今年，是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰75周年。1951年至1953年，中國人民組成了三屆“中國人民赴朝慰問團”前往朝鮮前線，慰問浴血奮戰的中國人民志愿軍和朝鮮人民軍。慰問團中包含了各界知名人士，其中文藝界的成員尤為引人注目。當時戲曲界和曲藝界的知名人士，分成戲曲和曲藝兩個服務大隊，在極端艱苦的條件下慰問演出。他們深入前線、坑道、醫院演出，極大地鼓舞了士氣。

常香玉在朝鮮慰問演出。

梅蘭芳（中）、馬連良（后排左）、程硯 秋（后 排右）在朝鮮慰問演出。

梅蘭芳在朝鮮慰問演出《貴妃醉酒》。

侯寶林穿軍裝在朝鮮慰問演出。

群星閃耀時：曲藝鼓書揚士氣

1951年4月到5月底，第一屆中國人民赴朝慰問團赴朝演出，80多位曲藝界名人參加，其中有侯寶林、郭啟儒、常寶堃、趙佩茹、高鳳山、高元鈞、良小樓、關學曾、魏喜奎、連闊如、曹寶祿等名家。連闊如、曹寶祿分任曲藝服務大隊的大隊長和副隊長。

相聲藝術大師侯寶林和他的搭檔郭啟儒，在朝鮮戰場上演出他們的拿手節目，還創造了許多新節目，如《杜魯門畫像》《狗腿子李承晚》等，為戰士們帶來了歡樂，并對敵人進行了犀利諷刺。

天津市曲壇的著名相聲藝術家常寶堃和他的搭檔趙佩茹，在表演他們拿手傳統節目外，還表演了《新燈謎》《新酒令》等新節目。不幸的是，常寶堃在演出期間，遭到美軍飛機瘋狂轟炸，在朝鮮壯烈犧牲，與他同時犧牲的還有著名弦師程樹棠。常寶堃的遺體被運送回國，被追認為中國共產黨黨員，追授“人民藝術家”“革命烈士”等稱號。

山東快書表演藝術家高元鈞除表演經典的《武松打虎》外，還創作表演了《偵察英雄韓起發》等新節目，激勵著戰士們的愛國情懷。快板和相聲藝術家高鳳山的數來寶表演一氣呵成，除演出拿手段子《黑姑娘》《一車高粱米》外，還創作了緊扣戰爭主題的新作品，歌頌志愿軍在戰場上英勇無畏的表現。

奉調大鼓、北京曲劇表演藝術家魏喜奎演出奉調大鼓最優秀的經典曲目，憑借她的金嗓子，展現傳統曲藝的感人魅力，還演出了新作《董存瑞舍身炸碉堡》等精彩劇目。京韻大鼓表演藝術家良小樓演出了拿手的傳統曲目，并演唱了《董存瑞》等歌頌革命英雄的新段子。

北京評書和單弦快書的代表藝術家連闊如和曹寶祿，在他們繁忙的組織工作中，仍然表演了生動的北京評書和韻味濃郁的單弦快書，同樣受到志愿軍戰士們的喜愛。北京琴書藝術家關學曾，把北京琴書帶到了朝鮮前沿陣地。除了演唱他最拿手的《楊八姐游春》等傳統曲目之外，還演唱了眾多的新曲目。在給自己家屬的一封信中，關學曾記敘自己在演唱曲目時，常常為了躲避流彈，不得不趴下，等流彈過去再演唱。有時為了演完一個完整的曲目，要趴下好幾次，他甚至寫道，自己已經做好犧牲的準備，但為了完成這次的慰問演出，絕不退縮，表現出這批文藝戰士的使命擔當。

第二次中國人民赴朝慰問團于1952年9月至12月在朝鮮演出，團長為劉景范，著名工商業人士胡厥文等人擔任副團長。此次參加慰問團的戲曲和曲藝的藝術家人員眾多，有中國京劇院的著名京劇表演藝術家葉盛蘭、李和曾、杜近芳及著名評劇藝術家小白玉霜等。

葉盛蘭、杜近芳演出了新排的拿手劇目《白蛇傳》《柳蔭記》，李和曾和小白玉霜等藝術家，同樣演出了拿手劇目如高派戲和《小女婿》等。所到之處，迎接他們的是熱烈的掌聲和暖暖的心意。豫劇表演藝術家常香玉正年富力強，帶著她的香玉劇社，都去最艱苦最危險的地方演出，所演的劇目以豫劇《花木蘭》為主，花木蘭愛國保家的精神，極大激勵了志愿軍戰士的愛國情愫，每到一地的演出都獲得戰士們雷鳴般的掌聲。1951年，常香玉通過不間斷的巡回演出，還捐獻了一架“香玉劇社”號米格-15戰斗機，為文藝界樹立了愛國的好榜樣。

