不久前落幕的第30屆釜山國(guó)際電影節(jié)上，一波AI影視浪潮洶涌而至。這場(chǎng)由即夢(mèng)AI、火山引擎與上海電影股份有限公司聯(lián)合主辦的“未來(lái)影像”AI電影國(guó)際峰會(huì)，不僅是AI技術(shù)的展示場(chǎng)，更是如今影視創(chuàng)作生態(tài)的大檢閱。從心理學(xué)背景創(chuàng)作者執(zhí)導(dǎo)、描摹童年幻想與孤獨(dú)的溫馨短片《小怪物》，到取材古典志怪、以黑白版畫(huà)格調(diào)呈現(xiàn)的《一目五先生》，顛覆傳統(tǒng)敘事、以銳利視角完成女性宣言的《權(quán)利童話》，中國(guó)香港團(tuán)隊(duì)打造、以科幻外殼包裹社會(huì)觀察的《九宵》，再到韓國(guó)創(chuàng)作者用視覺(jué)語(yǔ)言還原神秘夢(mèng)境的《法體》，這些作品共同描繪了一幅圖景：AI正在打破專(zhuān)業(yè)壁壘，讓“人人皆可創(chuàng)作”的夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

曾經(jīng)的行業(yè)門(mén)檻被跨越

“AI不只是工具，更是創(chuàng)意伙伴，可以幫助創(chuàng)作者在藝術(shù)與情感表達(dá)上走得更遠(yuǎn)。”峰會(huì)上，學(xué)者們指出AI技術(shù)突破了“生成”的單一功能，實(shí)現(xiàn)了對(duì)敘事邏輯的理解。依托于火山引擎Seedream4.0模型，創(chuàng)作者輸入角色形象與分鏡描述，即可批量生成連環(huán)畫(huà)式分鏡，有效解決了長(zhǎng)期困擾AI視頻的“一致性難題”，讓虛擬人物在長(zhǎng)片敘事中保持形象穩(wěn)定。

早在2023年底，國(guó)內(nèi)首個(gè)AI制作中心已成立，并于2024年聯(lián)合即夢(mèng)AI、抖音共同推出科幻短劇集《三星堆：未來(lái)啟示錄》。如今該系列第二季已進(jìn)入最終制作階段，目標(biāo)直指院線級(jí)水準(zhǔn)。“過(guò)去用傳統(tǒng)CG做一組文物特寫(xiě)，成本高到不敢想，現(xiàn)在AI生成的三星堆文物細(xì)節(jié)，再經(jīng)后期微調(diào)就能滿足大銀幕要求。”博納AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江透露，第二季將打造為首部AI原生動(dòng)畫(huà)電影，深度應(yīng)用火山引擎提供的Seedance、Seedream模型能力，制作周期壓縮至1.5—2年，成本較傳統(tǒng)院線電影顯著降低。在她看來(lái)，這背后是“AI+”到“+AI”的模式升級(jí)——從依賴AI生成素材，轉(zhuǎn)向?qū)I融入傳統(tǒng)電影工業(yè)全流程，包括剪輯、調(diào)色與特效整合。

這種“升級(jí)”還體現(xiàn)在對(duì)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新上。入圍短片《權(quán)利童話》用一顆蘋(píng)果的自然腐壞過(guò)程串聯(lián)古今，展現(xiàn)出AI的鏡頭思維；《法體》則以寺廟長(zhǎng)鏡頭緩慢掃過(guò)僧人與佛塔，AI精準(zhǔn)控制光線與虛實(shí)，讓人物微表情的穩(wěn)定性甚至可以超越真人演員。“國(guó)內(nèi)的短視頻生態(tài)促使我們比較緊密地向創(chuàng)作者收集各種各樣的反饋，創(chuàng)作者也會(huì)反過(guò)來(lái)幫助我們?nèi)タ焖俚Ｐ汀！奔磯?mèng)AI產(chǎn)品經(jīng)理表示。如今的視頻生成模型已能讀懂復(fù)雜提示詞，憑文字描述生成符合敘事節(jié)奏的運(yùn)鏡，這道曾經(jīng)的行業(yè)門(mén)檻被跨越。

