網(wǎng)絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

輕侯，晉江文學城簽約作家，擅長行業(yè)文創(chuàng)作，代表作《草原牧醫(yī)[六零]》《香江神探[九零]》《小秘書系統(tǒng)》《重生之大畫家》等，其中多部作品售出簡體出版版權(quán)、有聲版權(quán)。其中現(xiàn)實題材作品《草原牧醫(yī)[六零]》入選2024年中國作協(xié)網(wǎng)絡文學重點作品扶持項目，中國小說學會2024年度中國好小說、第四屆“網(wǎng)絡文學青春榜”年榜等。

《草原牧醫(yī)》在被討論時，常有疑問聲音：這本書是否有必要設定一個穿越女主?一本現(xiàn)實題材小說為什么要加入穿越元素?

在討論“穿越必要性”這個話題時，拋開“增強代入感”這個目的，還可以回溯到在創(chuàng)作這本書時常用的一個技法——尋找“參照物”——去尋找答案。

一、在一本書的萌芽階段，“尋找對標”發(fā)揮的作用

網(wǎng)絡文學蓬勃發(fā)展至今，優(yōu)秀作品層出不窮，各種各樣的創(chuàng)意、寫法都已屢見不鮮，想要創(chuàng)作一個能被看到的新故事就如求職一般，也要尋找“核心競爭力”。網(wǎng)絡世界浩瀚無邊，大量信息不斷更新迭代，必須有鮮明的特色呈現(xiàn)出來，才能使自己的故事脫穎而出，擁有競爭力。

當大量“嫁人”故事作為“參照物”的時候，主角靠自己努力獲取社會地位和幸福的故事就成了“新鮮故事”；當大量主角經(jīng)商故事被作為“參照物”時，支持國家三農(nóng)事業(yè)就成了“新鮮故事”。《草原牧醫(yī)》便是以大眾題材為參照物做創(chuàng)新推導的，對讀者而言，相比其他已被多次描繪的時代背景和大眾職業(yè)來說，六十年代草原游牧環(huán)境下的生產(chǎn)隊生活和“牧醫(yī)”職業(yè)或許更為“新鮮”。

牧區(qū)生活的核心“參照物”一定是城市生活，習慣了城市生活的年輕人來到牧區(qū)生活，通過兩種生活的差異性描述，容易碰撞出更有趣的故事。所以在確定了背景環(huán)境后，主角的身份也通過“尋找對標參照物”的方式得到了確認——一群帶著知識來到牧區(qū)建設邊疆的城市青年。

同時代的城市對于同時代牧區(qū)的對標差距如果再拉大呢？那么就是新時代的城市和舊時代的牧區(qū)互為對標：站在新時代的城市中，舊時代的牧區(qū)里有什么值得向往？舊時代的牧區(qū)里又有什么會成為故事創(chuàng)作中所必備的“困難設置”？通過尋找最大差異性的“對標”，《草原牧醫(yī)》要描摹的舊時代牧區(qū)背景逐漸變得越發(fā)鮮明——它有城市沒有的自然風貌，有與城市規(guī)范化生活節(jié)奏截然不同的游牧節(jié)律，有沉浸大自然的悠然，有與暴虐氣候斗爭的酷烈激情，有豁達的人情和野性的自由，還有爽朗不內(nèi)耗的人際交往與最直白的愛恨。

這樣以一個現(xiàn)代城市長大的主角視角去探索六十年代的草原牧區(qū)，能碰撞出的情緒更豐富，可以探討的內(nèi)容也更具層次感，這個故事的“新意”和“核心競爭力”終于見了雛形：在現(xiàn)代不那么受重視的獸醫(yī)專業(yè)大學生，來到了一個牧醫(yī)地位最高的天地大展身手、實現(xiàn)自我。于是，穿越的主角，才能擁有一個與眾不同的未來視角，將六十年代草原生產(chǎn)隊的風貌描繪得更為生動。也正是一個與現(xiàn)代截然不同的六十年代生產(chǎn)隊，才能為主角渴望被認可、被愛、被關注的心，提供一個溫床。

