“雖然現(xiàn)在是短視頻時(shí)代，但我還是第一次觀看AIGC電影。觀影中，特別是看到再現(xiàn)劉世龍老師的經(jīng)典形象，我被深深震撼了。”“70后”觀眾陳昕感慨地說。

8月25日，作為第二十屆中國長(zhǎng)春電影節(jié)暨長(zhǎng)影成立80周年重要活動(dòng)之一，長(zhǎng)影集團(tuán)出品的AIGC電影《音符中的密碼》在長(zhǎng)影電影院首映。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享了這個(gè)12分鐘“小成本、高精尖制作”的幕后故事。

4項(xiàng)AI技術(shù)突破

兩位藝術(shù)家銀幕首度同框

影片以《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》作者曹火星與兄弟間的真實(shí)故事為藍(lán)本，再現(xiàn)了1949年北平城下曹氏兄弟的經(jīng)歷。令觀眾稱道的是，影片復(fù)原了《我們村里的年輕人》主演李亞林、《英雄兒女》中王成的扮演者劉世龍的經(jīng)典形象，實(shí)現(xiàn)了兩位表演藝術(shù)家在大銀幕上的首度同框。這種突破得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首次研發(fā)應(yīng)用的“AI歷史場(chǎng)景復(fù)原系統(tǒng)”“數(shù)字人微表情驅(qū)動(dòng)技術(shù)”等4項(xiàng)AI技術(shù)。本片導(dǎo)演龍新遠(yuǎn)介紹說：“我們把黑白圖片變成了大家看到的樣子，甚至把人臉細(xì)節(jié)全部復(fù)原，消除了數(shù)字電影的‘AI味道’。這種技術(shù)突破是基于長(zhǎng)影的沉淀，數(shù)十年來的電影作品形成數(shù)據(jù)集，可供我們進(jìn)行大量模型訓(xùn)練。” 

當(dāng)AI生成的嗩吶聲“唱”出《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》的旋律，在場(chǎng)觀眾無不內(nèi)心澎湃。而這，正是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)以“肖像權(quán)授權(quán)+微表情捕捉技術(shù)”，突破“數(shù)字臉盲”AI難題的創(chuàng)新所在，讓AI角色更加可信可感，實(shí)現(xiàn)與觀眾的高度共情。

解鎖創(chuàng)作“密碼”

全民看短劇關(guān)鍵在編劇

“在驚喜之余，我有一種擔(dān)心，數(shù)字人演繹的電影會(huì)不會(huì)脫離現(xiàn)實(shí)？”“75后”趙洪波的話，道出了觀眾的疑慮。

作為在長(zhǎng)影影響下成長(zhǎng)的一代，本片編劇張佑晨表示：“長(zhǎng)影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)就是始終高舉深入生活的旗幟，而這部短劇走上銀幕用了近10年時(shí)間。我從2016年開始采訪，寫過廣播劇、話劇，把很多實(shí)地踏查過的內(nèi)容融進(jìn)了這部影片。”她還提出一個(gè)理念——全民看短劇，關(guān)鍵在編劇，即AI站在劇本之上，劇本站在生活之上，深入生活是創(chuàng)作者的基本態(tài)度，高于生活則是基本能力，這種基本態(tài)度和基本能力才是編劇的基本功。“把從長(zhǎng)影學(xué)到的東西回歸了長(zhǎng)影，我感到非常榮幸。”張佑晨說。

對(duì)于數(shù)字電影如何守住創(chuàng)作根本這個(gè)話題，作為《蔣筑英》《離開雷鋒的日子》《辛亥革命》《建國大業(yè)》等電影作品的編劇——中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、本片總策劃王興東極具發(fā)言權(quán)。他說：“50年前，我是一名邊防戰(zhàn)士，是長(zhǎng)影把我變成了劇作家。當(dāng)年，我的老師、電影《創(chuàng)業(yè)》編劇張?zhí)烀裨嬖V我，寫劇本必須深入生活，不管技術(shù)怎么發(fā)展，講故事是根本道理。縱有十八般武藝，但沒有好故事，創(chuàng)作者就沒有用武之地。長(zhǎng)影80年歷史也證明了，劇本根基是它成功的密碼。短劇雖短，長(zhǎng)影更長(zhǎng)。” 

探尋震撼背后

對(duì)答匈牙利電影人三連問

“用AI技術(shù)完成的電影，視覺效果會(huì)這么逼真，我感到非常震撼，但心中也有一些疑問。”當(dāng)日，觀眾席坐著一位特殊觀眾——匈牙利影像亞洲公司總經(jīng)理維多利亞。當(dāng)她用一口流利的中文發(fā)出三連問，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一一應(yīng)答。

電影畫面的歷史感，是故意做舊的嗎？張佑晨回應(yīng)說，片中采用的場(chǎng)景是戰(zhàn)地?cái)z影師沙飛在晉察冀拍攝的照片，在技術(shù)突破基礎(chǔ)上，導(dǎo)演對(duì)照片進(jìn)行了修復(fù)與還原。人物造型的所有細(xì)節(jié)都是AI完成的嗎？龍新遠(yuǎn)介紹說，5人團(tuán)隊(duì)之所以用一個(gè)月制作完成這部電影，正是因?yàn)榘l(fā)揮了模型和技術(shù)優(yōu)勢(shì)。“等于說我們讓一個(gè)很聰明的學(xué)生專攻一個(gè)科目，他的成績(jī)就會(huì)很好。當(dāng)然，更重要的是藝術(shù)審美的介入，王興東和張佑晨?jī)晌焕蠋煘槊總€(gè)人物提供獨(dú)到見解，佑晨每次跟我溝通人物時(shí)還會(huì)寫一篇小文章，來解讀人物的心路歷程，對(duì)我們幫助很大。” 

跟真人演員相比，與數(shù)字人合作是否更簡(jiǎn)單？對(duì)此，龍新遠(yuǎn)堅(jiān)定地表示，與數(shù)字人合作對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出了更高要求。他以影片中出現(xiàn)的小壁虎舉例，“其靈感源于兩位老師在晉察冀地區(qū)的實(shí)地觀察，他們發(fā)現(xiàn)家家戶戶墻上都有壁虎，才將這一元素融入故事。這個(gè)細(xì)節(jié)是AI無法自主生成的，必須依靠人先通過觀察與思考提煉出創(chuàng)作方向，再引導(dǎo)AI去實(shí)現(xiàn)最終效果。”龍新遠(yuǎn)進(jìn)一步解釋說，正因如此，在訓(xùn)練AI的過程中，主創(chuàng)人員對(duì)故事背景、情感內(nèi)核、細(xì)節(jié)邏輯的理解程度，相較傳統(tǒng)創(chuàng)作成倍增加。

近年來，長(zhǎng)影始終堅(jiān)持以作品立影，這次創(chuàng)作AIGC電影，正是“搖籃”立足創(chuàng)作主業(yè)、致力于藝術(shù)與科技融合的一次重要嘗試。長(zhǎng)影集團(tuán)第一制片中心副主任朱家興告訴記者，影片后續(xù)將通過吉視傳媒全終端傳播。“希望借助新技術(shù)，讓中國故事觸達(dá)更廣闊的受眾。長(zhǎng)影的底蘊(yùn)賦予了創(chuàng)作者對(duì)內(nèi)容的洞察，而技術(shù)則將為敘事賦能。”朱家興說。