“天下第一團”：將相和鳴贊英雄

第三次中國人民赴朝慰問團是在《朝鮮停戰協定》簽字后組織的，于1953年10月至12月赴朝演出，由賀龍擔任團長。許多黨政軍領導及文化藝術界名人，如吳晗、老舍、梅蘭芳、周信芳等擔任副團長，隊伍中還有程硯秋、馬連良、譚富英、裘盛戎及新鳳霞、李玉茹、言慧珠等馳名海內外的戲曲藝術家。此次慰問團約有四千多人，故賀龍團長自豪地稱為“天下第一團”。

著名譚派老生藝術家譚富英很早就報了名，不料父親譚小培病重。他聽從父親的教誨，保國當先，按要求到天津集訓。數天以后，父親突然病逝，他急速回京處理完喪事后，又馬不停蹄歸隊，隨慰問團一起來到了朝鮮前線。譚富英和名凈裘盛戎在坑道前的土臺子上演唱在國內最受歡迎的新戲《將相和》。這出戲內容好，將相團結一致，舞臺呈現上唱作兼備，文武帶打。譚富英扮演的藺相如，在劇中還要摔一個高高躍起的“吊毛”（京劇動作）。若是在國內大劇場演出，厚厚的臺板上鋪著厚厚的毛毯，也難不住這位科班出身的大老生。可在高坡上草草搭起的土臺子上摔吊毛，臺上雖有一層薄薄的臺毯，可下面就是堅硬的土地，這對身體不太好的老藝術家來說，可是一件冒險的事。大家伙都主張不摔這個“吊毛”算了，可譚富英卻說：“不，為最可愛的人演出，一定要摔，而且比國內演出摔得還要高。”如此一說，大家也不好再勸了。演出那天，后臺同仁都擠到上下場門來看，都為老藝術家捏著一把汗。演到該摔“吊毛”的時候了，只見譚富英猛地一個全身躍起，單腿用力一蹬，身子就翻過去了，脊背輕輕地落地，平躺在臺上。只見他輕松地站了起來，什么事故都沒有發生，大伙這才舒了一口氣，這時臺下響起了雷鳴般的掌聲。

新鳳霞那時26歲，風華正茂，演出了《劉巧兒》，還清唱一些拿手傳統劇目的唱段，新派唱腔悅耳動聽、明白如話，很受戰士們的歡迎，獲得“志愿軍心中的百靈鳥”美譽。此外，她在1951年參加戰友文工團解放評劇團，積極響應捐獻飛機大炮的號召，用了兩年時間巡回演出，用演出費用捐獻了兩架署名“青年號”的飛機。

梅派第二代傳人言慧珠，第一次來到冰天雪地的朝鮮戰場上。面對誓死保衛國家的戰士，她在簡陋的露天舞臺上，演出了京劇《花木蘭》、新編戲《梁山伯與祝英臺》和許多梅派的著名折子戲。此次，她還在朝鮮觀看了著名朝鮮歌劇《春香傳》，回國后移植成京劇，且大獲成功，被譽為“中外戲曲文化交流融匯的典范”。

梅蘭芳、程硯秋、周信芳、馬連良這四位頂級大師在朝鮮前線都演出了自己最杰出的劇目，且有許多感人的事跡。一次，梅蘭芳、程硯秋、馬連良、梅葆玖在深秋的露天劇場上慰問志愿軍空軍戰士。程硯秋先演出了《三擊掌》，梅蘭芳和馬連良那天聯袂要演出《打漁殺家》。不想，從演開場戲《收關勝》起，天就開始下起雨來，而且越下越大，到了梅葆玖要演出《女起解》時，空軍首長說什么也不讓老藝術家登臺演出了。梅蘭芳說：“臺下坐著兩萬多冒雨觀看演出的戰士，別說下雨，就是下錐子也要演出！”最后，空軍首長說這是命令，必須服從。梅蘭芳無奈地說，那我們出去清唱兩段吧。于是梅蘭芳、馬連良兩位大師冒雨出臺，馬先生唱了一段《借東風》，梅先生唱了一段《鳳還巢》，臺下戰士們響起了經久不息的掌聲。

還有一次，在朝鮮中部香楓山的半山搭起的露天舞臺上，周信芳和梅蘭芳頂著把戲衣幾乎都刮起來的大風，演出了他們最拿手的《徐策跑城》和《貴妃醉酒》。徐策大跑“園場”、貴妃照樣“下腰銜杯”，臺下許多戰士都激動地流下淚來。周信芳、馬連良第三次合作演出劇目《群英會·借東風》，也是在朝鮮前沿陣地上完成的。

此外，還有許多藝術家的動人事跡，限于篇幅，難以盡述。銘記歷史、緬懷先烈，為世界和平、民族復興而奮斗，是我們的使命擔當！

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