作家遼京近年出版有短篇小說集《新婚之夜》《有人跳舞》，長篇小說《晚婚》《白露春分》等，在當代青年文學創(chuàng)作中引起重要反響，她也憑借《白露春分》榮獲了2024年度刀鋒圖書獎“年度青年小說家”，并入圍了2025寶珀理想國文學獎決選名單。

遼京年少時在北京房山區(qū)周口店長大，那里也是北京猿人的發(fā)現地。

她是被奶奶帶大的孩子，六七歲時才回到父母家中。她的爺爺奶奶都是一家水泥廠里的職工，她就住在廠區(qū)家屬院的平房里，爺爺在她四歲那年就去世了，奶奶家里擠著小遼京、遼京叔叔的孩子，在這樣的環(huán)境下，遼京從小就在學習做一個懂事的孩子。據遼京自述，她的父母都在銀行工作，在養(yǎng)育子女上較為生疏，因為常常加班，陪伴女兒的時間也不充裕，有一次臨近年底，媽媽很晚了也沒回來，遼京以為自己被拋棄了，在家大哭。大部分時候，她跟爸媽保持著一種若即若離的關系。從爺爺奶奶家到父母家，也許是因為切身感受到這樣復雜的人際關系，讓遼京在書寫家庭時得心應手。

你呼呼大睡的夜里 媽媽開始寫小說

遼京1983年生人。當韓寒、郭敬明在新概念作文大賽一炮而紅時，她剛從北京外國語大學法語專業(yè)畢業(yè)，做過兩年翻譯，后來轉行去門戶網站和雜志擔任記者，做了五年，雖然沒有很喜歡，但也培養(yǎng)了自己的選題意識和觀察人物的能力。步入婚姻之后，她做了一段時間全職主婦，生育和帶娃的繁瑣日常，讓她很難有整塊心無旁騖的時間來進行創(chuàng)作。

在一次采訪中，遼京說:“那幾年有一種很急切的想法，寫小說成了我一個很重要的愿望。帶完小孩兒寫的東西就完全不一樣了。經歷過那種24小時身心都被一個孩子占據的時光后，你會更投入、認真，因為知道這個時間來之不易。”

2017年，當遼京終于把一些作品修改完畢，她決定先在豆瓣試水看看。

早期的遼京是一名比賽型選手，在她的豆瓣閱讀主頁里清晰地標注著：“2017-09-25 發(fā)表第一篇作品。有時候粉飾太平，有時候危言聳聽。”

她在豆瓣閱讀發(fā)表了20部作品，第一篇叫《夜的井》，那是一篇28000字的中篇小說，講述一個年輕人在兩段感情之間的搖擺，沒有得獎。當時的豆瓣閱讀征文大賽還沒有完全倒向便于影視改編的類型文學，而是各種類型的作品都有一些，譬如風格偏荒誕主義的《春節(jié)就是一場瘋人秀》，寫青春期的性、暴力與死亡的《吃麻雀的少女》，像石黑曜、慕明、魏市寧、朱一葉、兔草等作者都是征文比賽的常客，在2016—2019年期間，日后被人熟知的班宇、林棹、魏思孝等作家也在豆瓣發(fā)表作品，遼京也是其中一員。

在賽博網絡世界做一個文字學徒，步入婚姻的遼京用文字為自己打開另一扇窗。早期的她沒有定型的風格，似乎仍在摸索何種敘事語言自己最有把握。比如《漓滋水怪》是淘氣孩子般的散漫活潑，遮住作者名字頗有點王小波門徒的趣味；《人世的細雨》是靈巧的青春小品，宛如一段段夏日的白噪音，不求多大意味，自有俗世中青春的趣味；《巫山一夢》結構松散，語言不夠省凈，但已然可見作者善于描摹都市親密關系的暗流；散文《買包記》語言平實輕盈，寫一個婚內女性對購物、著裝的思索。

遼京寫作生涯的第一部關鍵作品是短篇小說《模特》。這篇小說獲該年豆瓣閱讀短篇小說比賽“戲劇時刻”的“中年風暴 最佳作品獎”。

《模特》體現的是一個作者對分寸感的把握。它不是一個新的故事，如果你讀完全文，你會發(fā)現這樣的故事已經被書寫太多，這個男主人公會讓你忍不住皺眉頭甚至感到厭惡。但遼京的能力就在于，她能讓一個陳舊乃至略顯狗血的故事仍然富有回味，她在每一個容易失控的點都剛好剎住車，用細膩的人物心理挖掘、有分寸感的戲劇轉折，讓這個故事穩(wěn)穩(wěn)地落了地。

《模特》之后，遼京又陸續(xù)發(fā)表了《看不見的高墻》《新婚之夜》《我要告訴我媽媽》《星期六》《默然記》等小說，其中若干篇目繼續(xù)贏得豆瓣閱讀征文大賽的獎項，這些小說大部分也收錄進她的紙質作品。到了這一階段，遼京在創(chuàng)作風格上趨于成熟，她慣于寫孤獨與婚姻、女性心理、中年人進退維谷的生活狀態(tài)。她的文字像冷水浸紙，能不動聲色地寫一個人靈魂的暗面，也能刻畫都市常人在意氣風發(fā)的階段過后那冷暖自知的余生。

2019年，遼京首部小說集《新婚之夜》出版，在這本書的扉頁，她寫道:“送給陳靜川小朋友，你呼呼大睡的夜里，媽媽開始寫小說。”

