馬福悅，中國青年出版總社經典再造編輯中心編輯。

武雨澤，中國鐵路文工團藝術創作部二級導演、話劇《紅巖》導演。

王蔚，中國鐵路文工團一級演員。

由中國鐵路文工團出品的話劇《紅巖》在北京第二輪演出期間，北京二七劇場迎來了兩位特別的觀眾——當年與宋振中（小蘿卜頭原型）一起被關押在重慶白公館監獄的獄友，以及宋振中的二哥。中國鐵路文工團藝術創作部二級導演、話劇《紅巖》導演武雨澤說，兩位老人看完演出后十分激動，“他們對我們說，只要這部戲一直演下去就是一件很有功德的事情，能夠讓大家不忘記那些革命烈士，弘揚偉大革命精神。我們也很慶幸能通過這種形式陪父輩重溫他們經歷過的歲月，從他們手中接過紅旗，堅定理想信念，傳承他們的精神”。

9月26日，第二場“新青年文學講壇”直播活動在北京前門“溫暖的BaoBao·兩岸·青年書店”舉行。武雨澤、中國鐵路文工團一級演員王蔚、中國青年出版總社經典再造編輯中心編輯馬福悅做客書店，圍繞《紅巖》的誕生緣起與藝術改編，與線上觀眾一同探討如何在當下語境中讓紅色經典與青年產生共鳴、讓紅巖精神持續傳遞。

在更多讀者和觀眾心中種下光明的火種

1961年12月，小說《紅巖》由中國青年出版社出版發行，這部已陪伴中國人走過60多年的作品，為何至今仍經久不衰？

作為95后青年，馬福悅從小讀著《紅巖》長大，并在工作后參與到中國青年出版社最新推出的第四版《紅巖》的編輯工作。在直播中，她分享了《紅巖》誕生的緣起：“1957年，中國青年出版社收到了一封讀者來信，信中說道，聽了羅廣斌同志演講新中國成立前‘中美特種技術合作所’的故事，深受教育，希望中青社能把這個故事以小說形式出版，讓更多人了解。”

幾經曲折與數次修改，1961年，由羅廣斌、楊益言創作的小說《紅巖》正式出版面世，如同平地起驚雷，在全國范圍引發轟動。“在回憶錄里兩位老師談到，《紅巖》真正的作者，是那些在渣滓洞、白公館里為革命獻身的先烈，這是一部由許多共產黨人用鮮血和生命譜寫成的‘共產黨人的正氣歌’。”馬福悅說，“自從《紅巖》出現在大眾的視野里，就一直有著令人心潮澎湃的力量，其承載的紅巖精神至今仍然鮮活。從出版社的角度講，傳承和弘揚紅巖精神一直是我們的初心，也是我們共同的理想信念。”

工作時，馬福悅和同事時常會接到小讀者打來的電話，“他們經常會提出一些我們意想不到的問題，其中有些我也需要回去查資料才能回答上來。《紅巖》的故事和人物是真正走進了孩子們內心的，從多形式宣傳、版權保護等不同角度為這部旗幟性作品保駕護航，是我們一直在做的事情。”

以當代語境詮釋紅色經典

直播活動前夕，話劇《紅巖》剛剛結束在重慶的巡演，這是繼6月北京首演后，劇組首次將演出帶回紅巖精神的發源地，這也是中國鐵路文工團繼1962年、1989年、1996年后第4次排演話劇《紅巖》。

“距離上一版演出已經過去快30年了，從接到團里要把《紅巖》重新搬上舞臺的任務，我們一直想做的就是讓這部紅色經典被更多當下的觀眾所接受。”武雨澤說，“《紅巖》的故事和人物是深深刻在幾代中國人記憶當中的，如何把大家都熟悉的故事講得有新意，讓觀眾坐得住、看得完，是我們必須考慮的事情。”

劇本改編方面，新版話劇《紅巖》在綜合中國鐵路文工團前三版《紅巖》精華的基礎上，加入了更多諜戰、懸疑元素，同時塑造以江姐、許云峰為首的英雄群像，挖掘每個人物身上的高光。“不管是情節、情感上，還是舞臺形式和舞美上，我們都努力做到保證每一場戲有看點、吸引人。”武雨澤說。

作為劇中江姐的飾演者，王蔚提到，對于演員來說，演繹中最大的難點是要先將大眾刻板印象中的英雄人物還原成一個“人”。“尤其是對于像江姐這樣大家耳熟能詳的英雄人物，往往已經存在先入為主的印象，很容易變成一個殼架在演員身上。但在創排的過程中，通過慢慢走進角色，挖掘江姐的內心，我更加深刻地感覺到她不僅是一位有著堅定信仰的革命者，也是一個鮮活的人。在孩子面前，她是溫柔的母親，在戰友面前，則是溫暖的大姐姐。”

從接到飾演江姐的任務，再到建組排練、站上舞臺，吶喊出那句振聾發聵的“竹簽是竹子做的，可共產黨員的意志是鋼鐵鑄成的”，王蔚感覺，自己也逐漸與這位革命烈士產生了精神上的聯結。身為兩個孩子的母親，她在劇中最為共情的是江姐在獄中受刑時，特務拿出她孩子的照片作威脅的一刻，“那一刻感到的不只是心痛，更是心碎，但為了黨的事業和同志們的安全，江姐挺住了酷刑，始終沒有暴露任何信息，這是革命者堅定信仰的力量”。

“這些革命戰士也是生活中的普通人，會在看到孩子的照片時心疼，在得知丈夫犧牲后崩潰，但信仰的力量讓他們一次次在關鍵時刻作出了偉大的選擇。”武雨澤說。

本次新版話劇《紅巖》，武雨澤的女兒也參與到演出中，飾演小蘿卜頭一角。每場演出臨近末尾，演員們在舞臺上集體誦讀《我的“自白”書》時，她都會在側幕跟著背誦。“通過參演，她對于共產黨和共產黨人都有了一種真切的感受。”武雨澤說，“不管是我女兒還是來看演出的小朋友，我相信他們心中都潛移默化地種下了一顆光明的火種。”

馬福悅曾觀看了話劇《紅巖》北京場的演出，她還記得，演出結束散場時，有個小朋友走在她前面一路抹著眼淚。王蔚則提起，在重慶的最后一場演出結束后，有位年輕觀眾沖到舞臺邊，哭著向他們表達自己的感動。

“從創排期間劇組兩次前往重慶采風，再到這次回重慶巡演，無論淡季還是旺季，紅巖革命紀念館等紅色教育基地總能看到絡繹不絕的游客。”武雨澤回憶，而在劇場里，上至八九十歲的老人，下至被家長領著前來的小朋友，走進劇場的觀眾無不沉浸在長達兩個多小時的演出中。“大眾對紅色文化一直有需求，所以我們永遠要對傳承紅色經典和紅色精神充滿信心，堅持講好觀眾愛看的紅色經典故事。”