以慢敘事、生活流見長(zhǎng)的年代劇，可以是快節(jié)奏、強(qiáng)沖突的“爽劇”嗎？劇集《足跡》嘗試給出肯定回答。表演嫻熟的男女主角、精良的服化道、明快利落的節(jié)奏、事業(yè)愛情兩手抓的“上頭”劇情……這些時(shí)下流行的要素，使《足跡》成為一匹闖入年代長(zhǎng)劇賽道的黑馬，也由此引發(fā)關(guān)注和討論。

《足跡》看似是一部長(zhǎng)篇連續(xù)劇，實(shí)際上由3部情節(jié)相關(guān)的“短劇”構(gòu)成。10集一個(gè)劇情單元，在20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)發(fā)展變遷的大背景下，講述程敖、林斯允（30年代），文樸、易弋（50年代），向北川、葉希寧（90年代）3對(duì)情侶的故事。一座上海老洋房，留下他們?cè)诖松畹淖阚E，見證了歷史風(fēng)云，也是串聯(lián)劇情的紐帶。單元?jiǎng)〉奶幚矸绞剑欣谧プ」适掳l(fā)展關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，壓縮劇情水分，制造時(shí)有“燃點(diǎn)”、起伏不斷的效果。

“爽劇”的表現(xiàn)方式，并不意味膚淺的思想內(nèi)涵。《足跡》保留了年代劇一貫的嚴(yán)肅主題，并以愛國(guó)情懷為情感基調(diào)。不同單元中，愛國(guó)救亡的沉痛、改天換地的激情、改革創(chuàng)業(yè)的決心相交織，也折射出中華民族20世紀(jì)的艱辛“足跡”。幾位男女主角是一代代有志青年的縮影，他們出身不同、性格各異，也并不完美，但都以強(qiáng)大的意志和勇氣創(chuàng)造著美好生活。“爽感”會(huì)隨著劇集完結(jié)而消退，但社交平臺(tái)上熱情洋溢的觀后感，說明這份信念留在了一部分觀眾的心底。

這幾年，面對(duì)微短劇爭(zhēng)奪觀眾注意力的洶涌攻勢(shì)，長(zhǎng)劇創(chuàng)作篇幅縮短、節(jié)奏加快、“爽感”增強(qiáng)是大勢(shì)所趨。對(duì)此，有人擔(dān)心長(zhǎng)劇邯鄲學(xué)步，盲目迎合觀眾口味，變得淺表化、低俗化，失去應(yīng)有的厚重之感，甚至喪失表現(xiàn)宏大主題的能力。《足跡》一定程度上說明，融合微短劇特色的嚴(yán)肅主題長(zhǎng)劇并沒有失去市場(chǎng)，觀眾依然期待具有愛國(guó)情懷和審美品位的作品。而真正為觀眾所拒絕的，是空洞的說教、“降智”的劇情和粗糙的制作水平。躬身而行，切實(shí)提高長(zhǎng)劇創(chuàng)作質(zhì)量，將宏大主題寫成充滿“人味兒”又酣暢淋漓的故事，值得創(chuàng)作者為之努力。

當(dāng)然，作為一次擁抱短劇浪潮的嘗試，《足跡》缺點(diǎn)也很明顯。要素偏多、平均用力、主題表達(dá)有些單薄，這恐怕跟3個(gè)單元人物缺乏深度內(nèi)在聯(lián)系有關(guān)，觀眾難以抓住一條追蹤劇情的人物主線。而長(zhǎng)劇汲取短劇特色，既保持深度又不失“爽感”，也將成為影視行業(yè)迭代升級(jí)的點(diǎn)點(diǎn)足跡。

（作者單位：南京信息工程大學(xué)文學(xué)院）