(tǒng)呈現(xiàn)的塌方式的腐敗墮落，以及上至省級干部下到東平開發(fā)區(qū)的基層司法人員，如何一步步淪為黑惡勢力保護(hù)傘的劇情演繹，深刻地揭露出現(xiàn)實司法腐敗之所以頑固的三大病灶：第一，人情司法的繭房效應(yīng)。地方熟人社會的親緣網(wǎng)絡(luò)，讓檢察官與嫌疑人極易因地緣、人緣羈絆，形成剪不斷的關(guān)聯(lián)。第二，司法內(nèi)部監(jiān)督機(jī)制的閉環(huán)失靈，讓本應(yīng)相互制衡的公檢法，在某些像東平的地方卻異化為“合謀結(jié)構(gòu)”下的瀆職犯罪。第三，“刀刃向內(nèi)”的實踐困境，查辦司法人員職務(wù)犯罪面臨專業(yè)性強(qiáng)、人情熟人社會、家庭生活等諸多困難與干擾因素。

正如劇中蘭書記那句“東平有東平的規(guī)矩”，道破了地方潛規(guī)則對程序正義的腐蝕。代理檢察長李人駿生日宴上的服從性測試，則展現(xiàn)權(quán)力如何通過人情世故完成對個體的異化。當(dāng)洪亮發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)屢遭破壞時所呈現(xiàn)的挫折感與無力感，已經(jīng)不僅僅是矛盾鋪陳與戲劇沖突展現(xiàn)的需要，更多的是對現(xiàn)實問題的真實寫照。然而，《以法之名》并未止步于揭露問題，更為重要的是展現(xiàn)了司法機(jī)關(guān)自我凈化、自我革新的決心和魄力。劇中“十一部”同仁最終突破重圍，依靠的不是個人英雄主義，而是“在系統(tǒng)中設(shè)置系統(tǒng)性反問”的制度設(shè)計——每項司法活動必須可監(jiān)督、可倒查、可問責(zé)。正如全劇點(diǎn)題的那句臺詞：“唯有刀刃向內(nèi)，方可長治久安。”

《以法之名》在敘事結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)出驚人的雄心。全劇以“萬海案”為樹干，蔓延出“江遠(yuǎn)酒駕頂罪案”“131槍擊案”“礦難掩蓋案”等分支。15年時間跨度的陰謀閉環(huán)，36集篇幅專注一個核心案件的深度挖掘，這種敘事耐心在國產(chǎn)劇中實屬罕見。

該劇對于懸疑節(jié)奏的把控精巧嚴(yán)密：開篇十分鐘內(nèi)完成庭審翻供、檢察官自殺、涉案手機(jī)消失三重爆點(diǎn)，當(dāng)觀眾以為接近真相時，礦場搶劫殺人案、喬振興遺體調(diào)包案等新線索又將謎團(tuán)推向更深處，劇情始終在這種高密度信息流推動下，呈現(xiàn)一波三折、高潮迭起的遞進(jìn)節(jié)奏。劇中“遲到的正義不叫正義，頂多算真相”“是黑惡一個不漏，不是黑惡一個不湊”等振聾發(fā)聵的臺詞，更是在網(wǎng)絡(luò)成為助推該劇的熱搜詞匯。

（作者系中國視協(xié)理論評論專業(yè)委員會副會長）