話劇《俗世奇人》劇照

根據(jù)馮驥才同名原著改編，由黃維若編劇，鐘海導(dǎo)演，劉敏濤、谷嘉誠等聯(lián)袂主演，天津人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排的話劇《俗世奇人》，以清末民初的歷史與市井生活為背景，將舞臺主場景設(shè)置為天津老城首善街的“炮打燈”酒館，以善良智慧、敢愛敢恨的老板娘關(guān)二姐為串場人物，進(jìn)行了極具地域性、風(fēng)俗性與傳奇性的時代生活呈現(xiàn)和各色人物刻畫，為觀眾獻(xiàn)上了一臺思想藝術(shù)質(zhì)量上乘的話劇佳作。

以天津方言和中國古典小說白描筆法創(chuàng)作而成的短篇小說集《俗世奇人》，由54篇并不直接關(guān)聯(lián)卻又旨趣相同的作品構(gòu)成。這些小說以質(zhì)樸醇厚、韻味綿長的故事與語言，對天津大運(yùn)河畔百多年前的社會生活做出了精準(zhǔn)生動的描繪，將當(dāng)時的社會風(fēng)貌、五行八作、人情世故和百態(tài)人間鮮活地再現(xiàn)于筆端，雖描寫凡人俗事，卻頗具傳奇色彩，讀罷令人回味無窮。然而，如何將原小說中各不相干的一系列民間奇人奇事熔于一爐，成功實(shí)現(xiàn)舞臺藝術(shù)的跨媒介改編？這就格外需要改編者匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)新創(chuàng)造。劇中我們看到，劇作家將原著各自獨(dú)立的短篇佳構(gòu)進(jìn)行了大手筆的有機(jī)重構(gòu)，以類似于話劇《茶館》的方式，將酒館這一典型環(huán)境和關(guān)二姐這一特定人物作為媒介，生動展現(xiàn)了社會變遷下的世間百態(tài)，既保留了原作的精髓，又賦予了作品全新的戲劇生命力。

關(guān)二姐是劇版《俗世奇人》的核心角色。作為運(yùn)河邊上的酒館老板娘，人到中年的她已見多識廣，閱盡人間冷暖而世事洞明，古道熱腸又獨(dú)具魅力，吸引南來北往、舊誼新交之人匯集于小酒館，奇人異事也紛至沓來，上演了一幕幕俗世人間的百姓故事，劇作也因此具有了云起雨落、其味無窮的看點(diǎn)和“嚼頭”。此外，劇中還別出心裁地將關(guān)二姐從娘娘廟里“拴”來的泥胎娃娃，設(shè)置為一個人偶同體的“娃娃大哥”角色，讓其作為冷靜的旁觀者和全知全能的講述者，與關(guān)二姐共同起到串聯(lián)人物情節(jié)的作用，在增強(qiáng)該劇表現(xiàn)力的同時，更令作品呈現(xiàn)出同主題相諧的戲劇樣貌與特異品質(zhì)。

于是，一個個人物在酒館陸續(xù)登場。我們看到了關(guān)二姐丈夫、懦弱善良的酒館老板俞六喜；敢穿一身黑衣刷墻的“刷子李”；順天成營造廠技藝精湛的彩畫師傅“畫筆韓”；捏啥像啥、作品栩栩如生的“泥人張”；捏出來的包子一圈十八褶、生意興隆以至于沒工夫搭理人的高貴友（“狗不理”包子創(chuàng)始人）；接骨醫(yī)術(shù)高超的“蘇七塊”；能夠“以牙識人”的華大夫；以說書為生、口若懸河的白四爺；受人蠱惑變賣家藏的蔡二少爺；熱衷模仿洋人做派、行為滑稽的巴皮；講交情、重義氣的大哥李金鏊，等等，林林總總、不一而足。不同的生活際遇與個人秉性，造就了每個人物極具辨識度的個性特征，這些性格奇特，行為、品性迥異的奇人奇事在小酒館匯聚交織，演繹出一幕幕轟轟烈烈、精彩絕倫的戲劇故事。