行業(yè)對(duì)AI的接納并非一蹴而就。上影股份相關(guān)負(fù)責(zé)人指出，傳統(tǒng)影視創(chuàng)作者因技術(shù)尚未成熟而對(duì)AI應(yīng)用相對(duì)謹(jǐn)慎，而AI技術(shù)人才又普遍缺乏影視專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。“這兩個(gè)群體的融合，是當(dāng)前行業(yè)面臨的一大挑戰(zhàn)。”作為本次峰會(huì)的主辦單位之一，上影早早便開(kāi)始系統(tǒng)性布局AI視頻生成領(lǐng)域，自2023年6月起，上影先后發(fā)起并主辦全球AI馬拉松、全球AI視覺(jué)創(chuàng)意大賽（瓦卡獎(jiǎng)）等綜合AI賽事。“我們希望做橋梁，讓傳統(tǒng)電影人擁抱AI，同時(shí)發(fā)掘優(yōu)秀AI創(chuàng)作者。在技術(shù)成熟的情況下，不排除未來(lái)會(huì)制作真正的AI電影。”

更多的個(gè)體敘事登場(chǎng)

業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)看到，AI在影視中的應(yīng)用不僅是技術(shù)的進(jìn)步，更是一次關(guān)于表達(dá)機(jī)會(huì)的重新布局。《九宵》團(tuán)隊(duì)僅20余人，卻在半年內(nèi)完成傳統(tǒng)流程下幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的17分鐘高質(zhì)量短片；首次嘗試AI影像的創(chuàng)作者曉薇，用《小怪物》中的固定鏡頭模擬延時(shí)攝影，捕捉到失落與懷念的細(xì)膩情緒。

技術(shù)更便捷的獲取正在降低創(chuàng)作門(mén)檻，讓非科班出身的個(gè)體創(chuàng)作者擁有發(fā)聲機(jī)會(huì)。過(guò)去，搭建一套完整3D模型需耗費(fèi)大量人力時(shí)間，如今通過(guò)即夢(mèng)AI輸入一張概念圖，即可生成對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景與角色——《九宵》團(tuán)隊(duì)正是借此在劇情中頻繁更換人物造型和服裝，這在傳統(tǒng)制作中難以想象。對(duì)于這種趨勢(shì)，上影股份相關(guān)負(fù)責(zé)人坦言，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，“電影百工”可能被1到3人的個(gè)人工作室替代，形成小工作室產(chǎn)出高質(zhì)量?jī)?nèi)容的生態(tài)。在未來(lái)，電影人或許可以更多聚焦創(chuàng)意本身，不用再疲于實(shí)現(xiàn)工業(yè)效果。

不過(guò)，個(gè)體創(chuàng)作登場(chǎng)并非意味著“去人工化”。《九宵》團(tuán)隊(duì)花四個(gè)月訓(xùn)練模型，測(cè)試人物穩(wěn)定性與背景銜接；《小怪物》創(chuàng)作者用即夢(mèng)AI批量生成“標(biāo)準(zhǔn)件”建立專(zhuān)屬素材庫(kù)，確保角色風(fēng)格統(tǒng)一。必須看到，AI生成大量可能性，但最終的藝術(shù)表達(dá)與情感傳遞，仍依賴人類(lèi)的選擇與打磨。

正如曾任《臥虎藏龍》《英雄》制片人的李少偉在峰會(huì)中提醒的那樣：“工具在變，但我們講述故事、講述自己故事的渴望，是永恒的。”當(dāng)AI讓越來(lái)越多“超級(jí)個(gè)體”站上創(chuàng)作舞臺(tái)，行業(yè)真正的挑戰(zhàn)已不再是技術(shù)本身，而是如何守住思想與表達(dá)的稀缺性。從釜山電影節(jié)的五部短片到國(guó)內(nèi)外影視公司的院線級(jí)嘗試，AI影視的未來(lái)已清晰可見(jiàn)：技術(shù)將繼續(xù)降低門(mén)檻、拓寬邊界，但最終決定作品高度的，仍是創(chuàng)作者對(duì)人性的洞察與對(duì)文化的堅(jiān)守。