通過尋找參照物的方式，創(chuàng)作具有差異性的主角與故事背景，碰撞出強烈的火花，并挖掘出這個故事獨特的爽點，使它作為一本具有可讀性和思想性的網(wǎng)絡小說成立。同時也基于這樣的碰撞，才有機會用主角穿越到草原這樣的故事，對照當代城市人逃離城市的沖動，去討論當代人面臨的物質(zhì)壓力和“價值感低”“存在感薄弱”“就業(yè)困難”等困境。

通過善用參照物的方法，《草原牧醫(yī)》故事的創(chuàng)意初見雛形型，同時我們也能看出，穿越的角色是有意義的，正是穿越造就了角色和故事背景最大的沖突差，使這個故事真正成立。

圖1.草原 圖2.小女孩與牛犢子 圖3.林雪君

《草原牧醫(yī)》中的水彩插畫，作者手繪（部分配圖有臨摹元素）

二、角色創(chuàng)作中找到“參照物”的重要性

我們在生活中，時時刻刻都在尋找“參照物”，以錨定自己的位置，塑造自我。

塑造小說角色時也是如此，每個角色都是一個“我”，這個角色因為與其他角色有所不同，才擁有了自己的名字和個性，變得立體鮮活，乃至被讀者記住。

網(wǎng)絡文學塑造一些角色時，會使用“他無我有”“他差我優(yōu)”的邏輯，這也是通過擬定一個“對標參照物”來進行角色塑造。比如《葫蘆娃》中大娃的力大無窮，是相比其他角色的力量做出的優(yōu)勢化設定，所以主角能力、個性的塑造，也常常基于一個平均數(shù)的整體去做特色描摹。這就是在對照的作用下，創(chuàng)造角色的“核心競爭力”。

因此在一個大多數(shù)人都會騎馬的環(huán)境中，一個同樣會騎馬的角色就不足以支撐主角身份。但一位擁有未來科技知識的動物醫(yī)學研究生，則可以成為鮮明的“對標性人物”——她掌握的技術(shù)，正是這個環(huán)境最缺少的，也正是這片土地上的牧民們最亟需學習的。這樣一個主角，逐漸將自己對照大時代群體特異化的“知識儲備”發(fā)揮出來的過程，也成了她完成自己人物弧光的過程。

當牧區(qū)品種改良造成大批量母牛難產(chǎn)時，更優(yōu)異的接產(chǎn)技術(shù)，甚至開腹手術(shù)，最大程度地保住了草原上的重要畜牧資產(chǎn)；當出現(xiàn)疫病危機時，根據(jù)未來的防疫布局提前做好的準備，避免了一場重大的牧區(qū)災難。這樣安排的劇情，更具沖擊力、故事性，趣味強，同時也兼具了網(wǎng)絡文學常常提到的“爽點”。

而這些劇情都源于女主角特殊性的塑造，她的特殊性也正是通過“參照法”逐步豐滿起來的。主角在一步步展現(xiàn)自己“特殊”的過程，漸漸承擔起保護牲畜、保護生產(chǎn)隊、保護草原的責任，她的勇敢與純粹的醫(yī)者形象也變得突出。

同樣的，以“成為獸醫(yī)、決定留在草原的女主角”為對標，其他角色也變得立體起來——他們成為建筑師、成為藥劑師、成為拖拉機手；他們有的留在草原，有的去了農(nóng)業(yè)區(qū)，有的回城深造，有的走向國家需要他的地方——角色們互為對照，走上了各自不同的道路。

善用“對標”、不斷尋找參照物，于是有了《草原牧醫(yī)》中相對牧羊犬來說更強悍也更內(nèi)斂的黑狼沃勒，有了相對其他動物更有責任心的母牛巴雅爾，有了以平等身份對待子女的父親，有了相對商業(yè)社會有距離感的社群關系而顯得尤為動人的互助集體，和這個集體之中質(zhì)樸、熱情、勤勞、可愛、豁達的人民。