用“反類型”的筆法經營故事

從2019到2024年，遼京先后出版了三本書，其中《晚婚》是她的首部長篇，《有人跳舞》《新婚之夜》收錄了她創(chuàng)作于2017—2022年的中短篇。

遼京愛用短句，語言錯落有致，語調清冷、凌厲、綿里藏針。譬如《名字》這一段:“那些溫存的夜晚像一摞圓潤的白瓷盤子，洗得干干凈凈，閃閃發(fā)光，整齊地碼放在桃子的記憶中，于是她常做夢，夢見那些甜美和溫柔。房子倒塌的時候，她甚至都沒有驚醒。”

她喜歡寫廚房，寫房間和女人的關系，用物的解構來營造女性的處境。

“她喜歡買廚具，漂亮的鍋鏟、外形奇怪的燒水壺、很貴的鑄鐵鍋，冰箱上蓋著鉤花罩子，拉得平平整整，窗臺上一排小盆綠植。”

她留心女人常去的空間。寫菜市場:“迎面一堆小山似的紅燦燦的蜜桃、粗而長的青杧、玻璃球大小的紫葡萄，無窮無盡的色彩和甜美，李子的顏色那么端莊好看，使她看了以后，很想去買一件李子色的毛衣。”寫家里的房間：“待在整潔明亮的家里，她覺得自己毫無用處，只能出去買菜。”

如果將《新婚之夜》視作婚姻故事集，或許低估了遼京的敘事用心，在我看來，這部小說集最有巧思的地方就在于它的“敘事”，故事說來道去，都是那些個故事，可是怎么講一個故事，才是業(yè)余作者和成熟小說家之間的差異。《新婚之夜》里的多個故事都帶有“敘詭”的，作者用偵探小說的方式將讀者引誘進來，但層層遞進的卻是反類型的寫法，作者在不厭其煩地進行一種嘗試——怎么用類型文學的筆法開場，用純文學的方式收尾？

這么區(qū)分其實也是簡單的，因為文學顯然不是類型文學與純文學的二元對立，更準確的表述是——遼京從偵探、科幻、推想小說等類型中拾到了不少武器，但她在意的不是講一個無懈可擊的類型故事，而是怎么用類型的武器，傳遞嚴肅的關于人生況味的表達。

在遼京看來，創(chuàng)作就像是一次次建造房子的過程:“建一所房子，天冷的時候，路過的人可以自由地走進去取暖，休息然后離開。那里爐火總在燃燒。”當小說家蓋這座房屋時，重點不在于一個故事是否真實，是否一定要有現實來源，而是它的內在邏輯是否自洽，它整體營造的氛圍能否打動讀者。

“放棄對孩子的控制 也是給自己卸下枷鎖的過程”

寫作之于遼京，既是一次次對關系、權力、性別等議題的凝結探索，也是運用虛構這尊陶器，對記憶中難以忘卻的“一瞬”進行封存。

譬如小說《星期六》關乎的是一段童年記憶。小說中兄弟的原型是遼京奶奶家的鄰居，其中哥哥因罕見的疾病而癱瘓在床，因此這家才要了第二個孩子。哥哥的癱瘓直到成年后也沒有治愈，遼京曾聽奶奶說起這家人，奶奶關切地說，那孩子長大后談女朋友是個問題。到后來，遼京也沒有遇到那對兄弟，但對于他們生活的想象，長長地縈繞在她心里，于是有了《星期六》這篇小說。她試圖從生活邏輯出發(fā)，而非采用強烈的戲劇沖突來編織這個故事。

類似的，《娃娃》是關于做母親后對孩子的愛與恐懼；《晚婚》糅合了一部分北漂的生命記憶；《雪球》從自己與身邊人的母女關系入手，描繪兩代女性的沖突與和解，探索母女之間更加解放、理解彼此的相處方式。遼京在談論《雪球》時說:“放棄對孩子的控制，也是給自己卸下責任、卸下枷鎖的過程。”

在小說集《有人跳舞》中，遼京也在嘗試其他之前很少涉足的寫法。比如《名字》是通過一只貓的視角來寫故事。《前夜》的主角則是一個仿生人銀行柜員，她在逐漸覺醒期間遭遇了行長的性剝削，在明白“性剝削”意味著什么之后，她做出反抗，在逃亡期間偶遇隱藏在人類社會中的同類，她才知道，自己并不是第一個覺醒者，只不過先前的覺醒者都蟄伏起來，他們沒有立刻發(fā)起革命，而是小心翼翼地潛藏在人類社會之中。所謂“前夜”，既是指仿生人因覺醒而對自我、對整個地球社會將會引發(fā)的質變，也暗示著當作為服務者、工具的仿生人出現反抗意識，也意味著他們對性、權力、主體的認識將會有整體性的翻新。

因此，我們固然可以說遼京是一個通俗小說家，但如果此處的通俗代指“她的小說缺乏對小說語言和結構的探索”，或“她只是延續(xù)了業(yè)已證明成功的敘事模式”，下此定論者很可能因此錯過遼京小說的許多巧思。作為對比，我更愿意將遼京視作蕾切爾·卡斯克、艾麗絲·門羅那樣寫女性俗世生活的作家，她們從生活的細節(jié)處入手，嫁接類型小說、其他學科的元素，以小見大地反映了權力、愛欲、自毀、自由與秩序之辯等議題。這些小說關于女人眼中的自己、他者、職場、家庭，女人活在這個世界潛在背負的種種代價。在遼京的小說里，寫作是一次次對他人生命的西西弗斯式尋找，俗語說“人與人的悲喜并不相通”，而小說家能做的，大概就是建立這種抵達，讓我們發(fā)現——宇宙中不同房間都有連通彼此的密道。