話劇《俗世奇人》將奇人之“奇”體現(xiàn)在對人物奇特性格與所做奇事的塑造刻畫上，如“炮打燈牌”酒一樣“勁兒”大，喝下去“跟那過年放的炮仗一樣，騰一下直撞腦袋門子”。比如，泥人張?jiān)趹驁@子里一邊看戲一邊在袖子里捏泥人，捏完拿出來一看，跟臺上的角兒一模一樣，神奇得令人咋舌；車夫李四骨折后求蘇七塊正骨，蘇七塊展現(xiàn)了原著中描述的精妙高超醫(yī)術(shù)：“但只見一雙妙手猶如一對白鳥，上下翻飛，疾如閃電，只聽得咔嚓咔嚓的幾聲，骨頭接上了。”如此俗世百相的展示，成為話劇中頗具奇趣的部分。再如，畫筆韓要把閨女玲兒嫁給當(dāng)鋪老板家的傻兒子，玲兒卻要與刷子李的兒子柱子私奔，關(guān)二姐在其倍感困頓之際為她指點(diǎn)迷津；李金鏊雖是“道上的人”，卻樂于拔刀助人，在天津發(fā)大水時救助了上海名角小楊月樓和戲班子，又在上海借小楊月樓之力，幫上千個從天津去黃浦江碼頭扛活的挨凍的弟兄們脫困；嘎雜張五設(shè)局借綁票給關(guān)二姐放高利貸敲詐，李金鏊摘下一只扳指，去金店借了五百塊大洋幫關(guān)二姐還債，說是為了報答她曾用七塊大洋救助了其摔斷了胳膊的侄兒李四之恩德。最終，警察抓走了張五，大快人心地使其惡行得到了懲罰，而善有善報，關(guān)二姐在久盼之下也終于“有喜”了——這一筆在劇中仿佛輕輕帶過，卻有著強(qiáng)烈的人生況味。凡此種種，一系列人物、事件都在編導(dǎo)的悉心編織下血肉豐滿、環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)出扣人心弦的藝術(shù)力量。

作為一部展現(xiàn)京津冀地區(qū)深厚文化底蘊(yùn)的話劇作品，《俗世奇人》從小說到舞臺，經(jīng)過編劇、導(dǎo)演、表演、舞美等主創(chuàng)的精心打造，以耐人尋味的充滿歷史與人文氣息的人物、故事、細(xì)節(jié)等戲劇情境，既展示了天津作為聯(lián)通南北的水路碼頭所獨(dú)具的歷史文化風(fēng)貌，又如時代生活的一頁切片，展現(xiàn)了百年前運(yùn)河之畔百姓的煙火日常與生活變奏，以及他們內(nèi)心情感和精神世界的豐富肌理。舞臺上的他們既有豪爽義氣的一面，也有謹(jǐn)慎小心的一面；既有自信自賞的一面，也有自嘲自諷的一面；既有牛氣孤傲的一面，也有幽默曠達(dá)的一面，充分展現(xiàn)出角色及其所處時代的豐富與復(fù)雜。

話劇《俗世奇人》將一群看似平凡卻身懷絕技的普通人搬上舞臺，通過他們充滿天津味道的行為舉止，不僅張揚(yáng)了濃郁的地域文化特色，而且融入了厚重的人文關(guān)懷。這些角色在特定年代與環(huán)境中成長，他們的故事既真實(shí)動人，又充滿傳奇色彩，讓觀眾在笑聲與感慨中產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。劇中演繹的雖是生活的“過去時”，但其強(qiáng)烈的穿透力和鮮明的當(dāng)下感，亦讓人們從這部跨媒介改編的舞臺佳作中，感受到了不同藝術(shù)形式的交融之美以及藝術(shù)跨界融合的無限可能。

（作者系文藝評論家）