7月21日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、浙江省作家協(xié)會(huì)與閱文集團(tuán)主辦的郭羽、溢青《面紗》作品研討會(huì)在線上召開(kāi)。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，浙江作協(xié)黨組書(shū)記葉彤，閱文集團(tuán)副總編輯田志國(guó)，專(zhuān)家、評(píng)論家白燁、歐陽(yáng)友權(quán)、周志雄、夏烈、烏蘭其木格、程天翔、涂國(guó)文、湯俏、周敏、戰(zhàn)玉冰、諶幸，責(zé)編陳悅桐等20余人參加研討會(huì)。會(huì)議由何弘主持。

《面紗》以懸疑類(lèi)型為外殼，直指網(wǎng)絡(luò)暴力這一社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)女主角黎敏被誣陷、遭遇“社會(huì)性死亡”，最終整容復(fù)仇的悲劇鏈，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)輿論對(duì)人產(chǎn)生的深重傷害，觸及了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代社會(huì)治理的深層困境。

何弘表示，《面紗》以文學(xué)的方式回應(yīng)了“人是社會(huì)關(guān)系的總和”這一哲學(xué)命題，它揭示人不僅是生物性存在，更是精神性存在，這種對(duì)人性困境的洞察，使作品具備了超越類(lèi)型小說(shuō)的思想重量。《面紗》證明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全能在保持可讀性的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的躍升，期待這樣的作品能推動(dòng)行業(yè)共識(shí)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正走上主流化、精品化的進(jìn)程。葉彤指出，《面紗》以懸疑敘事為方法，揭示了網(wǎng)絡(luò)輿論場(chǎng)的非理性與個(gè)體命運(yùn)的脆弱性，其問(wèn)題意識(shí)和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷為浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了新范式。

與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，《面紗》創(chuàng)新了敘事結(jié)構(gòu)，某種程度上突破了類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作局限。小說(shuō)采用“雙案件+雙空間+雙女主”的復(fù)合結(jié)構(gòu)，通過(guò)多線交織的敘事和顛覆性反轉(zhuǎn)，增強(qiáng)了懸疑張力。循環(huán)多線敘事和復(fù)雜人物群像，打破了傳統(tǒng)懸疑小說(shuō)的單一邏輯，而把花枝島作為集中一切關(guān)系與矛盾的“舞臺(tái)”，又巧妙平衡了現(xiàn)實(shí)感與傳奇性，展現(xiàn)了社會(huì)派懸疑的深度和藝術(shù)性。

此外，《面紗》不僅揭露了網(wǎng)絡(luò)暴力的荒謬與殘酷，更通過(guò)人物命運(yùn)的糾葛，叩問(wèn)人性弱點(diǎn)與社會(huì)倫理困境。小說(shuō)將高考冒名頂替、重男輕女等議題融入情節(jié)，賦予了作品現(xiàn)實(shí)厚重感。“身份錯(cuò)位”作為核心隱喻貫穿全書(shū)，揭示了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代“群體正義”背后的道德盲區(qū)，呼吁的是對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)真正的尊重。

郭羽、溢青坦言，社會(huì)派懸疑最大的魅力不在精巧的詭計(jì)，而在人心，《面紗》里的每一個(gè)謎團(tuán)的背后，其實(shí)都是人性的抉擇。他們想借作品中人物的命運(yùn)，描畫(huà)出普通人在時(shí)代褶皺里的掙扎與堅(jiān)守。“面紗是透明的，人人似可望見(jiàn)其后的陰影輪廓，卻又都心照不宣地維持著那份沉默的模糊。‘面紗’之名，也是對(duì)這種集體性回避的一個(gè)隱喻。我們懷著一種希望，希望我們都有勇氣揭開(kāi)面紗，辨認(rèn)那些我們不敢直視的陰影，也辨認(rèn)陰影里的自己。”