我們這一代“50后”，沒趕上全民御敵的烽火歲月，但不乏“抗戰(zhàn)記憶”的記憶，融入人生的精神之旅。

小時(shí)候，不管看電影還是看“娃娃書”，都愛“打仗的”，特別是“打鬼子的”，像《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《小兵張嘎》《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》，既有電影又有“娃娃書”，看了一個(gè)飽。那個(gè)年齡段，天生喜歡模仿電影中的“打仗”橋段，轉(zhuǎn)換為巷子里意興不盡的游戲，這或許是男孩子成長的一道必修課。

上了三年學(xué)，識(shí)得幾個(gè)字，野心大了，不再蹲守“娃娃書”小攤，總看連環(huán)畫那算“小兒科”，開始跟著大孩子的屁股后看“字書”——故事和小說。最初為高年級(jí)課本上的《趙一曼》《小英雄雨來》等課文，接著有薄薄的《雁翎隊(duì)》《狼牙山五壯士》小冊(cè)子，有的拍了電影，看得懂，興趣大增。

當(dāng)年老爸給我一冊(cè)《少年文藝》（1965年第10期），看過無數(shù)遍，至今還在書柜收藏。這一期有篇《飛奪瀘定橋》，是上將楊成武的回憶錄、紅軍長征的著名傳奇，又在音樂舞蹈史詩《東方紅》中被編為一段舞蹈，覺得好不神奇。于是將《少年文藝》借給表哥榮鵬，興致勃勃推薦《飛奪瀘定橋》。他卻不大在乎，反問看過《“名將之花”凋謝在太行山上》沒有，那也是楊成武的回憶錄，講的是冀中軍區(qū)八路軍擊斃日軍中將阿部規(guī)秀的故事。進(jìn)而，他說還有一部長篇小說叫《長城煙塵》，內(nèi)容也主要是殲滅阿部規(guī)秀的那一仗。阿部規(guī)秀？這個(gè)名字不像山田、松井，怪怪的，聽都沒聽說過，輪到我傻眼了。表哥只比我大兩個(gè)月，已經(jīng)看了這么多“字書”，讓我心生慚愧。

此后，四處尋找長篇小說，最初接觸的抗日題材，可能是《烈火金鋼》，或者說因?yàn)樗从臣街熊妳^(qū)八路軍突破日軍“鐵壁合圍”的血戰(zhàn)，而使我印象深刻。《烈火金鋼》的主人公，為掩護(hù)主力撤退與敵拼死肉搏，從尸體堆爬出死而復(fù)生，悟出他的大名“史更新”藏有深意，一下視之為偶像。

一頭扎進(jìn)入長篇小說領(lǐng)域，抗戰(zhàn)題材可真不少，大熱門有《平原槍聲》《敵后武工隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》，小流行有《平原烈火》《戰(zhàn)斗的青春》《戰(zhàn)斗在滹沱河上》，囫圇吞棗看得起勁。小說中的主要人物至今都記得，起初留意貓眼司令、豬頭小隊(duì)長、毛利中隊(duì)長這些臉譜化的反角，最終建立了對(duì)英雄人物的景仰，馬英、建梅、魏強(qiáng)、孫振邦、許鳳、李鐵，從區(qū)委書記、游擊隊(duì)長到堡壘村長、婦救會(huì)主任，那種出生入死的艱苦卓絕，一點(diǎn)一點(diǎn)播下愛國種子，確實(shí)打動(dòng)了少年的心。這些作品在新世紀(jì)前后，全都改編為電影或電視連續(xù)劇，可見“紅色經(jīng)典”的魅力。

《野火春風(fēng)斗古城》要“高大上”一些，內(nèi)容以地下工作者策反偽軍團(tuán)長關(guān)敬陶起義為主，城市“秘密戰(zhàn)”暗流洶涌，完全不同于武裝斗爭的刺刀見紅，還有一條楊曉冬與銀環(huán)的愛情線，藝術(shù)感染力更強(qiáng)。特別是后來拍成電影，由大明星王心剛、王曉棠主演，帶動(dòng)小說再度走紅，聽鄰居大哥哥聊得神采飛揚(yáng)。我的另一個(gè)表哥啟宇也只大我兩個(gè)月，早看了這一大部頭，與我大談楊曉冬的“書生報(bào)國”之路，還抄錄其中“蒿蓬隱匿靈芝草，烏泥藏陷紫金盆”的對(duì)聯(lián)，贈(zèng)給我作為人生箴言。

上述抗戰(zhàn)小說我不止一遍閱讀，小說作者也均成為令我欽慕的作家，書友之間交換，有時(shí)要賣弄一下是誰寫的，吊吊胃口。給你一本李英儒《戰(zhàn)斗在滹沱河上》，會(huì)說“他可寫過《野火春風(fēng)斗古城》呢！”《平原烈火》一看封面，徐光耀有幾分眼熟，《小兵張嘎》不是根據(jù)他的小說改編的嗎？找出家藏的老《大眾電影》（1964年第2期）《小兵張嘎》劇照，一比對(duì)果然如此，于是《平原烈火》收入最初的藏書箱。讀到李曉明的長篇小說《破曉記》，哎喲，他是《平原槍聲》的作者，又出新作了，小說中的“八爺爺”神通廣大。從語文老師那里得知，李曉明就在武漢工作，真有點(diǎn)為我們城市感到驕傲。

風(fēng)聞《苦菜花》好看，誤傳作者也是李英儒，借到手方知是馮德英，源于兩人姓名同有一個(gè)“英”字。這部長篇小說的故事發(fā)生地，不同于《戰(zhàn)斗在滹沱河上》等作品在河北平原，而是與《鐵道游擊隊(duì)》一樣在山東大地，塑造了一位支持女兒娟子抗日救國、危急時(shí)刻挺身而出的大義母親，反襯出日偽的狡猾與殘暴。1965年《苦菜花》搬上銀幕，因小說的知名度而一票難求，我直到新時(shí)期重映此片，才看到樸實(shí)堅(jiān)毅的母親形象——由電影《奇襲》中的“朝鮮阿媽”曲云飾演，更加親切而難以忘懷。

上中學(xué)時(shí)在校圖書館幫忙清理舊書，碰到一本新中國成立初期出版的《新兒女英雄傳》，但我不大習(xí)慣它的豎版排印，遺憾錯(cuò)過一部出自延安老作家袁靜、孔厥合作的佳作。

見書架上零星有些蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭小說，管理員老師建議我不妨也看看，便找到《圍困》《普通一兵》《日日夜夜》以及捷克作家伏契克的《絞刑架下的報(bào)告》閱讀。1972年我16歲，法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》重版，主人公奧列格與我同齡，參加抵抗運(yùn)動(dòng)而壯烈犧牲，我引以為榜樣，在筆記本上留下11條摘錄，其中有他的一首“青春不會(huì)虛度”的小詩。再到1982年，美國作家赫爾曼· 沃克的長篇小說《戰(zhàn)爭風(fēng)云》暢銷，我跑了多家書店買到一套三卷，至此形成對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭圖景的總體了解。

從童年到青年的美好歲月，抗戰(zhàn)小說作為我文學(xué)閱讀的一部分，感知了中華民族反抗日本軍國主義侵略的壯懷激烈。不得不說，對(duì)“抗戰(zhàn)記憶”的記憶，悄然無聲滋潤過我們的成長。