近年來，網(wǎng)絡文學的精品化和“破圈”一直被提及，今年的情況有所不同，這次是市場倒逼的結(jié)果，是網(wǎng)絡文學發(fā)展近30年達到一定成熟階段后內(nèi)生動力的體現(xiàn)。

自2018年免費模式興起后，網(wǎng)絡文學的用戶擴散和下沉已經(jīng)達到了幾乎涵蓋所有潛在受眾的飽和狀態(tài)。同時，短視頻的沖擊促使網(wǎng)絡文藝生產(chǎn)呈現(xiàn)出全媒介的總體態(tài)勢。此外，AI技術(shù)的介入更是對網(wǎng)絡文學形態(tài)和產(chǎn)業(yè)形態(tài)產(chǎn)生了巨大沖擊。在這樣的背景下，我們必須思考網(wǎng)絡文學的獨特性在哪里，它的不可替代之處又是什么。

網(wǎng)絡文學的整體水平確實提高了，年輕人的創(chuàng)作起點也高了，類型更加豐富，文學生產(chǎn)也更加穩(wěn)健。這個時候，我們要關(guān)注它的文學性，即網(wǎng)絡文學的不可替代性。現(xiàn)在人們可以看網(wǎng)劇了，為什么還要讀網(wǎng)文？可以看免費的，為什么還要看付費？我們要留住核心讀者。

網(wǎng)絡文學最為重要的一點是回應時代情緒。短視頻有些情節(jié)可能比較無腦，但它們能夠直接回應人們的情緒。網(wǎng)絡文學最初也是做這樣的事，而今天視頻可能更適合承擔這一角色。網(wǎng)絡文學不能回避情緒，我們可以把情緒放在整個故事中去回應，創(chuàng)作出作品，繼續(xù)承擔回應情緒的使命。

與此同時，網(wǎng)絡文學也必須“破圈”。令人欣喜的是，這種文學性既是倒逼的，也是內(nèi)生的，一方面是情感的變化，另一方面也是內(nèi)在文學性的需求。

我們一般說的“破圈”是橫向破圈，比如網(wǎng)文“破圈”到游戲、短視頻。還有一種“破圈”是縱向“破圈”，即打破文學傳統(tǒng)。如今，有10%的網(wǎng)文讀者是銀發(fā)族，只有打破了文學傳統(tǒng)，網(wǎng)絡文學才能繼續(xù)發(fā)展。但真正“破圈”必須靠單品，這個單品要凝結(jié)該類型所有的能量，打動那些不知道這個圈層的人。還有一點特別值得強調(diào)，好的文學特別能夠回應當下的現(xiàn)實問題，好的網(wǎng)文不會撒謊。

文學性、現(xiàn)實性和精品化需要得到強調(diào)，這些特質(zhì)在網(wǎng)絡文學內(nèi)部是內(nèi)在生成的。網(wǎng)絡文學一旦“破圈”和打破文學傳統(tǒng)，就能找到自己在文學譜系中的定位，也是其在網(wǎng)絡生態(tài)中的定位，真正成為網(wǎng)絡時代的主流文學。在全球媒介革命的視野下，中國網(wǎng)絡文學要致力打造全球網(wǎng)絡文藝格局中的文學新樣態(tài)。我認為，這是中國網(wǎng)絡文學的位置，也是它應有的使命。