這些童話般美好的長輩、親戚、同事、領導、朋友、客戶，正是《草原牧醫(yī)》最感人的部分，成就了這本書烏托邦般的幸福底色。

配圖分別為《草原牧醫(yī)》中出現(xiàn)過的角色：

牧羊犬糖豆、黑狼沃勒、狍鹿、母牛巴雅爾

知青穆俊卿、牧區(qū)少年阿木古楞、牧區(qū)青年塔米爾、戴尤登帽的女主角林雪君

三、劇情沖突中，針對“對標”做的創(chuàng)新

很多讀者評價《草原牧醫(yī)》中沒有反派角色，沒有與反派對抗的沖突劇情，認為這樣會缺少張力，讓故事失去了一波三折的精彩度。

當下網(wǎng)絡文學中很多作者喜歡設計反派負面劇情，先拉低讀者的情緒值，再打倒反派角色、破除障礙，將讀者情緒值拉高，以此使讀者體驗大跨度的情緒變化，完成爽感的鋪陳。

如果把這樣的創(chuàng)作方式當做一種“對標參照物”，是否可以進行一種沒有反派的創(chuàng)作呢？

基于這樣的思考，我嘗試讓草原牧區(qū)惡劣的自然環(huán)境“暴雪白災”“蝗災”“畜牧疾病”起到反派的作用。小說中的配角們?nèi)缤鹘堑墨F醫(yī)技術(shù)一樣，成為她克服困難過程中的助力，他們在抵抗白災、治蝗、救牲畜的過程中配合主角、團結(jié)一致地破除萬難、建設牧區(qū)。

如此嘗試，使《草原牧醫(yī)》損失了“憤怒→爽”這樣大跨度情緒起伏帶來的張力，但也使讀者閱讀過程中擁有一種“不會忽然被虐”的安全感。動人的友誼可以創(chuàng)造催人淚下的故事段落，互助、奉獻和其利斷金的劇情能提供諸如“熱淚盈眶”“熱血沸騰”“暖心”等持續(xù)性更久、并不遜色于直白爽點的情緒、情感體驗。這些內(nèi)容成就了《草原牧醫(yī)》非常統(tǒng)一的溫馨治愈氣質(zhì)。

與此同時，《草原牧醫(yī)》劇情創(chuàng)作中還有另一個“對標參照物”，即以往關于六七十年代背景小說的苦難敘事。

過往的經(jīng)典作品中，更多呈現(xiàn)的是苦難和迷茫，這當然有著重要的歷史性。不過以此為參照物時，我們是否也可以呈現(xiàn)一下另一面。

人才人口飽和的城市中找不到工作的知識青年們，是否能在邊疆找到自己的價值，實現(xiàn)自我？

草原沒有筒子樓和白米面，但有最新鮮的牛奶、無污染的蔬菜、不含重金屬的魚……

艱苦的冰天雪地，對于現(xiàn)代喜歡花錢去雪鄉(xiāng)旅游的年輕人來說，是否擁有別樣的魅力？

現(xiàn)代城市中孤獨地朝九晚五著的年輕人們，投身集體勞動時會不會覺得溫暖、熱鬧和幸福？

——“反對標”的呈現(xiàn)能讓知青故事?lián)碛行聵用病?/p>

它激情的、積極的、熱血的那一面，激發(fā)了讀者內(nèi)心對祖國的熱愛、對施展身手實現(xiàn)夢想的渴望、對邊疆大自然的憧憬。

尋找“參照物”做反轉(zhuǎn)、拉差距、提強度，可以幫助作者在自己的故事中挖掘出核心競爭力，創(chuàng)造出最鮮明的角色，書寫出創(chuàng)新、有趣的劇情。

在《草原牧醫(yī)》這本書中，根據(jù)“參照物”做的方方面面思考，賦予了舊題材新的生命活力，激發(fā)出這個原本不太光怪陸離的故事強烈的火花，給平實的主線增添了張力，讓它變得特別，擁有了自己的內(nèi)核和靈魂。期待能為有類似創(chuàng)作困惑的朋友們帶來一點啟發(fā)。